關(guān)于照西樓的詩句(西樓全詩詩句)
1.西樓全詩詩句
《一剪梅》 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
李清照
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
——百——————————
相見歡·無言獨(dú)上西樓
五代：李煜
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
————————————————
謝亭送別
作者：許渾 （唐）
勞歌一曲解行舟，度紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
—————————————————
寫情
作者：李益 （唐）
水紋珍簟思悠悠，千里佳版期一夕休。
從此無心愛良夜，任他明月下西樓。
—————————————————
蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露
作者：晏殊 （宋）
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨權(quán)苦。斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。
2.含義西樓或者高樓的詩句
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
別來長記西樓事，結(jié)遍蘭襟。
金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地，大江流。
西樓酒面垂垂雪，南苑春衫細(xì)細(xì)風(fēng)。
醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易。
誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒。
月幌風(fēng)襟，猶憶西樓著意深。
西樓月下當(dāng)時見，淚粉偷勻。
鈿箏曾醉西樓，朱弦玉指梁州。
南苑垂鞭路冷，西樓把袂人稀。
斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對簾鉤。
如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
大家金盞倒垂蓮，一任西樓低曉月。
南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。
==============================
晏幾道的詞里面有很多西樓，上面有很多都是出自晏幾道的詞。
你可以搜索晏幾道的詞全集，然后網(wǎng)頁內(nèi)查找【西樓】，相信會有很多的。
還有，這些都是我在/chaxun/shiju/西樓 這里找的。
如果想找出處，搜索一句詩句，就可以找得到的~
==============================
滿意請采納~
3.月兒彎彎照西樓是那首歌的詩詞
電影《紅湖赤衛(wèi)隊(duì)》有個插曲，《小曲好唱口難開》，其中有句歌詞：“月兒彎彎照高樓”。
手拿碟兒敲起來，
小曲好唱口難開。
聲聲唱不盡人間的苦，
先生老總聽開懷。
月兒彎彎照高樓，
高樓本是窮人修。
寒冬臘月北風(fēng)起，
富人歡笑窮人愁。
歌手名：張也
專輯名：民歌皇后
張也 - 小曲好唱口難開
電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》插曲
詞曲：張敬安歐陽謙叔
4.月滿西樓詩詞全文
雁字回時，月滿西樓。
出自北宋詩人李清照的《一剪梅》 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
賞析 詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。
它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說明這是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》）。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。
花開花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。
上闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨(dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。
下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。
這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時，月滿西樓”，則又由此生發(fā)。
可以想見，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。
這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），“憑高目斷，鴻雁來時，無限思量”（晏殊《訴衷情》），“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”（秦觀《減字木蘭花》），以及“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”（李煜《相見歡》），“玉樓明月長相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》），“明月，明月，照得離人愁絕”（馮延巳《三臺令》），其所抒寫的情景，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
從此無心愛良夜，任他明月下西樓。”詞與詩都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思，對照之下，更覺非常相似。
詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。
其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。
“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天長水遠(yuǎn)，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。
前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報(bào)年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。
這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。
其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計(jì)可消除”，緊接這兩句。
正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。 這首詩的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句。
王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說明，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。
成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個成功的例子，王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。
兩相對比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計(jì)相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。
當(dāng)然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。
同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人。
