怎樣辨別翡翠玉鐲的 真假

玉器鑒定的目的有二：一是辨明時(shí)代，二是判定真?zhèn)?。最主要的是前者，大部分玉器只要搞清時(shí)代，真?zhèn)巫悦鳌Ｓ衿麒b定的過(guò)程是一個(gè)從個(gè)別到一般，再?gòu)囊话愕絺€(gè)別的過(guò)程。

認(rèn)真學(xué)習(xí)

每個(gè)人的精力和閱歷總是有限的。要獲得理論性的知識(shí)，首先要學(xué)習(xí)。要有歷史知識(shí)，不僅要掌握朝代更替的順序，還要了解歷代的禮制、服飾、圖案等。要具備一定的藝術(shù)素養(yǎng)，才能判別某件玉器的藝術(shù)價(jià)值。凡是有藝術(shù)性的，才是永恒的、有價(jià)值的，藝術(shù)價(jià)值越高，收藏價(jià)值也就越高。

要了解玉材的特性，對(duì)和闐玉、南陽(yáng)玉、岫巖玉等的硬度、比重、色澤都要心中有數(shù)。了解每朝每代用玉的特征。在近年的玉器鑒定中玉材的辨別已經(jīng)提到了非常重要的地位，通過(guò)不斷地摸索。還是有一定規(guī)律可循的。玉器的器形和紋飾是鑒定玉器的重要依據(jù)。要了解某種器形早期到晚斯的變化，新石器時(shí)代的玉壁大多光素，而且形體較大，小玉壁少。春秋時(shí)期小玉壁多，且飾有盤(pán)旋纏繞的蟠螭紋。漢代玉壁小于新石器時(shí)代而遠(yuǎn)大于春秋時(shí)期，飾蒲紋、谷紋和雙體龍紋。紋飾的變化則以龍紋最為典型，每代都不盡相同，甚至同時(shí)代也有不同的形體存在。作偽方法，如火燒玉、罐子玉、羊脂玉等已很有經(jīng)驗(yàn)，對(duì)今天鑒定清代和民國(guó)時(shí)期做舊的仿古玉有很大幫助。在此不一一贅述。

多看多摸

掌握一定的理論知識(shí)只是為鑒定打下了基礎(chǔ)，還要不斷地接觸實(shí)物，不僅要看真品。建立正確的時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)、也要多看新仿品，這樣才能了解作偽方法的不斷變化。如果某一器形，你不知道真的是什么樣子，你又如何能鑒定真?zhèn)文兀坑行┙佑|的真品多，假的不了解，則難免如墜五里霧中。覺(jué)得似是而非。要不斷積累，不輕信別人的理論一逐步查驗(yàn)證，鑒定的結(jié)論才會(huì)正確。

認(rèn)真鑒定

玉材的辨認(rèn)：近幾年從境外傳人了一些人工合成物。據(jù)說(shuō)為王粉模壓而成，所見(jiàn)有玉鐲、玉佛像、玉動(dòng)物等小件。以佩飾為主，觸手不是很涼，局部有顏色深淺的變化，有的從青白到白，也有一些旋動(dòng)的痕跡，看不出什么刀工。一些采自天目山脈等地的玉石被用來(lái)仿制良渚玉器。器表少有自然的細(xì)紋和上沁，少有真品上的那種切割痕跡，光澤也較強(qiáng)。

器形的概念：玉帶鋼始于唐而終于明（此外就可以說(shuō)沒(méi)有），除非再有新的考古證據(jù)。玉帶鉤是多見(jiàn)的玉器品種，戰(zhàn)國(guó)王帶鉤和漢代玉帶鉤在器形上有區(qū)別，不僅鉤身，紐也不一樣，漢代紐已變小。

紋飾：紋飾是極富時(shí)代特征的，宋代開(kāi)始。是世俗化題材的繁榮期，紋飾有了很大的改變，至清代民間玉器則多為寓意喜慶吉祥的圖案。

琢玉工藝：早期玉器加工不很規(guī)整，是受到當(dāng)時(shí)主產(chǎn)力水平的限制。商代青銅工具的使用。使琢玉工具性能大大提高，也才有了一個(gè)新的玉器高峰。琢玉時(shí)留下的痕跡是我們研究玉器加工的直接依據(jù)。近數(shù)十年，這方面取得了十分喜人的成果一以谷紋而言，由于加工的不同，戰(zhàn)國(guó)時(shí)扎手，西漢時(shí)圓潤(rùn)，而戰(zhàn)國(guó)時(shí)則有碾壓的痕跡在根部。

沁色：沁是玉埋于上中，受自然環(huán)境侵蝕的結(jié)果。清代學(xué)者把沁色分成多種，如水沁、上沁、水銀沁、血沁等元代時(shí)琢玉喜留黃和黃褐色的皮。清乾隆時(shí)制作了大批的火燒玉，都是為了追求一種古舊感，一種特別的效果。至于民國(guó)時(shí)期所制作的仿古玉則是各種方法都已用盡，只是還不能完全把它們辨認(rèn)出來(lái)。