大唐玄怪來謁典故(千里送鴻毛,禮輕情誼重的典故是什么?)
1.千里送鴻毛,禮輕情誼重的典故是什么?
千里送鵝毛，禮輕情誼重的典故。
唐朝貞觀年間，西域回紇國是大唐的藩國，一次，回紇國為了表示對大唐的友好，便派使者緬伯高帶了一批珍奇異寶去拜見唐王。在這批貢物中，最珍貴的要數(shù)一只罕見的珍禽――白天鵝。
緬伯高最擔心的也是這只白天鵝，萬一有個三長兩短，可怎么向國一交待呢？所以，一路上，他親自喂水喂食，一刻也不敢怠慢。 這天，緬伯高來到沔陽河邊，只見白天鵝伸長脖子，張著嘴巴，吃力地喘息著，緬伯高心中不忍，便打開籠子，把白天鵝帶到水邊讓它喝了個痛快。
誰知白天鵝喝足了水，合頸一扇翅膀，"撲喇喇"一聲飛上了天！緬伯高向前一撲，只拔下幾根羽毛，卻沒能抓住白天鵝，眼睜睜看著它飛得無影無蹤，一時間，緬伯高捧著幾根雪白的鵝毛，直愣愣地發(fā)呆，腦子里來來回回地想著一個問題："怎么辦？進貢嗎？拿什么去見唐太宗呢？回去嗎？又怎敢去見回紇國王呢！思前想后，緬伯高決定繼續(xù)東行，他拿出一塊潔白的綢子，不心翼翼地把鵝毛包好，又在綢子上題了一首詩："天鵝貢唐朝，山重路更遙。沔陽河失寶，回紇情難拋。
上奉唐天子，請罪緬伯高，物輕人意重，千里送鵝毛！" 緬伯高帶著珠寶和鵝毛，披星戴月，不辭勞苦，不久就到了長安。唐太宗接見了緬伯高，緬伯高獻上鵝毛。
唐太宗看了那首詩，又聽了緬伯高的訴說，非但沒有怪罪他，反而覺得緬伯高忠誠老實，不辱使命，就重重地賞賜了他。 從此，"千里送鵝毛，禮輕情意重"的故事廣為流傳開來。
2.中李白說的:高公公給爺脫靴出自什么典故
天寶元年（公元742年），兩位聲名煊赫、風格迥異的人物相遇于大唐首都長安宮苑。一個是權(quán)重四海的冠軍大將軍渤?？ら_國公內(nèi)侍監(jiān)首領(lǐng)高力士（690-762），一個是落筆搖五岳、嘯傲凌王侯，獨領(lǐng)風騷的天才詩人李白（701-762）。他們相聚在唐明皇李隆基身邊，周旋于沉香亭上和白蓮池畔的清歌曼舞、美酒香花中。這其中該有多少動人的故事和巧妙的過招吸引人的目光、引發(fā)人的遐想，事實也果然如此。
公元742年，李白酒醉應唐皇召集前去皇宮為楊玉環(huán)作詩。因衣著破爛，唐皇賜李白衣物。李白因醉酒無法更換，便喚高力士為其脫靴。高力士自視尊貴但因唐皇在前，遂應之。此后懷恨在心，導致李白的貶謫。
出處唐代李肇《唐國史補》卷上《李白脫靴事》：“李白在翰林多沉飲，玄宗令撰樂詞，醉不可待，以水沃之，白稍能動，索筆一揮十數(shù)章，文不加點。后對御引足令高力士脫靴，上命小閹排出之?！绷κ棵撗ブ缚癜敛涣b、蔑視權(quán)貴。
3.一騎紅塵妃子笑用到什么典故
話說大唐開元年間，唐玄宗李隆基因武惠妃病逝，心情極度郁悶時，心腹宦官高力士力推其兒媳壽王妃楊玉環(huán)。李隆基一見傾心，曲線娶妻，先令其出家，再還俗封為貴妃。據(jù)正史記載：“七月七日長生殿，夜半無人私語時?！痹谄咴鲁跗?，牛郎織女相會的日子，中國傳統(tǒng)情人節(jié)這天，二人在驪山長生殿，夜半時分，海誓山盟，“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”從此王子和公主過上了幸福的生活！
但是據(jù)野史記載：當時，楊玉環(huán)說：嫁給你可以，但是必須滿足我吃新鮮荔枝的心愿！李隆基說：這有何難？！當即下令，立即修建棧道，以八百里加急的速度，將產(chǎn)自于巴蜀的新鮮荔枝送往華清宮——李隆基與楊玉環(huán)的別墅。
有詩為證：唐 杜牧《過華清宮絕句》
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
為給楊玉環(huán)送荔枝，而修鑿的棧道，就叫“荔枝道”。
4.趙襄子攻翟勝老人中人使使者來接知襄子方時彈窗有憂色左右曰的意思
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摶飯，有憂色源。左右曰”
注解為：
①[趙襄子]春秋末晉國大夫，趙氏家族首領(lǐng)，戰(zhàn)國時期趙國的2113創(chuàng)始人。②[翟（dí）]春秋時期的國家。③[老人、5261中人]翟國的兩座城池。④[摶（tuán）飯]捏成團的飯。
翻譯為：趙襄子攻打翟，攻下了老人、眾人兩座城。該城派4102使者拜謁趙襄子。趙襄子此時正在吃捏成團的飯，面有憂色。左右說1653
5.李白的 白首太白經(jīng) 是用了哪個典故
是白首太玄經(jīng)吧？
太玄經(jīng)的典故
“西漢揚雄曾在皇帝藏書的天祿閣任校刊工作。書閣下，意即寫入正史?！短?jīng)》：楊雄寫的一部哲學著作，共十卷，以“玄”為中心思想，相當于《老子》的“道”和《周易》的“易”。也稱《揚子太玄經(jīng)》，該書模仿周易，分八十一首，以擬六十四卦，李白在這里用叱咤風云的勇士諷刺了終生埋首著作的儒生，表達了自已怪行俠生活的向往。
俠客行 李白
趙客縵胡纓。
吳鉤霜雪明。
銀鞍照白馬。
颯沓如流星。
十步殺一人。
千里不留行。
事了拂衣去。
深藏身與名。
閑過信陵飲。
脫劍膝前橫。
將炙啖朱亥。
持觴勸侯嬴。
三杯吐然諾。
五岳倒為輕。
眼花耳熱后。
意氣素霓生。
救趙揮金槌。
邯鄲先震驚。
千秋二壯士。
煊赫大梁城。
縱死俠骨香。
不慚世上英。
誰能書閣下。
白首太玄經(jīng)。
6.會須一飲三百杯 這一句用了什么典故
會須一飲三百杯，出自李白的《將進酒》 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。 烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停。 與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。 古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。 主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘， 呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。 典故： 《世說新語·文學》：“鄭玄在馬融門下”劉孝標注引《鄭玄別傳》：“袁紹辟玄，及去，餞之城東。
欲玄必醉，會者三百馀人，皆離席奉觴，自旦及莫，度玄飲三百馀杯，而溫克之容，終日無怠。”馬融和他的學生鄭玄都是漢末大儒，但馬融氣量小。
鄭玄被袁紹征召時，馬融怕學生的成就超過自己，請殺手在半路殺鄭玄。送別鄭玄時，叫學生們每人敬酒三杯，想把鄭玄灌醉，方便刺客下手。
不料鄭玄酒量很大，從早到晚，一共喝了三百杯酒都沒醉。后謂痛飲為一飲三百杯。
7.“西陸蟬聲唱,南冠客思侵”中的典故
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。
詩人采用第一人稱的形式，假借蟬的口氣來寫蟬，表面看來是蟬在自說自話，其實全部是詩人自己的心聲。全詩采用比喻的手法，把自己比喻成蟬。全篇還采用雙關(guān)的手法，從頷聯(lián)開始，句句寫的都是蟬，但句句其實又都是自己。那“玄鬢影”和“白頭吟”，既是蟬，也是囹圄中的自己。那“露重”和“風多”既是蟬的境遇，也是自己的遭際。而結(jié)尾的蟬的一問，其實就是作者自己的聲聲吶喊。
一首好的詠物詩，常常有意無意地，有深有淺地透過所詠之物，或流露作者的人生態(tài)度，或寄寓美好的愿望，或包涵生活的哲理，這需要我們細加體會。如駱賓王《在獄詠蟬》：“西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。”詩中的“蟬”即是作者的自況。前兩聯(lián)點明因蟬聲而觸發(fā)的滿腹憂思。想想自己仕途坎坷，屢遭困厄，今又陷于冤獄，未老先衰，怎能禁得住這寒蟬的哀鳴！頸聯(lián)即切合秋蟬的處境，又是詩人不幸遭遇的真實寫照。尾聯(lián)“高潔”二字，是“居高食潔”的蟬性的濃縮。這兩句將所詠之蟬與詩人的自我形象完全融合在一起，直接抒發(fā)了作者懷才不遇，蒙冤不白的悲憤之情。
早在魏晉時期，生逢亂世而不屈流俗的文人們發(fā)現(xiàn)了蟬的另一面。曹植視蟬為“貞士”陸士龍交蟬引為“至德之蟲”，故蟬這一意象又被文人們賦予高潔之物并以自喻的內(nèi)涵，唐代尤盛。如虞世南寫《蟬》，詩云：“垂綏飲清露，流響出疏桐；居高非自遠，非是藉秋風”。蟬的形象是高飲露，流響自遠。而詠物詩以“托物言志、借物抒懷”為旨歸，詩人無非借蟬抒發(fā)自己的品質(zhì)高潔，才華絕倫的慨嘆，但也流露出懷才不遇，才無所用的無奈。這種為己鳴屈的心理，唐代詩人喜歡用直接詠蟬的方式來表達?！俺跆扑慕堋敝坏鸟樫e王寫了一首著名的《在獄詠蟬》，詩云：西陸蟬聲唱，南冠客思侵，不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心？詩中作者借蟬自喻，將自己遭讒被誣，身陷囹圄之境與蟬之“露重飛難進，風多響易沉”相對應，蟬之困境與己之困厄相互折射，以此凸現(xiàn)雖高潔而無人信，既困厄而無人憐的悲慘遭際。同樣，晚唐詩人李商隱也寫了一首《蟬》詩，全詩如下：
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
蟬飲露悲鳴，卻不被高樹同情。而詩人本在仕途中也如梗蓬漂泊無依。人與蟬似乎同病相憐。最后，詩人發(fā)出對人生的慨嘆，即如蟬一樣守住清貧，守住高潔。真可謂蟬人合一，物我同化。至此，高潔而多厄的蟬意象就成了對文人的人生際遇的整體觀照，也因此凝成了厚重而豐富的“蟬聲情結(jié)”，不難設(shè)想，中國的古代文苑中少了蟬聲，那就少了熱鬧多了寂寞。中國的文人也少了份情感寄托和心理歸依。畢竟，高柳有蟬鳴，聲聲總關(guān)情
8.《西游記》第十六回 觀音院僧謀寶貝 黑風山怪竊袈裟 簡介
簡介：唐僧師徒二人來到觀音院，那院主老僧對唐僧的寶貝袈裟動了奸心，想據(jù)袈裟為己有，就與眾僧合計，夜里火燒唐僧師徒。不料被孫悟空發(fā)現(xiàn)，一個筋斗跳上南天門，向天王借來辟火罩，罩住了唐僧與白馬、行李。
那悟空只吹了一口氣，便一陣風起，須臾間，風狂火盛，把一個觀音院燒得處處通紅。不期火起之時，驚動了黑風山一個妖精，他縱起云頭趕到寺院本意救火，但見臺案有一青氈包袱，內(nèi)裝一領(lǐng)錦襕袈裟，財動人心，趁火打劫，拽回云步，徑轉(zhuǎn)東山而去。
唐僧醒來，見觀音院燒個精光，得知事情因果后便與悟空去拿袈裟。老和尚弄巧成拙，不但沒得到袈裟，反而把寺廟燒個精光，沒臉見人，便一頭撞在墻上死了。孫悟空搜遍了所有尸體，仍不見袈裟，這時有一人告訴他近處有一個黑風洞，那里有個妖精叫黑大王，袈裟可能被他擄去了。
擴展資料
《西游記》是中國文學史上一部最杰出的充滿奇思異想的神魔小說。作者吳承恩運用浪漫主義手法，翱翔著無比豐富的想象的翅膀，描繪了一個色彩繽紛、神奇瑰麗的幻想世界，創(chuàng)造了一系列妙趣橫生、引人入勝的神話故事，成功地塑造了孫悟空這個超凡入圣的理想化的英雄形象。
在奇幻世界中曲折地反映出世態(tài)人情和世俗情懷，表現(xiàn)了鮮活的人間智慧，具有豐滿的現(xiàn)實血肉和濃郁的生活氣息。《西游記》以它獨特的思想和藝術(shù)魅力，把讀者帶進了美麗的藝術(shù)殿堂，感受其藝術(shù)魅力。
《西游記》的藝術(shù)特色，可以用兩個字來概括，一是幻，一是趣；而不是一般的幻，是奇幻，不是一般的趣，是奇趣。小說通過大膽豐富的藝術(shù)想象，引人入勝的故事情節(jié)，創(chuàng)造出一個神奇絢麗的神話世界。
參考資料來源：搜狗百科-西游記
