詩(shī)人的味道作文開(kāi)頭結尾(詩(shī)人的味道作文)

1.詩(shī)人的味道作文

詩(shī)人的味道世間的味道有千種萬(wàn)種，其中惟獨令我陶醉的是詩(shī)人的味道，它散發(fā)著(zhù)一股馥郁的香氣，令人心曠神怡，南山的菊香，斷橋邊的梅香，月下的酒香……南山的菊香“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”

一簇簇菊花綻放出燦爛的笑容，擺動(dòng)著(zhù)纖細的腰枝，絢爛在南山的山頭上。“山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。”

鳥(niǎo)兒們舞動(dòng)著(zhù)翅膀，快樂(lè )地鳴叫著(zhù)，穿梭在天際邊，仿佛在吟誦詩(shī)人陶淵明的與眾不同。淡淡的的菊香嫵媚了清幽的南山。

陶淵明在南山留下馥郁的菊香，揮之不去！斷橋邊的梅香“零落成泥碾作塵，只有香如故。”不錯，正如馬克·吐溫所說(shuō)“一只腳踩扁了紫羅蘭，它卻把香味留在那腳跟上，這就是寬恕。”

“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。”這不正是詩(shī)人陸游的寫(xiě)照嗎？梅花那孤傲不羈的精神不正值得我們來(lái)學(xué)習、吟誦嗎？陸游在斷橋邊留下清幽的梅香，千年不散！月下的酒香“舉杯邀明月，對影成三人。”

皎潔的月光下，李白一人在花叢中喝悶酒。“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。”從太白酒里我懂得了斷水更流，消愁更愁的悵惘。

李白在月下留下濃濃的酒香，讓人沉醉！南山的菊香，斷橋邊的梅香，月下的酒香，這一切都是詩(shī)人的味道。詩(shī)人的味道，一切盡在不言中。

2.作文《味道》開(kāi)頭及結尾

春天，總是讓我想起這首歌，會(huì )不由自主的唱起了：“春天在哪里呀，春天在哪里，春天在小朋友的眼睛里…………”

清新的空氣中，似乎彌漫著(zhù)什么味道，好像是小草的芬芳，好像是泥土的清新，又好像是萬(wàn)物復蘇的味道。我想這就是春天的氣息吧！啊，春天來(lái)了。

小草剛剛長(cháng)出來(lái)，就已換上了嫩綠的外衣。它們挺著(zhù)嬌柔的身軀，在風(fēng)婆婆的吹拂下翩翩起舞，在人們一眨眼之間長(cháng)得好高好高，真是可愛(ài)極了。小樹(shù)上的葉子也想出來(lái)看看外面的美好世界，幾場(chǎng)春雨過(guò)后，葉子完全抽出來(lái)了。田野上新翻的黑土，散發(fā)著(zhù)泥土的芳香。深呼吸，空氣也是那么清新。小草在草叢中咧著(zhù)小嘴兒笑呢，在晶瑩剔透的露珠的映襯下，顯得越發(fā)可愛(ài)了，我好像聽(tīng)見(jiàn)了它們“呵呵”的笑聲！

“春雨貴如油”，用舌頭舔一下，似乎還有一絲絲的甜意呢！怪不得池塘里的魚(yú)兒都爭先恐后地搶著(zhù)喝這新鮮的水呢！

“嘩嘩嘩”，豆大的雨點(diǎn)從天空中落下來(lái)，打在地面上，濺起了一朵朵水晶般的小花，是多么晶瑩剔透啊，好像還散發(fā)出一絲淡淡的香味。

小草在春雨的滋潤下茁壯成長(cháng)，小樹(shù)葉在春雨的洗滌由淺綠到深綠，樹(shù)葉更加茂盛了，空氣在雨水的沖洗下更加清新了。“嘩嘩”的雨下著(zhù)，這聲音像一首大自然的交響曲，輕快的節奏、動(dòng)聽(tīng)的音符，一直在我們身邊回蕩。

風(fēng)和雨總是結伴而來(lái)的，輕柔的春風(fēng)撲面而來(lái)，吹醒了萬(wàn)物，樹(shù)梢綠了，大地也綠了。宋朝的王安石有詩(shī)云：“春風(fēng)又綠江南岸”。說(shuō)得多么好啊！但又何止是綠！雨過(guò)天晴，太陽(yáng)公公慢悠悠地升起來(lái)了，小草還在微笑，樹(shù)葉還在隨風(fēng)飄呀飄，搖呀搖，好像正在哼著(zhù)那美妙的搖籃曲，歌聲在空中輕輕地回蕩，久久不散。春天萬(wàn)物蘇醒，草木叢生。看，那些小草還在風(fēng)中舞動(dòng)，樹(shù)葉兒還在空中搖動(dòng)呢。

這就是春天，真天真是美麗！

3.詩(shī)的味道作文

我雖然不會(huì )寫(xiě)詩(shī)，卻愛(ài)讀詩(shī)；正如我雖不會(huì )烹調，卻愛(ài)享受美味佳肴一樣。

詩(shī)與佳肴對人來(lái)說(shuō)，的確有共同之處。兩者都堪稱(chēng)食中精品，只不過(guò)一個(gè)是精神的，一個(gè)是物質(zhì)的而已。

所以我讀詩(shī)的時(shí)候，常常能像咀嚼食物一樣，嘗出濃濃的酸，甜，苦，辣。人的精神和腸胃一樣復雜，非得要五味俱全才能感到適口和滿(mǎn)足。

若是一味地甜或是一味的咸，都容易膩，非得甜咸適度，再佐以或酸或辣各種調料，同時(shí)軟硬，冷熱，顏色等都很協(xié)調，才能使人百吃不厭，余香滿(mǎn)口。詩(shī)亦如此。

有的詩(shī)對仗工整，精雕細刻，用詞精致華麗，多寫(xiě)風(fēng)花雪月，才子佳人，讀來(lái)輕松愉悅，其味如甜。不過(guò)，這樣的詩(shī)讀一兩首尚可，在讀下去，就如同一根被吮完汁水的甘蔗。

真正的佳釀，必是經(jīng)過(guò)詩(shī)人心血的釀制，感情的發(fā)酵，再歲月的窖中陳封一下，使它在經(jīng)驗催化下漸漸濃縮，最后才能綿綢輕柔得游絲一般，牢牢地把人的心拴住，使你再無(wú)力掙脫，從此深深的沉醉在詩(shī)人美麗的意境中，久久地回味。有些說(shuō)理詩(shī)，意旨嚴肅，意界高遠，如良師益友的諄諄教誨，讓人在仰慕之余，精神得到熏陶，如同飲甘草橄欖水，甜中帶苦，苦盡甘甜。

一些詩(shī)自傷身世，意境凄愴幽邃，人們讀出后憂(yōu)從中來(lái)，暗掬同情之淚。這種詩(shī)味如葡萄，雖然很酸，卻又帶著(zhù)一種說(shuō)不出的清香，很能觸動(dòng)人腺體的分泌：見(jiàn)了葡萄，口中生津，讀這類(lèi)詩(shī)時(shí)，眼睛很少有干的。

這就使我們明知其中酸楚，卻又總忍不住要去嘗嘗。還有的英雄負屈，俠士銜冤，一腔忠憤無(wú)以發(fā)泄，只得仰天長(cháng)嘯，慷慨悲歌，使人讀之氣血翻騰，熱血上涌，可謂悲壯至極，如岳飛的《滿(mǎn)江紅》等。

覽畢，好像飲下半斤燒酒，火辣辣的。我還特別喜歡一些仙風(fēng)道骨，不染半點(diǎn)煙火氣息的佛道之詩(shī)，浪漫飄逸，卓爾不群，味道如黃花佐酒，清泉烹茗，如飲瓊漿玉露，讓人神情氣爽，靈臺一片澄清。

可人感覺(jué)的復雜遠不止這些，有的詩(shī)如大雜燴，味道特全；又有些詩(shī)如同怪味豆一般，功夫到家，油滑俏皮，別有一番風(fēng)味。詩(shī)也不一定都要大雅，陽(yáng)春白雪畢竟知音太少，所以，還有一些諷喻詩(shī)，打油詩(shī)等，嬉笑怒罵，朗朗上口，如同臭豆腐，味道鮮明濃郁，聞著(zhù)臭，吃著(zhù)香。

做菜和做詩(shī)，都堪成一種悠久的文化，一種精細的藝術(shù)，只不過(guò)作詩(shī)并沒(méi)有現成的“油鹽醬醋”可用，要靠自己去創(chuàng )造，所以雖然同是幾個(gè)字排起來(lái)，有的似有神助，有的卻味同嚼蠟了。所以，我以為讀詩(shī)也是一種藝術(shù)。

若帶著(zhù)滿(mǎn)肚子的學(xué)究氣，滿(mǎn)肚子的吹毛求疵來(lái)支離破碎地宰割詩(shī)歌，偏要去窮究它的結構層次，階級立場(chǎng)的話(huà)，就好像在冰糖蓮子湯中硬饞人一大匙豬油，再用大蒜去調味一樣就讓人掃興了。

4.《熟悉的味道》作文開(kāi)頭結尾怎么寫(xiě)

2010年的夏天，第一次來(lái)到荷園。

又看到了荷葉、荷花恢復生機的模樣；又聽(tīng)到了荷葉、荷花那赤熱的心在跳動(dòng)；又聞到了專(zhuān)屬荷的味道…… 還記得冬天，屬于你枯萎的季節。放眼望去，全是你干枯、斷莖、低頭的身影。

一陣微風(fēng)吹來(lái)，只有冷風(fēng)，冰冷的空氣吸進(jìn)了肺，瞬間冰封了我的心，卻沒(méi)有了你的氣息。我知道你在接受冬的考驗。

于是在你枯萎、難熬的季節，我不曾打擾你，只是在默默等待，等待你蘇醒的那一刻，而這一刻我看到了。 獨自一人走在浩大的荷園之中。

身邊到處是荷的身影。我看著(zhù)荷，荷看著(zhù)我。

我無(wú)語(yǔ)，你一直保持沉默。我開(kāi)始傻笑，而你卻開(kāi)始了一段舞動(dòng)。

纖細的要柔軟到可以與睡眠親吻。好美，看著(zhù)無(wú)數的荷時(shí)而時(shí)而個(gè)人秀的舞姿，真的被你所迷倒。

我知道美并不是一種錯誤。錯就錯再不會(huì )欣賞美的人類(lèi)。

迷人的荷，外表的美，反而給自己帶來(lái)了不必要的麻煩。人們擇斷了它，在荷身軀離開(kāi)肢體的那一刻，我看到了人們臉上洋溢著(zhù)微笑。

用花聞過(guò)鼻，滑過(guò)臉，屬于你近距離的美和味道。用葉扇風(fēng)、做太陽(yáng)帽戴在頭頂。

你的美呈現在了人類(lèi)的身上。但是我看到了你委屈的神情呈現在俊美的臉上，聽(tīng)到了你的哀求聲。

此時(shí)的我，仿佛有了一種罪惡感，好想化作荷，就算擁有的只是凄涼美，也不愿成為傷害荷的人類(lèi)。 “小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，我們都為它初綻的美所感嘆；“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。

接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，這里雖不是西湖中的荷，但是它們都一樣美；“出淤泥而不染，濁清漣而不妖”，我們都喜愛(ài)他的圣潔與高貴。 我在岸上，你在水下。

看著(zhù)你舒展的勃勃身軀，相擁相依；一枝枝花蕾，粉荷初露的蓮花，在灼灼陽(yáng)光下，顯得出奇的艷麗、鮮亮。荷葉映襯荷花，荷花伴隨荷葉。

撲面而來(lái)的是清幽的荷葉、馥郁著(zhù)荷花香，這就是荷花的味道…… 早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)荷的故事。一顆在地層深處幾千年的古蓮子，一經(jīng)挖出，只要給它充足的水分，它便奇跡般地長(cháng)出綠葉，綻放花朵。

為此我感嘆荷那頑強的生命力與不屈不撓的精神。佩服他那份不服輸的勇氣和不退縮的執著(zhù)。

在感慨荷的獨立自尊，不餒不屈的錚錚鐵鐵骨，堅強的生命力時(shí)，我不禁聯(lián)想到我們的生命。脆弱、嬌小的生命。

荷不怕風(fēng)雨、雪霜的洗禮。掙扎過(guò)、痛苦過(guò)、枯死過(guò)，但是沒(méi)有放棄過(guò)。

用那頑強的生命，感動(dòng)了無(wú)數人，走到了永遠！ 人呢？挫折、困難、病魔，生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴困擾著(zhù)我們。禁不起考驗的我們，絕望了，向命運、像死神低了頭。

人為什么不能像荷一樣，臨危不懼、坦然自若、頑強、高貴、圣潔而會(huì )遠離世界，推說(shuō)和放棄呢？ 一陣微風(fēng)吹來(lái)，一陣涼意油然而生，又讓我聞到了荷的味道。

5.別樣的味道開(kāi)頭和結尾怎么寫(xiě)

功精勤

功名自立身

端真妙用

滋味豈圣

味太古春

名貴少

功名吉祥

歷流光

滋喜燕泥乾

味同深淵

功事則

功名事雙全

明月水

滋藉合緣

味美艱難

功盡遠圖

功名歸厚福

情水

滋蘭屈夫

味美師獨

功

功德望全

春光主

滋榮仰霽

味亦同深淵

功云雷際

功名難強立

奇才

滋味何比

味言終益

材必堅強

功勛照世光

應山林味

滋味勝瓊漿

味帶木蘭香

功命數奇

功名書(shū)鼎彝

示意

滋味鹽虀

味道塵勞息

功期濟世

功名銷(xiāo)壯志

認真修

滋音發(fā)妙指

味招全道

都良家

功名舉世事

寫(xiě)真

滋同門(mén)志

味道憐知止

6.品詩(shī)的味道作文什么寫(xiě)

品詩(shī)的味道作文

我向來(lái)喜愛(ài)古典詩(shī)詞。因為古典詩(shī)詞是一個(gè)個(gè)精雕細琢的字眼組合而成，恰似一個(gè)個(gè)美妙的音符組成的動(dòng)人樂(lè )章。我沉浸于此，難以自撥。

最?lèi)?ài)的一名便是秦觀(guān)的名句“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁”、之所以喜愛(ài)這一名句是因為它的比喻之花開(kāi)得太絢麗，打破了比喻的常態(tài)，不用具體喻抽象，卻用抽象喻具體；他不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁，令人回味無(wú)窮。另外，他把原本兩個(gè) 不相涉的“飛花”和“夢(mèng)”，“絲雨”和“愁”巧妙地連接在一起，構成兩個(gè)新鮮的比喻，空靈縹緲，妙不可言。再加上那四個(gè)形容詞“自在、無(wú)邊、輕、細”雖然很樸素、很簡(jiǎn)單，卻生動(dòng)形象，將“飛花”和“夢(mèng)”、“絲雨”和“愁”的特點(diǎn)描寫(xiě)得淋漓盡致，比那些華麗詞藻更有表現力。這句話(huà)也只有用詩(shī)的形式才能表現出來(lái)他的神奇效果，現代文翻譯意境便大打折扣了。這便是古典詩(shī)詞的韻味和魅力所在吧。

蘇軾是北宋著(zhù)名文學(xué)家和書(shū)畫(huà)家。“書(shū)擅行楷，畫(huà)擅竹石”便是形容他的。他的一句“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”寫(xiě)盡東坡前輩的愛(ài)花之情。他在擔憂(yōu)，夜深了，只怕花也睡去了吧，便手持蠟燭，照著(zhù)海棠，想要把她們叫醒，陪著(zhù)詩(shī)人共度美妙夜晚。讀著(zhù)這名詩(shī)，我不禁想起了《紅樓夢(mèng)》中那位直腸子，結局悲慘的史湘云。她少小失去父母，長(cháng)大嫁人后丈夫又身亡。曹雪芹將海棠喻她，不正是恰到好處嗎？

“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”中的“二喬”是三國著(zhù)名美女。在曹操失敗后被周瑜俘去。杜牧沒(méi)有直言假使“東風(fēng)不與周郎便”之后吳國的破滅，而是以“二喬”的命運來(lái)暗示戰爭的結局。這種寫(xiě)法既有情味，又有風(fēng)韻。史料記載，有些人讀不懂這句妙語(yǔ)，卻對杜牧進(jìn)行訓斥和譴責。清朝時(shí)，一位名為秦朝釪的人在《消寒詩(shī)話(huà)》中斥責杜牧這首詩(shī)就像吳門(mén)街市上惡少年說(shuō)的渾話(huà)，有失莊重。還有人指責杜牧真不識輕重，不知好歹。呵！這些批評者著(zhù)實(shí)可笑。選“二喬”來(lái)寫(xiě)亡國，恰是詩(shī)人選用典型形象的高妙之處。

“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”吟誦出李商隱的悲傷；“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”道出杜牧的憤慨；“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護花”寫(xiě)出龔自珍的忠誠之心；“一年三百六十日，風(fēng)刁霜劍嚴相逼”唱出林黛玉的哀傷 。。這些格式工整，精煉簡(jiǎn)潔的詩(shī)句所表達出來(lái)的效果，是現代文化無(wú)法比擬的。我愛(ài)他----中華文化的博大精深！古典文化的藝術(shù)精粹。

古典詩(shī)詞，如一朵奇葩，那樣美！那樣香！靜靜地綻放在浩緲無(wú)垠的文學(xué)花園中。