刻印章方法(印章雕刻有那四種手法)
1.印章雕刻有那四種手法
印章的雕刻除印文的雕刻外，還應包括印紐的雕刻。
在古代，等級制度比較森嚴，表現(xiàn)在材質上是皇家用玉印，官宦按品級分別用金印、銀印、銅印等，高低分明，不得逾制。而表現(xiàn)在印紐則是，皇家用龍形印紐，官宦用獸形印紐，一般文人雅士則無印紐，或用比較素雅的瓦紐、博古紐等。
收藏古印章時，一定要注意看印紐，不僅要看雕刻的形象，還要看印紐的雕工。 印章的雕工大致有兩類，一種做工精細，技藝精湛，無論是薄意還是圓雕，都惟妙惟肖，讓人一眼看上去就是那么生動，有氣韻，惹人喜愛；另一種相對樸素，但受傳統(tǒng)文化的影響，雖然簡約，卻也不失自然大氣，有一種稚拙古樸之美。
看雕工，首先要看其印款。一件文房雜項的款可使其來歷清楚，易于查證，如果再加上絕倫的雕工，那么它的收藏價值就低不了。
如果是不帶款印章，那就要看其刀法如何了。 刀法，即刻章時的用刀方法。
篆刻刀法也有兩種：沖刀法與切刀法。前者刻出的線條穩(wěn)健挺拔，圓美流暢；后者刻出的印文線條毛茬多，顯得古樸凝重。
后來還出現(xiàn)了一種沖切兼用的刀法，兼取兩者之長，而具體到每個治印專家又有自己獨特的刀法?？傊?，看刀法主要看其字體是否美觀流暢，章法是否嚴謹規(guī)范，邊款和印文的搭配是否得當，邊款刻得是否自然爽利。
2.初學篆刻要注意哪些
篆刻藝術，是書法（主要是篆書）和鐫刻（包括鑿、鑄）結合，來制作印章的藝術，是漢字特有的藝術形式，迄今已有三千七百多年的歷史。
學習篆刻之前，必須作好有關準備工作。
1.印刀
篆刻印刀是主要的工具。刀口，一般刻石章都用平口刀。刀口出鋒角度不宜太銳或大鈍，一般以45度至15度為宜。刀桿一般長約十五厘米左右，略高出于之虎口即可。
2、筆、墨、硯用于臨摹，起稿，拓款等用。
筆一般應備狼毫或兼毫小楷二支，一支新，一支較舊，用于摹印、起稿、反書上石等用。羊毫大小各一支，大者用以臨寫印稿，小者用以拓邊款時蘸清水用。
墨油煙墨一錠，或用較好的書畫墨汁一瓶（如中華墨汁、曹素功墨汁等）。
硯可備二小塊，如不用磨朱砂，一塊硯亦可。硯選用一般的青石硯即可。
3、砂紙用于磨印石。
4、印床印床是用來固定印章的，以便鐫刻時省力，
5、印刷印刷用以刷滌印面。
6、棕帚一般稱“棕老虎”，用以拓制邊款時用。
7、拓包為拓邊款時用。
8、印規(guī)印規(guī)是在鈴印時用以框正印章的位置，
9、印筋用以調拌印泥用。
10、玻璃小鏡
11、其 他如保護印章的印盒（或印套），鈴印用的硬橡皮墊板；裁鋸印石的鋼鋸條，擦拭印章的軟布（或小毛巾）等等，
印章材料，有銅、石、金、玉、木，牙、骨、磚、有機玻璃制品等。但現(xiàn)在作為篆刻藝術用材，還是以石質材料為主。因為石質印材，柔、脆、膩、堅適中，易于受刀，并能表現(xiàn)出特有的金石韻味，故明清以來多為印人所喜用。同時也促進了篆刻藝術的發(fā)展。印石由于產地很多，質地也各有差別，其中以青田、壽山石等為好，產量也較多，價廉物美，到處可買，
印泥是傳達印章藝術的媒介物，質量優(yōu)劣，直接影響到印章藝術表達的效果。
印稿寫法
先將印稿設計透明度較好的紙上，翻過紙側依照“反稿”用鉛筆摹寫上石，再用毛筆復寫一遍。
運用刀法
篆刻是書法與雕刻藝術的結合，故前人稱刻刀為鐵筆。前人談刀法，名目繁多，近乎玄虛，實際上運刀法不外沖刀和切刀兩種。
[沖刀]以刀角須要刻之線條推刀向前，并用無名指緊抵石章邊緣，以控制運速度，但這“沖”并非一沖了事，而要一節(jié)一節(jié)地沖，可免直沖不夠凝重之弊，沖角度較小，約30左右。
[切刀]執(zhí)刀角度較沖刀直，至60左右，切刀所切線條較短，依靠角一起一伏，將長線條分段，以若干重復動作完成。因純用切刀缺乏氣勢，一般宜沖切兼用，依靠全身之虛勁，通過肘腕運到指間，而不是靠手臂大動作來完成。
白文刻法
運刀又有單刀、雙刀之分。單刀即一刀直沖而下（如果刻完后反過來，順刀痕正中帶一刀，略微帶刻掉筆畫中的一部分鋸齒形裂痕，則可不致太單?。?？不宜初學，這里不作重點介紹。
刻滿白文用雙刀法刻去筆畫，即用流水作業(yè)法將一方印分四次刻成：①依次將橫劃的下部刻完，將石章轉動180°。②將橫劃上部全部刻完，輕轉刀角修好筆畫兩終端。③④豎線也依上述辦法兩次刻成，最后收拾印邊及部分不夠之處?？虝r“寧使刀不足，莫使刀有余”，因為不足可補，超過則不可補救。
朱文刻法
刻朱文印與刻白文相反，即留下筆畫、印邊，刻去除此以外的所有空地。也有雙刀流失作業(yè)法，一印分四次刻法，最后收拾印邊，剔去筆畫、印邊之外的殘留部分。印不必刻得過深，刻刀須緊貼筆畫，否則刻成鈐出后令人覺得白文變細，朱文變粗。無論刻朱文白文，宜一次完成，即盡可能刻得周到，要刻出寫寫的筆意。根據印文具體情況隨時調整運刀速度，轉換刀刃方向和角度也很重要。大印要重而沉著，小印宜輕而流暢。切忌不掌握輕重徐使筆畫斷裂，或刮削重復致全印死板。一切須勤學苦練，方能心手相應，運用自如。
3.如何快速刻印章
如何學習刻章 工具/原料 刻刀、印泥（書畫專用）、印床、毛筆、墨、拓包、拷貝紙、牙刷、鏡子、剪刀、膠水、宣紙。
173； 步驟/方法 篆刻章法：“章法”是指如何設計和布置印文，一字印，主要是把筆畫均勻分開，二字印分左右式和上下式，左右式要以右向左進行，筆畫均勻平整，上下式要注意字與字之間的疏密關系。對印面文字筆畫多寡差別較大的印，古人有時以“寬可走馬，密不容針”的方法處理，對多滑字不讓其占地多，對少劃字反給予較多的地位，以而使疏密對比更強烈，給人以深刻印象。
有時還可以調整文字的異體和繁體。人為的安排疏密要彼此統(tǒng)一。
三字印分為又一左二式、右二左一式、右至左三字排列式。布局可根據印面的大小，改變字體的形式，使空間顯的相對協(xié)調。
四字印分為順序式，由右向左和由上到下。右一左三式、右三左一式布局，都需要拉長一個字體另外三個字相應縮小，右一中二左一需要拉長兩邊的字，中間的字要縮小。
要做到均勻、恰當、得體。使印文安排得勻稱妥貼。
但值得注意的是不能將筆劃故作盤曲的姿態(tài)填滿空間，也不能如鉛筆一樣？板。一般以比劃繁者不覺繁，比劃少者不覺其少的處理方法為主（自己畫圖，在非線上做，有例子）寫印稿：寫印稿時你可以根據自己的情況，書法好的可根據印面的大小，直接在印面上寫或寫到拷貝紙上，書法不好的，可把拷貝紙直接放在要描的字上進行描摹。
我們以‘印’為例，描的時候要用鉛筆，依著‘印’字的輪廓涂墨，注意一定不要超過輪廓線。按順序把‘印’字涂抹好。
然后要把印稿上的文字上在石面上。上石的方法有兩種：1、水印法：首先準備一張透明的拷貝紙，然后把拷貝紙覆蓋在印石的石面上，用手掌沿著印石的邊緣在紙壓出痕跡，接下來在壓痕范圍內用濃墨寫下要刻的印稿，之后把印稿晾干，然后把墨跡干透的印稿（把描好的印字）翻過來覆蓋在印面上，用毛筆蘸些清水涂抹在拷貝紙上，用干凈的宣紙或紙巾吸干多余的水分，之后在印稿上覆蓋上一張宣紙，用指甲蓋兒在在毛邊紙上輕輕的用力均勻的刮幾遍，完畢后把宣紙和拷貝紙取下來就可以了。
這樣就把字印在石上了。拓上后如果有不清楚的地方再用毛筆均勻的描一下。
初學篆刻時基本上都用水印法寫印稿。2、反寫法：將印稿寫在透明度較好的拷貝紙上，然后把拷貝紙翻轉過來用印石壓著，上面放一個鏡子，依照反寫的印稿在印石上用毛筆描摹一遍，力求寫得于原稿接近，然后對著鏡子比較印稿，對不足之處作適當的修改。
練習：對于初學者來說可以先從刻直線來練習。然后拿一塊青田石，先在玻璃上墊上砂紙，用中指和拇指拿住印章的兩面，中指按住印章頂面，在砂紙上摩擦。
因為市場上買來的石料都含有蠟需要將其磨掉否則不容易上墨（注意：磨的時候只能單向摩擦，不能來回摩擦）磨平后，拿起來看是否平整，如果還不能確認印面的平整，要平放在玻璃上進行比對，看是否平穩(wěn)。然后用毛筆在石料上畫直線（直線比較簡單，直接畫在印面上即可）畫的時候要沿著石料左側邊緣畫一條線，然后轉一個方向，還是在左側的邊緣畫線，這樣畫出第一個大的正方形，然后再畫出第二個第三個，按照同樣的方法畫出許多正方形，把印面充滿，然后把印石放在印床上加緊（切記初學者一定要把印石放在印床上，以免傷著手。）
接下來，就可以開始刻了，刻的方法有兩種（握拳式切刀法和執(zhí)筆式沖刀法）握拳式切刀法的操作方法是：大拇指與其他四指握成拳狀把刀桿捏在掌心。執(zhí)力角度較沖刀直，至60度左右。
用刀方向下、向外，刀桿向外傾斜，由外點入刀，刻一點起來，再刻下，再起來。一點點向前推進。
切刀所切線條較短，依靠角一起一伏，將長線分段，以若干重復動作完成章，這種方法通常用來刻巨型印章或質地堅硬石料。執(zhí)筆式沖刀的方法：中指要頂住刻刀的側面離刀約1厘米處。
食指和拇指指捏住刀桿，小指之后，角度約45度，以刀角須要刻之線條推刀向前，并用無明指緊抵石章邊緣，以控制進速度，沖角度較小約30度左右。刀尖入印章的外側邊緣向前沖。
運刀的方式是由右側向左側。石料可以不停的轉動方向。
這種方法也是最常用的刀法。173； 我們用執(zhí)筆式沖刀法進行直線的練習。
無名指要頂住印章，刀尖入印面的外側邊緣向前沖，一直都要由右側向左側運刀刻完一筆，就可以轉動印章，刻下一筆。這種方法是最常用的，它比較容易把直線刻直，刻下來的石屑要用無名指輕輕抹掉，切記不能用最吹，以免影響健康。
用這樣方法，直到把印面上所有直線刻好。然后檢查角落里是否干凈了，如果沒有再作以修整，最后用牙刷把印面上的石屑刷干凈。
這樣一方練習印就刻好了，接下來就要鈐蓋了，方法：找一張宣紙，下面墊上一騾紙或一本書（不能墊平時辦公蓋章用的橡皮墊，以免鈐蓋效果模糊失真），用右手拿印章，左手拿印泥，把印章在印泥里輕輕地多沾幾下，爭取每個角落都能沾到印泥，把刻好的直線印蓋上去。蓋的時候用力要勻、要穩(wěn)。
用力向下壓。刻白文?。河≌骡j蓋出來的效果印底呈紅色就叫白文印也叫陰文印。
我們拿一個剛才寫好的印面，以單字‘印’字為例來給大家講解如何刻。
4.篆刻印章的具體方法是什么
一、平正、勻落 這是最基本的要領，就是要使印文安排得勻稱妥貼。
但值得注意的是，不能將筆劃故作盤曲的姿態(tài)填滿空間，也不能如鉛字一樣呆板。一般以筆劃繁者不覺其繁，筆劃少者不覺其少的處理手法為主。
漢印及名家中不乏佳作，可細細體會。 二、疏密統(tǒng)一 對印面文字筆劃多寡差別較大的印，古人有時以“寬可走馬，密不容針”的方法處理，對多劃字不讓其占地多，對少劃字反給予較多的地位，從而使疏密對比更強烈，給人以深刻的印象。
有時還可調整文字的異體和繁體，人為地安排疏密（如萬、無、一等）要彼此統(tǒng)一。 三、巧拙、粗細 印章的風格應提倡多樣，“巧”“拙”是兩種不同的風格。
但追求“巧”不能失之纖媚：追求“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，則就參之以拙，文字中多拙者，則應參之以巧。
在傳統(tǒng)藝術中，“漂亮”并非好字眼，常作為貶義詞，作者都不希望自己的作品被評為“太漂亮”的。印文的粗細，是在篆印時就得注意用筆，這與作者的書法和金石修養(yǎng)有關。
應多的留意并分析摹仿古印及名家印中線條粗細的自然處理。 四、增減、重復 為求全印妥貼，對部分文字有時要作增減處理，但要注意，一印中切不可逐字增減，增減的筆劃也不能太多；增減要不礙字義，不失篆體。
如增減后變成他字，或章法上并無需要而強自增減，全弄巧成拙。 印中有重復字接連出現(xiàn)，一般以二小點代替，如不接連出現(xiàn)，則要變化篆刻，以不致雷同，單調。
五、挪讓、呼應 挪讓即在字有空處無法填實，或一字筆劃無法使之平正方直時，伸縮文字所占地位，移動文字筆劃的位置，使全印氣勢寬展的辦法。呼應這里主要指在章法上兩個相同的局部，（包括空間）經過人為的強調，使之起到此呼彼應作用的一種手段，一般有“對角呼應”、“并頭呼應”、“盤曲呼應”、“留紅呼應”等。
六、盤曲、變化 字體有的帶方勢，有的帶圓勢，有屈曲、有的平直，為求章法上的協(xié)調，對個別字可作屈伸方圓處理，但一切應視印文而定。同一內容，如要求連刻數印就要變化字體，或增減、調整其字體結構、位置、或加置印框，或變化流派風格，變化朱白等，以使其不相雷同，就是對幾根平行線條，也應使粗、細、長短、波折、頓挫、斜度等取得變化沖破平淡、板滯局面。
七、穿插、筆 有時為了打破平板的章法，使字與字相互顧盼，往往將其中筆劃隨勢伸縮，上穿下聯(lián)以達到氣貫勢連。但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙。
有時白文印筆劃繁多瑣碎或平行線條過多，則可對文字作“筆”處理，使全印渾為一體。并筆相當于書畫上的“墨滲”但往往化到一定程度而止，在外圍要防臃腫，在內心必留細眼，而不是隨意信手所能達到的。
在臨印時應留心學習名印中的筆法。 八、留紅、空白 印章的留空處，在白文叫留紅，朱文稱空白。
尤其白文，大塊留紅，可以給讀者強烈的印象。篆刻講究方寸之地“分朱布白”，這“布白”也即留出空處，實在是最要緊的事。
好比造屋，設計前，先得定好門窗地位一樣，在設計印稿時也得規(guī)劃好何處留空，這種范例，在古印及名家中是不少見的。 九、離合、變形 離是將字形太局促者分開、使者寬展；合是將字形太散漫者連一體，不致造成幾個字的感覺。
但要離合有倫錯落有致，離不致散，合不致局促才好。有些字筆劃繁簡不一，線條排列方圓雜陳，就須變動其字體的一部分地位，使之化長為方，或化方為長，以取得統(tǒng)一調和，給人一種新鮮感。
十、文、合文 印章文字一般是從上到下、從右到左地排列，但有時為了布局上的需要，將繁簡懸殊的文字安排得斜角對稱，將文字的次序作逆時針方向處理，就是“文”。有時為將單數字排列成雙數字那樣均衡，或將一簡一繁的文字或兩個較簡單的文字處理從只占一個字的地位，這便是“合文”。
十一、草、隸、楷外文字 除篆書以外其它文字入印古已有之，須參考“元押”、“龍門二十品”、“漢簡”等資料，使之有金石息。偶以外文字母入印，也要以漢字結構變能處理，使之與其它渾然一體。
很重要的是必要多多揣摩有關的傳統(tǒng)資料及名家作品。 十二、加邊，界劃 在創(chuàng)作中，為求全套印譜之形式多變，可以依照古印的形式，在印章中加以各類界劃，邊框。
所要注意的是，是所采取的界劃同所配的文字要合乎印章的傳統(tǒng)體制如在周秦格式中，填以漢印文字或宋元文字，就顯得不倫不類了。 十三、十宜十忌 十宜：1.筆劃、字多的印宜排得安詳：2.筆劃、字數少的印宜排列得沉著；3.方筆方形字宜豐滿；4.圓筆或圓形筆宜挺勁；5.？單筆無所依者挺而略帶濡澀；6.有相同的筆劃的字宜緊湊而排列得有參差；7.多轉折之字宜靈活；8.？字的橫劃或直劃宜刻得渾厚；9.朱文一般宜刻得秀勁；10.白文一般宜刻得質樸。
十忌：1.筆劃方正忌板；2.筆劃圓轉忌滑；3.字數少忌散漫；4.字數多忌雜亂；5.巧忌纖媚；6.拙忌狂怪；7.筆劃瘦忌單??；8.筆劃肥忌臃腫；9.？筆劃轉折忌露角；10.字之起筆，終筆忌尖而銳。
5.篆刻的步驟方法
步驟一
章法的籌布：亦即打稿，與作品的好壞息息相關。有人說：治印之難，不難於刻，而難於章法。
步驟二
印石的整平：印石在裁割時有傾斜，或上蠟磨光時，印面留有蠟，這時要用砂紙整平，以利上石刻制。
步驟三
上石：通常上石有二種方法：一為把印稿用毛筆反寫在印面刻制；二為用耐水紙反拓上石。
步驟四
刻制與修整：依據印文選用合適的刀法來刻制，刀法可分切刀與沖刀二種。
步驟五
邊欄的處理：印文工整，邊欄要工整；如印文斑剝，邊欄也要寫意自然。作邊之法有：刻、作、磨等法 。
步驟六
邊款：刻印之后，在印章左邊刻上作者字號、刻制年月等，謂之邊款或具款。
步驟七
邊款的拓制：拓款的方法與古銅器的拓法相似。拓款的方法有濕拓、乾拓、油墨拓等。
步驟八
印泥的使用：鈐印時，左手持印泥盒右手將印面輕輕擊打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上擠壓。
步驟九
鈐印：將蘸好印泥的印章，對準應鈐蓋部位輕輕落下，用力鎮(zhèn)壓。
步驟十
鈐畢：印章用過后，應用棉花擦拭乾凈，收存起來備用，并小心勿使碰撞。
篆刻的十宜與十忌
十宜
筆劃字多的印，宜排得安詳。
筆劃字少的印，宜排得沉著。
方筆方形字宜排得豐滿。
圓筆圓形字宜排得勁挺。
單筆無所依者宜挺而略帶濡澀。
有相同筆劃的字宜緊湊而排列的有參差。
多轉折的字宜靈活。
字的直話或橫畫宜刻得渾厚。
朱文一般刻得秀勁。
白文一般刻得質樸。
十忌
筆劃方正忌板。
筆化圓轉忌滑。
字數少忌散慢。
字數多忌雜亂。
巧忌纖媚。
拙忌狂怪。
筆劃瘦忌單薄。
筆劃肥忌臃腫。
筆劃轉折忌露角。
字之起筆、終筆忌尖而銳。
6.刻章的步驟
步驟/方法
篆刻章法：“章法”是指如何設計和布置印文，一字印，主要是把筆畫均勻分開，二字印分左右式和上下式，左右式要以右向左進行，筆畫均勻平整，上下式要注意字與字之間的疏密關系。對印面文字筆畫多寡差別較大的印，古人有時以“寬可走馬，密不容針”的方法處理，對多滑字不讓其占地多，對少劃字反給予較多的地位，以而使疏密對比更強烈，給人以深刻印象。有時還可以調整文字的異體和繁體。人為的安排疏密要彼此統(tǒng)一。三字印分為又一左二式、右二左一式、右至左三字排列式。布局可根據印面的大小，改變字體的形式，使空間顯的相對協(xié)調。四字印分為順序式，由右向左和由上到下。右一左三式、右三左一式布局，都需要拉長一個字體另外三個字相應縮小，右一中二左一需要拉長兩邊的字，中間的字要縮小。要做到均勻、恰當、得體。使印文安排得勻稱妥貼。但值得注意的是不能將筆劃故作盤曲的姿態(tài)填滿空間，也不能如鉛筆一樣？板。一般以比劃繁者不覺繁，比劃少者不覺其少的處理方法為主（自己畫圖，在非線上做，有例子）寫印稿：寫印稿時你可以根據自己的情況，書法好的可根據印面的大小，直接在印面上寫或寫到拷貝紙上，書法不好的，可把拷貝紙直接放在要描的字上進行描摹。我們以‘印’為例，描的時候要用鉛筆，依著‘印’字的輪廓涂墨，注意一定不要超過輪廓線。按順序把‘印’字涂抹好。然后要把印稿上的文字上在石面上。
上石的方法有兩種：1、水印法：首先準備一張透明的拷貝紙，然后把拷貝紙覆蓋在印石的石面上，用手掌沿著印石的邊緣在紙壓出痕跡，接下來在壓痕范圍內用濃墨寫下要刻的印稿，之后把印稿晾干，然后把墨跡干透的印稿（把描好的印字）翻過來覆蓋在印面上，
7.如何刻印章
1、一般石料買回來需要簡單修平，一只手扶穩(wěn)砂紙，另一只手單向輕微發(fā)力，不可以兩邊來回都發(fā)力，保持平衡。
2、要刻的字先用鉛筆輕點寫上去，寫好后正對著鏡子仔細看看細節(jié)是不是寫的清楚， 歪不歪。
3、用夾具夾穩(wěn)，上面漏出二分之一，剛第一遍下刀要輕，熟練后可加大下刀力度。
4、刻成后輕微用印泥檢查筆畫，然后加深空間深度，調整線寬。
