新彩上色的方法(上色的方法)
1.上色的方法有哪些
因為我們不能讓空間顯的單薄。
當然如果兩方面都可以深入那是最好，
但是始終要保持畫(huà)面的層次，分清冷暖關(guān)系
分清前景和背景的關(guān)系，這一點(diǎn)非常的重要。
不論哪一格都應該有一個(gè)光源，只是光源的大小，
強弱不同。人物背景都應該圍繞光來(lái)進(jìn)行，
這樣才能夠深入描繪出立體感。
上色方法和需要注意的幾點(diǎn)
1
注意故事情節的發(fā)展
2
按照故事中時(shí)間線(xiàn)的變化著(zhù)色
3
在整體協(xié)調的情況下依然保持畫(huà)面中每一樣東西的本體質(zhì)感
（金屬？木頭？所料？等等）
2.通常染色有幾種方法
通常染色的方法有七種：
以紡織品為例，紡織品的染色可以在任何階段進(jìn)行，可以在纖維、紗線(xiàn)、織物及成衣等不同階段景進(jìn)行染色：
1、散狀纖維染色 在紡紗之前的纖維或散狀纖維的染色，裝入大的染缸，在適當的溫度進(jìn)行染色。色紡紗大多采用散纖維染色的方法（也有不同纖維單染的效果），常用于粗紡毛織物。
2、毛條染色 這也屬于纖維成紗前的纖維染色，與散狀纖維染色的目的一樣，是為了獲得柔和的混色效果。毛條染色一般用于精梳毛紗與毛織物。
3、紗線(xiàn)染色 織造前對紗線(xiàn)進(jìn)行染色，一般用于色織物、毛衫等或直接使用紗線(xiàn)（縫紉線(xiàn)等）。紗線(xiàn)染色是染織的基礎。
常規紗線(xiàn)染色的方法有三種：
①絞紗染色——將松散的絞紗浸在特制的染缸中，這是一種成本最高的染色方法；
②筒子染色——筒子染色的紗線(xiàn)卷繞在一個(gè)有孔的筒子上，然后將許多的筒子裝入染色缸，染液循環(huán)流動(dòng)，蓬松效果與柔軟程度不如絞紗染色。
③經(jīng)軸染色——是一種大規模卷裝染色，梭織制造前要先制成經(jīng)軸（整經(jīng)），將整個(gè)經(jīng)軸的紗線(xiàn)進(jìn)行染色，如聯(lián)合漿染機與經(jīng)軸紗線(xiàn)束裝染色。由于是經(jīng)軸，所以多適用梭織染色使用。 但隨著(zhù)經(jīng)軸落筒的出現，我們可以把染色后經(jīng)軸上的紗線(xiàn)落成筒子紗，這種染色的紗線(xiàn)使用范圍就更廣了，譬如靛藍染色大多使用的還原染色方法，只有使用經(jīng)軸染色才可以很好的解決，如果沒(méi)有經(jīng)軸落筒，是很難實(shí)現的。
4、匹染對織物進(jìn)行染色的方法為匹染，常用的方法有繩狀染色、噴射染色、卷染、軋染（不是扎染）和經(jīng)軸染色。這里不一一介紹。
5、成衣染色 把成衣裝入尼龍袋子，一系列的袋子一起裝入染缸，在染缸內持續攪拌（槳葉式染色機）。成衣染色多適合于針織襪類(lèi)、T恤等大部分針織服裝、毛衫、褲子、襯衫等一些簡(jiǎn)單的成衣。
6、藝術(shù)染色—主要有扎染、蠟染、吊染、段染、潑染以及手繪等。
7、染色過(guò)程中固定面料的夾具最好選用全塑料制作的夾子，避免彈簧金屬圈耐受不了酸性或者堿性的染色劑而生銹沾染面料，所以選用純塑膠夾是最妥當最安全的夾具，這在淘寶網(wǎng)上可以很容易購買(mǎi)得到。
3.水粉上色有什么技巧嗎
想要掌握水粉上色的技巧，首先要多看范畫(huà)，注意大手法的畫(huà)，
水粉不是水彩，不須要很細致，要注意環(huán)境色，
一幅水粉畫(huà)好不好，關(guān)鍵是環(huán)境色的運用，
而且要注意畫(huà)面用色不可以生（就是不可以用純色，比如單純的大紅，桔黃，翠綠）
注意大的色調，如果你的畫(huà)面灰，你就要整體的灰下去，
讓參觀(guān)者知道這是一幅灰色調的畫(huà)，大的色調偏向也很影響畫(huà)面分，
如果是考試就要選亮色調，這樣才能從眾多畫(huà)中脫穎而出。
最后就是要大膽的嘗試色彩，就是不要僅僅在一個(gè)局限里，
比如一個(gè)綠蘋(píng)果放在一個(gè)紅色襯布上就可以在這個(gè)綠蘋(píng)果上有紅色的反光，
兩個(gè)放在一起看似一樣的紅蘋(píng)果，都是一樣的紅，
可以用不同的紅去表現將他們用色彩區分開(kāi)，
可以一個(gè)用大紅作主色，一個(gè)用玫瑰紅作主色，這樣就可以分開(kāi)，并且可以讓畫(huà)面更生動(dòng)。
4.正確的上色方法是什么
顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂。
1、從整體到局部水粉畫(huà)是色彩畫(huà)的一種，它同水彩、油畫(huà)一樣，都是從畫(huà)大色塊深色塊入手。整體著(zhù)眼和從大體入手是我們的作畫(huà)原則，大色塊和大片色，對畫(huà)面色調起決定性作用，應首先畫(huà)準組成畫(huà)面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細節刻劃。
2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。先畫(huà)深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫(huà)面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫(huà)面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫(huà)面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主，作畫(huà)時(shí)先涂中間色，運用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫(huà)過(guò)去。方法不是死的，要根據情況靈活掌握。
3、從薄涂到厚畫(huà)薄涂即用水稀釋顏料，如同畫(huà)水彩畫(huà)，根據總的色彩感覺(jué)，迅速地薄涂一遍，造成畫(huà)面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫(huà)面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫(huà)顏料不象油畫(huà)、丙烯顏料附著(zhù)力強，可隨意畫(huà)厚。水粉畫(huà)的厚涂要厚的適當，過(guò)厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準的顏色應洗掉再畫(huà)。
5.水粉顏料上色技巧
著(zhù)色方法：水粉畫(huà)顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著(zhù)色方法和步驟。
著(zhù)色順序： 1、從整體到局部水粉畫(huà)是色彩畫(huà)的一種，它同水彩、油畫(huà)一樣，都是從畫(huà)大色塊深色塊入手。整體著(zhù)眼和從大體入手是我們的作畫(huà)原則，大色塊和大片色，對畫(huà)面色調起決定性作用，應首先畫(huà)準組成畫(huà)面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細節刻劃。
2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。先畫(huà)深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫(huà)面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫(huà)面色彩的骨架。
逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫(huà)面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。
如果中間色為主，作畫(huà)時(shí)先涂中間色，運用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫(huà)過(guò)去。方法不是死的，要根據情況靈活掌握。
3、從薄涂到厚畫(huà)薄涂即用水稀釋顏料，如同畫(huà)水彩畫(huà)，根據總的色彩感覺(jué)，迅速地薄涂一遍，造成畫(huà)面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫(huà)面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。
水粉畫(huà)顏料不象油畫(huà)、丙烯顏料附著(zhù)力強，可隨意畫(huà)厚。水粉畫(huà)的厚涂要厚的適當，過(guò)厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準的顏色應洗掉再畫(huà)。
具體著(zhù)色： （1 ）干畫(huà)法和濕畫(huà)法在水粉畫(huà)中，干畫(huà)法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復地畫(huà)，一遍不行再畫(huà)一遍，表現對象比較充分、深刻，也宜于初學(xué)者掌握。
這種厚畫(huà)的畫(huà)面，類(lèi)似油畫(huà)的效果，有渾厚之感。濕畫(huà)法是以薄畫(huà)為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著(zhù)色遍數不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫(huà)濕潤流動(dòng)的意趣。
當然，一些局部加厚也是可以的，干濕結合會(huì )增強表現力。 （2 ）并置和重置并置是筆觸在畫(huà)紙上并列擺置，著(zhù)色遍數較少，開(kāi)始用色即厚一些。
如強調二度空間的畫(huà)面。先用毛粗暴色線(xiàn)勾一下輪廓及結構，添色時(shí)用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線(xiàn)。
重置是一種疊色的方法，以色點(diǎn)、色線(xiàn)、色塊進(jìn)行重疊著(zhù)色。作畫(huà)大都是重置與并置結合運用，以利充分地表現對象。
（3 ）干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫(huà)紙上，濕時(shí)感覺(jué)比較恰當，干后才會(huì )發(fā)現變淡變灰一些。
不了解這一特性往往給著(zhù)色帶來(lái)被動(dòng)。掌握這一特性，事先預計干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調的“補丁”。
作畫(huà)時(shí)，應從薄到厚進(jìn)行著(zhù)色。先厚畫(huà)再薄涂干濕變化大；先薄畫(huà)，逐步減少用水畫(huà)厚，干濕變化不明顯，較易掌握。
修改畫(huà)面時(shí)也適合厚涂。也可在要修改的周?chē)恳稽c(diǎn)清水，修改的部分干后就會(huì )自然統一。
（4 ）色彩的銜接畫(huà)面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過(guò)渡圓潤，色彩要銜接恰當。方法有三： a、利用濕畫(huà)，使明色與暗色、此色與彼色，由于水的作用交互滲化，這樣效果會(huì )自然而柔潤。
一遍不行，可照此方法再畫(huà)一遍。b 、在兩色之間用中間明度的顏色畫(huà)上去，雖有明顯筆痕，遠看過(guò)渡自然。
c 、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下，增加過(guò)渡的色階。也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過(guò)渡層次，轉折即會(huì )自然。
（5 ）用筆筆色在紙面上運動(dòng)，出現筆痕，即謂筆觸。一般通過(guò)畫(huà)面中的筆觸可以看出畫(huà)家大致的作畫(huà)順序和怎樣用筆來(lái)塑造對象的，用筆不是目的，是一種表現手段，許多畫(huà)家的筆法是有所區別的，有的大筆縱橫，有的小筆點(diǎn)繪。
哪一種筆法好呢？怎樣用筆才對？應該從表現對象的目的著(zhù)眼，根據不同物象的不同結構、不同質(zhì)感和作者的不同感受，立足于表現。要從表現對象出發(fā)，為表現形體結構和色彩，靈活運用涂、擺、點(diǎn)、勾、堆、掃等各種筆法進(jìn)行描繪。
6.紋繡的上色技巧
一、分塊處理
在做整個(gè)唇面上色時(shí)將上下唇面分為四個(gè)區域，每塊區域根據紋眉機針的數量又可分為2—3塊，操作時(shí)要認真的細細的滿(mǎn)滿(mǎn)的把每塊紋好，紋好一塊后再進(jìn)行下一塊，注意：在做下一塊前一定要將針帽里的液體吸出，重新沾色料，確保上色效果。
在做唇線(xiàn)時(shí)應采取分段處理，就是把唇線(xiàn)分為若干個(gè)段落，一段一段地運針，在做唇線(xiàn)時(shí)也要勤沾色料，確保流色順暢，遇有出血點(diǎn)或色料堆積情況，要避開(kāi)此處，做下一遍上色時(shí)再補針。
二、層層入色法
操作唇面上色時(shí)利用針帽的伸縮調節針的長(cháng)度，做第一遍上色時(shí)針長(cháng)露出1mm，第二遍上色時(shí)針長(cháng)露出1.5mm，第三遍上色時(shí)針長(cháng)露出2mm，注意：調針時(shí)一定要在開(kāi)機的情況下調針，運針時(shí)針帽貼在皮膚上確保所需針長(cháng)全部刺入皮膚，入針角度為90度。
三、少擦拭多滲透
操作唇部上色時(shí)不能邊紋刺邊擦拭每次上色后要讓色料在唇部上保留2—3分鐘，然后再輕輕擦拭，整個(gè)全唇做完后再涂上色料的做法是錯誤的。
四、五字決
輕：操作者動(dòng)作要輕，左手不可大力拉動(dòng)皮膚，右手下針不可太重。
柔：運針動(dòng)作輕柔，順勢走式，力度一致，保持垂直角度入針。
快：運針動(dòng)作要快，并且速度穩定，不可忽快忽慢。
帖：針帽帖在皮膚上，讓所露針長(cháng)全部刺入皮膚，確保上色均勻。
密：運針路線(xiàn)要密，不論用何運針針?lè )ㄉ仙Ч仨毦鶆颉?/p>
7.常用的塑料著(zhù)色有哪些方法
1 色粉著(zhù)色法
直接用色粉（顏料或染料）添加適量粉狀助劑對塑料粒子進(jìn)行著(zhù)色的方法，又稱(chēng)干法著(zhù)色。其優(yōu)點(diǎn)是分散性好、成本低，可小批量操作。由于它省卻了其它著(zhù)色劑，如色母、色漿等加工過(guò)程中人力物力的消耗，因而成本低，買(mǎi)賣(mài)雙方不受量的限制。制造色母不可能做1~2kg，但色粉可以根據需要任意指定質(zhì)量，配制十分方便。使用色粉著(zhù)色，與其它造粒著(zhù)色相比，加工的樹(shù)脂少經(jīng)歷一次降解過(guò)程，有利于減少塑料制品的老化，增加其使用壽命。
但最大缺點(diǎn)是顏料在運輸、倉儲、稱(chēng)量、混和過(guò)程中會(huì )飛揚，產(chǎn)生污染，嚴重影響工作環(huán)境。另外擠出機的料斗不易清洗。其次，使用色粉著(zhù)色，由于顏料粉均勻分布在需著(zhù)色的樹(shù)脂中，所以其分散性較好，這個(gè)結論只能針對注塑產(chǎn)品，特別是厚壁產(chǎn)品而言，對于吹膜、紡絲類(lèi)產(chǎn)品則另當別論。因為色粉一般都沒(méi)進(jìn)行過(guò)預處理，當其混于樹(shù)脂后，僅靠從擠出機進(jìn)料口、螺桿、至出料口這么一段距離以及這么短的塑化混合時(shí)間，要使顏料粉的分子與被著(zhù)色的顏料分子很好地攜起手來(lái)——充分結合，是完全不能保證的，會(huì )有“夾生”現象產(chǎn)生。但這種“夾生”現象在厚壁產(chǎn)品中會(huì )被掩蓋掉，在吹膜、紡絲產(chǎn)品中就顯而易見(jiàn)。所以后者的著(zhù)色方法仍以色母為主。
2 色漿著(zhù)色法
色漿是由顏料或顏料和填充料分散在漆料內而成的半制品。以純油為膠粘劑的稱(chēng)油性色漿。以樹(shù)脂漆料為膠粘劑的稱(chēng)樹(shù)脂色漿。以水為介質(zhì)添加表面活性劑分散而成的顏填料漿稱(chēng)為水性色漿。由于漆料種類(lèi)很多，色漿種類(lèi)也很多。為了使顏料等更好地分散在漆料中，往往在制造過(guò)程中，加少量的表面活性劑，加環(huán)烷酸鋅等。傳統的色漿著(zhù)色是利用顏料粉直接加到涂料中，或有些涂料廠(chǎng)家自己簡(jiǎn)單的把顏料制成漿料，然后加到涂料中對涂料進(jìn)行著(zhù)色。這樣做存在一定的弊端：如顏色的重現性不好，著(zhù)色不均勻，由于沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的技術(shù)和工藝，顏料顆粒比較粗，著(zhù)色力不高，污染嚴重，加到涂料中，涂料成膜后耐光性、耐侯性差，容易褪色、粉化等。
3液狀著(zhù)色劑法
液狀著(zhù)色劑是將著(zhù)色劑以高濃度分散于有機液體中而形成，這種色料分散性好，使用方便，但不便于運輸和貯存，長(cháng)期靜置可能產(chǎn)生沉淀或分層。因此，在實(shí)際應用中使用較少。
4色母粒著(zhù)色法
所謂色母粒，即采用某種工藝與相應設備，在助劑的作用下，將顏料（或染料）混入載體，通過(guò)加熱、塑化、攪拌、剪切作用，最終使顏料粉的分子與載體樹(shù)脂的分子充分地結合起來(lái)，再制成與樹(shù)脂顆粒相似大小的顆粒。我們將這種高濃度著(zhù)色劑稱(chēng)為色母粒，其作用與“糖精”相似，使用時(shí)，只需在要著(zhù)色的樹(shù)脂中添加較小的比例（1%~4%），就能達到著(zhù)色樹(shù)脂的目的。
