關(guān)于愁的詩句及賞析(寫愁的詩句和賞析)

1.寫愁的詩句和賞析

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

李清照寫此詞時，正是國難家愁的時候。她的友人邀她去雙溪游湖，那里正是賽舟熱鬧的時候，但她寫這首詞拒絕了。這兩句以雙溪舴艋舟的熱鬧反襯自己的孤寂荒涼的心境，又運用了夸張的手法，形象的反映出自己的愁緒之大，連舟都無法載動，讓讀者深切的體會到她的凄涼無奈。與李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”又異曲同工之妙！

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2.求有關(guān)愁的詩句,并簡單評析幾句,在線等

李煜《虞美人》賞析

虞美人 ·李煜

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。

誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處：

結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

3.關(guān)于愁愁的古詩句

1 雁引愁心去，山銜好月來?！畎?/p>

2 明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧?！畎?/p>

3 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。——李煜

4 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。——李煜

5 曉鏡但愁云鬢改，夜鶯應(yīng)覺月光寒?！钌屉[

6 沉飲聊自譴，放歌破愁絕?！鸥?/p>

7 莫愁前路無知己，天下誰人不識君?！哌m

8 年年不帶看花眼，不是愁中即病中?！獥钊f里

9 月落烏啼霜滿天，江風(fēng)漁火對愁眠?！獜埨^

10 江晚正愁予，山深聞鷓鴣。——杜甫

11 一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人。——杜甫

12 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁?！揞?/p>

13 明朝又是孤舟別，愁見河橋酒幔青。——竇叔問。

14 紫艷半開蘺菊靜，紅衣落盡渚蓮愁?！w嘏

15 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！畎?/p>

16 落日五湖游，煙波處處愁?！Μ?/p>

17 白發(fā)三千丈，緣愁似個長?！畎?/p>

18 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。——李清照

19 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸?！钋逭?/p>

20 只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。——李清照

21 人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！——李煜

22 春光鎮(zhèn)在人空老，新愁往恨何窮？——李煜

23 轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁?！铎?/p>

24 櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠?！铎?/p>

25 芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！钌屉[

26 綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷?！X惟演

27 離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水?！獨W陽修

28 明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹

29 春江都是淚，流不盡，許多愁。——秦觀

30 便做試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！R鑄

31 是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去?！翖壖?/p>

32 愁損翠黛雙眉，日日花闌獨憑?！愤_(dá)祖

33 江水添將愁更滿，茫茫直與長天遠(yuǎn)?！缶?/p>

4.帶有愁緒的詩,及其賞析（兩首就行）

《錦瑟》李商隱錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當(dāng)時已惘然！【賞析】這首詩歷來注釋不一，莫衷一是?；蛞詾槭堑客鲋?，或以為是愛國之篇或以為是自比文才之論，或以為是抒寫思念待兒錦瑟。

但以為是悼亡詩者為最多。有人認(rèn)為，開首以瑟弦五十折半為二十五，隱指亡婦華年二十五歲。

這話未免有嫌牽強(qiáng)。但是，首聯(lián)哀悼早逝卻是真實。

頷聯(lián)以莊子亡妻鼓盆而歌和期效望帝化成子規(guī)而啼血，間接地描寫了人生的悲歡離合。頸聯(lián)以鮫人泣珠和良玉生煙的典故，隱約地描摹了世間風(fēng)情迷離恍惚，可望而不可置。

最后抒寫生前情愛漫不經(jīng)心，死后追憶已經(jīng)惘然的難以排遣的情緒。這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享盛名；然而它又是最不易講解的一篇難詩。

自宋元以來，揣測紛紛，莫衷一是。詩題“錦瑟”，是用了起句的頭二個字。

舊說中，原有認(rèn)為這是詠物詩的，但近來注解家似乎都主張：這首詩與瑟事無關(guān)，實是一篇借瑟以隱題的“無題”之作。學(xué)者周汝昌認(rèn)為，它確是不同于一般的詠物體，可也并非只是單純“截取首二字”以發(fā)端比興而與字面毫無交涉的無題詩。

它所寫的情事分明是與瑟相關(guān)的。起聯(lián)兩句，從來的注解也多有誤會，以為據(jù)此可以判明此篇作時，詩人已“行年五十”，或“年近五十”，故爾云云。

其實不然?！盁o端”，猶言“沒來由地”、“平白無故地”。

此詩人之癡語也。錦瑟本來就有那么多弦，這并無“不是”或“過錯”；詩人卻硬來埋怨它：錦瑟呀，你干什么要有這么多條弦？瑟，到底原有多少條弦，到李商隱時代又實有多少條弦，其實都不必“考證”，詩人不過借以遣詞見意而已。

據(jù)記載，古瑟五十弦，所以玉溪寫瑟，常用“五十”之?dāng)?shù)，如“雨打湘靈五十弦”，“因令五十絲，中道分宮徵”，都可證明，此在詩人原無特殊用意?！耙幌乙恢既A年”，關(guān)鍵在于“華年”二字。

一弦一柱猶言一音一節(jié)。瑟具弦五十，音節(jié)最為繁富可知，其繁音促節(jié)，常令聽者難以為懷。

詩人絕沒有讓人去死摳“數(shù)字”的意思。他是說：聆錦瑟之繁弦，思華年之往事；音繁而緒亂，悵惘以難言。

所設(shè)五十弦，正為“制造氣氛”，以見往事之千重，情腸之九曲。要想欣賞玉溪此詩，先宜領(lǐng)會斯旨，正不可膠柱而鼓瑟。

宋詞人賀鑄說：“錦瑟華年誰與度？”（《青玉案》）元詩人元好問說：“佳人錦瑟怨華年！”《無題》李商隱相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡， 蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

【賞析】 在唐時，人們崇尚道教，信奉道術(shù)。李商隱在十五六歲的時候，即被家人送往玉陽山學(xué)道。

其間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，而作者的心內(nèi)又奔涌著無法抑制的愛情狂瀾，因此他只能以詩記情，并隱其題，從而使詩顯得既朦朧婉曲、又深情無限。據(jù)考，李商隱所寫的以《無題》為題的詩篇，計有二十首，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩。

這首《無題》詩也是如此，并且是其中最為著名的一篇。 這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。

開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對情人已經(jīng)難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字，不是說當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫分離。

兩個“難”字，第一個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。前人詩中曾有“別日何易會日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會難得”（宋武帝《丁都護(hù)歌》）等句，都是以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦。

李商隱從這里推進(jìn)一步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。詩人在一句之中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現(xiàn)，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿；這樣的纏綿情態(tài)，在“別易會難得”等平直敘述中是不易體會的。

這位抒情主人公既已傷懷如此，恰又面對著暮春景物，當(dāng)然更使她悲懷難遣。暮春時節(jié)，東風(fēng)無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣，因為美的事物受到摧殘，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜！“東風(fēng)無力百花殘”一句，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。

這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”

次句不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風(fēng)無力百花殘”一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說的寓情于景的抒情方式。 三、四句，接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微。

“春蠶到死絲方盡”中的。

5.帶有愁字的詩句80首

一處相思，兩處閑愁 李清照《一剪梅》

莫愁前路無知己，天下誰人不識君。 高適《別董大》

試問閑愁都幾許。一川煙云，滿城飛絮，梅子黃時雨。賀鑄《青玉案》

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲------唐.白居易少年不識愁滋味，愛上層樓.愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁-宋.辛棄疾>

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。 秦觀《浣溪沙》

芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁 。李商隱《代贈》

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流 李煜《虞美人》

芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁（李商隱《代贈》）

少年不知愁滋味，為填新賦強(qiáng)說愁。

綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷（錢惟演《玉樓春》）

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚（范仲淹《蘇木遮》）

愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。

離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水（歐陽修《踏莎行》）

便做春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀《江城子》）

試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨（賀鑄《青玉案》）

凝眸處，從今又添一段新愁（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》）

這次第，怎一個愁字了得（李清照《聲聲慢》）

夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。（萬俟詠《長相思》）

東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯（陸游《釵頭鳳》）

已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨（陸游《卜算子》）

閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處（辛棄疾《摸魚兒》）

是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去（辛棄疾《祝英臺近》）

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。 （辛棄疾《丑奴兒》）

算空有并刀，難剪離愁千縷（姜夔《長亭怨慢》）

臨斷岸，新綠生時；是落紅帶愁流處，記當(dāng)日門掩梨花，剪燈深夜語（史達(dá)祖《綺羅香》）

愁損翠黛雙眉，日日花闌獨憑（史達(dá)祖《雙雙燕》）

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉（蔣捷《一剪梅》）

何處合成愁？離人心上秋（吳文英《唐多令》）

獨自凄涼還自遣，自制離愁（龔自珍《浪淘沙》）

一片春愁，漸吹漸起，恰似春云（蔣春霖《柳梢青》）

斷盡愁腸誰會得？哀燕聲聲（王鵬運《浪淘沙》）