關(guān)于草的意象的詩句(有關(guān)草的詩句,并說明草在其中的意向)
1.有關(guān)草的詩句,并說明草在其中的意向
賦得古原草送別
離離原上草，一歲一枯榮.
長長的原上草哇多么茂盛，每年秋冬枯黃春來草色濃.
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生.
無情的野火只能燒掉干葉，春風(fēng)吹來大地又是綠茸茸.
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城.
野草野花蔓延著掩沒古道，艷陽下草地盡頭是你征程.
又送王孫去，萋萋滿別情.
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情.
【簡析】這首詩是作者少年時代的作品，也是當(dāng)時傳誦的名篇.全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊，格調(diào)清新，通過對荒原野草的贊頌，反映了作者積極進(jìn)取的精神.
2.草在古詩中代表意象極多,請用一例詩句證明
：“草本無情，但在特定的環(huán)境中，在特別的心境下，它們也被染上了特定的感情色彩、具有了特定的意義?！?/p>
作者對意象的理解是正確的，但作者在文章中卻沒有交待和分析這特定的環(huán)境、特別的心境，而使詩的感情色彩，特定的意義成了空中樓閣，尤其是作者淺探的“草”在古代詩詞中的四、六兩種文化含義還存在較大誤差，還值得我們共同再探。 淺探作者在“寄托愿望理想”這一章中，首引了謝靈運的《登池上樓》的兩句詩，“池塘生春草，園柳變鳴禽”。
接著分析說，這兩句詩是：“描寫冬春交替時的景物變換，抒發(fā)詩人對官場失意的憤懣，流露出詩人居官與遁世的矛盾心情?！彼坪踝髡咚膬删湓?，或者說“春草”之意象就完整地表達(dá)了全詩的主題。
淺探作者簡單地在引詩之后就將詩之主題抄了下來，代替了分析、論證，似乎太省事了一點。而且“春草”的意象決不是詩人對官場失意的憤懣，也不完全是詩人居官與遁世的矛盾心情，更不能用寄托愿望理想的文化含義來對號。
不錯，淺探作者所引的兩句詩，的確是寫冬春交替的景象，“池塘生春草”，萬物復(fù)蘇；“園柳變鳴離”，春意盎然。這只是“春草”和“鳴禽”的表象，或者說是它倆的意象之象。
臺灣詩人余光中在《論意象》一文中給意象下了一個定義：“所謂意象，即是詩人內(nèi)在之意訴之于外在之象，讀者再根據(jù)外在之象還原為詩人的內(nèi)在之意。”按照淺探作者開頭一段話的理解，分析謝靈運寫《登池上樓》的特定環(huán)境、詩人寫這首詩的特別心境，綜合很多人對所引兩句詩的分析理解，我個人認(rèn)為“春草”所表達(dá)的意象，也就是說它所表達(dá)的詩人的情感、心境有如下兩個方面： 一、謝靈運永初三年從繁華京城被排擠到偏僻海邊的永嘉郡任太守，詩人首次在政治上遭受打擊而不得志，因此自嘆誤入塵網(wǎng)，深感仕途風(fēng)波險惡。
詩人在僻地永嘉，欲道德學(xué)業(yè)進(jìn)步，深感智力不足，還想退而躬耕，又覺力不從心。于是郁悶之情使詩人身心交瘁，以至大病一場，臥榻許久。
就在這樣的特定環(huán)境、特別心境下，詩人今見春天到來，萬物復(fù)蘇，春意盎然，詩人將久病初愈的喜悅寄托于“春草”和“鳴禽”之中，憑著詩人對大自然的喜愛和敏感，這兩句詩，它是詩人久病初愈感情興奮的高潮，是詩人郁悶心情的放松，是對詩人官場失意的暫時慰藉。這才是“春草”的意象，這才是“春草”在這里寄托的文化含義，與淺探作者所述的“憤懣”和矛盾心情是不大相關(guān)的。
二、詩人謝靈運乃飽學(xué)之士，一見草之復(fù)蘇，一見被池水滋潤而將勃勃生長的春草，一見這盎然春意，憑著詩人的敏感，自然想起了《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》中的“春日遲遲，采繁祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸”的詩句；又想起了《楚辭、招隱士》中的“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的詩句。
這不由得使謝靈運很快地從興奮、輕松和慰藉中摔了出來，內(nèi)心倍感孤獨飄零，表現(xiàn)出思?xì)w卻不得而歸的凄苦和哀傷，這就是“春草”所寄寓的第二個意象，它有著“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的凄傷。所以緊接著“池塘生春草，園柳變鳴禽”之后，詩人寫出了“祁祁傷豳歌，蔞萋感傷吟”，這后兩句詩正是前兩句詩中“春草”、“鳴禽”所寄寓的思想感情的最好補(bǔ)注。
“春草”所表達(dá)的意象，只是反映了詩人的部分情感，部分思想，當(dāng)然也只表達(dá)了主題之部分。它和“鳴禽”、“潛虬”、“飛鳴”、“云浮”、“淵沉”、“窮?！?、“空林”、“波瀾”、“嶇嵌”、“初景”、“緒風(fēng)”、“新陽”、“故陰”及其詩中表述性意象的詩句，一同組成了一個復(fù)雜的全面的意境，其中有詩人孤芳自賞的情調(diào)，有詩人政治上失意的牢騷，有詩人進(jìn)退不得、無力補(bǔ)天的苦悶，有詩人對政敵含而不怒的怨憤，有詩人對大自然的喜悅和敏感，有思?xì)w而不得而歸的痛苦和感傷，還有詩人歸隱的志趣和決心，……這才是詩人的復(fù)雜心境、復(fù)雜的思想感情，這才是《登池上樓》的主題之全部，而決不是單一“春草”的意象可替代的。
徐有富先生在《古典文學(xué)知識》2006年第3期的《中國詩學(xué)原理講座·第七講詩的意象（上）》一文中，明確指出：“本文用‘意象’指稱那些被詩人情感化了的個別物質(zhì)的形態(tài)與特征，它與形象的不同點在于形象主要用來指稱‘意象’中的‘象’，運用范圍也不局限于個別物質(zhì)。它與意境的不同之點在于意境著眼于一首詩的整個畫面與畫面所蘊(yùn)藏著的主題思想，當(dāng)然整個畫面是由一山一水，一草一木構(gòu)成的，那融入了詩人情感的單個的一山一水，一草一木就是意象，而意象的總和就構(gòu)成了詩的意境?！?/p>
我正是運用徐先生的觀點來品評淺探之文的。 淺探作者在這一章節(jié)又引用了孟浩然之《留別王侍御維》詩中“欲尋芳草去。
惜與故人違”之句，作者分析道：“欲”、“惜”二字傳達(dá)出了作者內(nèi)心的矛盾，詩人想歸隱山林，但卻又無可奈何。淺探作者的分析將詩人的矛盾心理全寄寓在“欲尋”之“芳草”中，的確十分勉強(qiáng)。
“惜與故人違”的心理不在“芳草”的意象之中。孟浩然這首詩是他年四十，應(yīng)進(jìn)士第不舉還襄陽臨行前在京師留給王維的，由于應(yīng)進(jìn)士不第，怨懟之中，十分辛酸。
所以才有“欲尋芳草”歸隱山林的愿望，然而就詩。
3.草的意象及其象征意義
草是中國古代詩歌中出現(xiàn)頻率較多的一個意象，為很多文人所喜愛，探究這一典型意象，有助于更好地分析該意象的文化思想內(nèi)蘊(yùn)和豐富多樣的表現(xiàn)形式，能夠很好地走進(jìn)文人的創(chuàng)作世界，了解詩人的心理，進(jìn)而更好地感知我國古典詩歌的感發(fā)形式，很有意義。
一種典型意象的生成，緣于一個民族的社會生活，是深深扎根于民族審美主體和客體的統(tǒng)一體。詩人由某種景物觸發(fā)某種情緒，又把自己的某種情緒注入到某種景物之中，因而某種景物便成為了一種詩人們所認(rèn)同的表達(dá)某一種情感的意象。意象萌芽產(chǎn)生于人與自然的一種對應(yīng)關(guān)系，而這種關(guān)系又得到了人們的一致認(rèn)可，如《詩經(jīng)？卷耳》中的“卷耳草”，即是觸發(fā)詩中女主人公思緒的一種媒介，春日的卷耳草牽惹出女主人公的思春情感，而卷耳草的枯萎，又引發(fā)出女主人公思人不得而產(chǎn)生的感傷。正是這種心靈的執(zhí)著追求與這種追求的不能實現(xiàn)而產(chǎn)生的感傷和思怨，恰好和卷耳草的榮枯形成一種密合的對應(yīng)，于是，憑草客觀的象而抒愁懷主觀的意的草意象便應(yīng)運而生了。繼承《詩經(jīng)》的傳統(tǒng) ，淮南小山在《楚辭？招隱士》中的“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，則在《詩經(jīng)》的基礎(chǔ)上，將以草意象抒愁思更進(jìn)一步明朗化了。淮南小山受萋萋春草觸發(fā)，感受到時間的變化，生發(fā)對“王孫”一去不歸的惆悵之情；同時又將縈回之思注入春草中，使得萋萋春草之“象與”相思懷遠(yuǎn)之“意”構(gòu)成物理與心理的對應(yīng)關(guān)系，而生成春草意象的傷別懷歸含義 淮南小山的絕妙之處，還在于“萋萋”與“凄凄”的音通之處?！拜螺隆币辉~不僅描摹出春草茂盛的特點，同時也暗示了懷歸之情的深長。“萋萋”正是意與象之間即心理與物理的最佳契合點，可見詩人的手法之高超?；茨闲∩降摹巴鯇O游兮不歸，春草生兮萋萋”，以其巨大的藝術(shù)感染力，在詩歌殿宇的回
