關(guān)于芳華電影的詩(shī)句(關(guān)于芳華的詩(shī)句)

1.關(guān)于芳華的詩(shī)句

盡芳華繾綣。趙崇嶓《沁園春·紫陌芳塵》

原上芳華已亂飛。楊澤民 《浣溪沙》

芳華春意早。無(wú)名氏《喜遷鶯·南枝向暖》

已謝芳華更不留。玉真 《楊柳枝·已謝芳華更不留》

春惜芳華好。白居易 《楊柳枝二十韻》

上苑芳華歲歲新。徐鉉《柳枝詞十首》

天公更著(zhù)芳華。許有壬《望月婆羅門(mén)引 雪夜宴長(cháng)沙班良輔家，時(shí)為湖》

芳華初不藉山。許有壬 《鷓鴣天 次韻李沁州寄酒》

眼中金翠有芳華。元好問(wèn) 《鷓鴣天·天上腰枝說(shuō)館娃》

對芳華、一片惜春心。王旭 《滿(mǎn)江紅 次李公敏梨花韻》

2.芳華虛度出之誰(shuí)的詞

這首詞抒寫(xiě)了因理想不能實(shí)現而郁郁不得志的“閑愁”。

上片寫(xiě)相戀和懷念，下片開(kāi)頭兩句寫(xiě)昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏，仍不見(jiàn)蹤影，或“閑愁”太多。寫(xiě)“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實(shí)現，形象生動(dòng)。

下片的“碧云”句喻指時(shí)光流逝之迅速，末尾連用三個(gè)比喻來(lái)表現“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動(dòng)，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號。詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、凄苦的內心世界，同時(shí)也生動(dòng)、準確地展現了江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景，深得當時(shí)人們的贊賞。

結尾處“一川煙草，滿(mǎn)城飛絮，梅子黃時(shí)雨”，以江南景色比喻憂(yōu)愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，“滿(mǎn)城風(fēng)絮”以整個(gè)空間立體地比喻愁之深廣，“梅子黃時(shí)雨”以連綿不斷比喻愁之時(shí)間長(cháng)和難以斷絕，興中有比，意味深長(cháng)，被譽(yù)為絕唱，賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號，深得當時(shí)人們的贊賞。黃庭堅更是極口稱(chēng)贊說(shuō)：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。

======================= 斷腸一曲賀梅子 青玉案 凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

龔明之《中吳紀聞》說(shuō)，賀鑄有一座小屋，在姑蘇盤(pán)門(mén)外十余里一個(gè)叫橫塘的地方。他經(jīng)常在這一帶盤(pán)桓，后來(lái)寫(xiě)下了這首詞。

從詞的開(kāi)頭兩句“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳塵去”看，大概是偶然的一次機遇，使作者結識了詞中所寫(xiě)的這位女子。但她未能到橫塘來(lái)，便只好看她姍姍而去了。

“凌波”不見(jiàn)，“芳塵”已渺，此刻的畫(huà)面上只有一個(gè)佇立“目送”的人。開(kāi)頭三句，破空而來(lái)，一下子把事情揭示出來(lái)，用的是“直陳其事”的賦體。

從平淡的敘述中，暗示出情在其中，因此有下面的遙想： 錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。 “錦瑟華年”，直用李商隱《錦瑟》詩(shī)：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”。

全句說(shuō)你青春的美好年華將怎樣度過(guò)呢？“誰(shuí)與度”本意是和哪個(gè)在一起度過(guò)。但聯(lián)系下兩句，這個(gè)女子似是孤獨寂寞的，所以這句猜想、不肯定的口氣更重一些。

想象著(zhù)的情景是：大概你是在橋上踏月，院落賞花，或者生活在有著(zhù)雕花窗子的朱閣里面吧。“月橋花院”寫(xiě)室外環(huán)境幽美，“瑣窗朱戶(hù)”寫(xiě)居室富麗清雅。

雖然只八個(gè)字，但璀璨絢爛，給人以恬適愜意的感覺(jué)。但接以“只有春知處”，就象從高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的凄涼寂寞。

杜甫的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，以樂(lè )景寫(xiě)哀，十分明顯，一眼可以看出。《牡丹亭》里杜麗娘唱：“良辰美景奈何天，賞心樂(lè )事誰(shuí)家院”。

春光如海，明媚鮮艷。可是在杜麗娘看來(lái)，卻是“奈何天”，有不知此身何寄之感。

直抒胸臆，一點(diǎn)都不隱藏。賀鑄的寫(xiě)法與此兩例相似，他是用院之幽，室之麗的“實(shí)”來(lái)反襯“春知”的“虛”，從而更深一層表現出人的寂寞情懷。

賀鑄是一個(gè)“喜談當世事”，“人以為近俠”，想一顯身手，建立“奇功”的人，但他一生沉淪下僚。在他的詩(shī)中，常寓有對政治和身世的感慨。

此詞也可能是另有寄托的吧。 過(guò)片。

從奇幻的想象再回到“但目送”的眼前現實(shí)中來(lái)。天空，碧云緩緩流動(dòng)；地下，臨水的岸上香草輕輕地搖曳。

佇望既久，望斷云天，而“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”（江淹）。愁情難遣，于是希望象江淹那樣能有一枝五色彩筆，寫(xiě)出動(dòng)人的詩(shī)句來(lái)——可是即令有，恐怕也只能寫(xiě)出腸斷魂銷(xiāo)的傷情來(lái)，又有什么用？從“目送”到遙想，最后滿(mǎn)腔“閑愁”不禁噴涌而出： 試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

這時(shí)候，你問(wèn)我的閑愁到底有多少么？那么請看那“一川煙草”，是多么密密層層，匝地皆是；那“滿(mǎn)城風(fēng)絮”，是多么地漫天飛揚，穿簾入戶(hù)；那“梅子黃時(shí)雨”，又是多么地連綿不斷，永遠無(wú)休無(wú)止吧！ 詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但是仔細看去，第一句便埋下了愁的種子。下闋愁如山風(fēng)海雨，滾滾而來(lái)，一發(fā)不可收拾。

宋人羅大經(jīng)曾作過(guò)一番比較，他說(shuō)：“詩(shī)家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂(yōu)端如山來(lái)，澒洞不可掇’，趙嘏云：‘夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李頎云：‘請量東海水，看取淺深愁’，李后主云：‘問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’，秦少游云：‘落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海’是也。

賀方回云：‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’，蓋以此三者比愁之多也”（《鶴林玉露》） 同是用比喻來(lái)形容愁之多，賀鑄與眾不同之處在于：如羅大經(jīng)講的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。這種手法易于加強被喻者的形象性，給讀者以鮮明深刻的印象。

與賀鑄同時(shí)代的詩(shī)人蘇軾寫(xiě)“百步洪”水波沖瀉的神速有“有如兔走鷹隼落，駿。

3.有關(guān)“芳華”的詩(shī)詞有哪些

有關(guān)“芳華”的詩(shī)詞有：

1. 新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。 白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。——唐代·韓愈《春雪》

2. 何處花先放？向南三兩村。未春天似夢(mèng)，徹夜月無(wú)言。且喜昏鴉散，毋嫌翠羽喧。眾芳久寂寞，賴(lài)汝照乾坤。離離壓殘雪，脈脈照溪濱。一任夜五月，何妨天不春！芳華憑俗賞，風(fēng)味與誰(shuí)親？只覺(jué)閉門(mén)后，徘徊似有人。——清代·錢(qián)澄之《梅花（二首）》

3. 閑來(lái)竹亭賞，賞極蕊珠宮。葉已盡馀翠，花才半展紅。媚欺桃李色，香奪綺羅風(fēng)。每到春殘日，芳華處處同。——唐代·潘咸《芍藥》

4. 洛陽(yáng)佳麗與芳華，金谷園中見(jiàn)百花。誰(shuí)遣當年墜樓死，無(wú)人巧笑破孫家。——唐代·李昌符《綠珠詠》

5. 啼魄一天涯。怨入芳華。可憐零血染煙霞。記得西風(fēng)秋露冷，曾浼司花。明月滿(mǎn)窗紗。倦客思家。故宮春事與愁賒。冉冉斷魂招不得，翠冷紅斜。——宋代·高觀(guān)國《浪淘沙（杜鵑花）》