爆款網(wǎng)文小說創(chuàng)造技巧：掌握住13個要害點就夠了

爆款網(wǎng)文小說創(chuàng)造技巧：掌握住13個要害點就夠了

一、人物特性的描寫
1、人物體現(xiàn)的要素有：

a、獨有的表情；b、習(xí)慣的動作；c、常用的對白；d、思想；y、意念和愿望；f、弱點和缺陷；g、人物的好惡習(xí)性

2、這些要素的運用：

以上要素都能夠當(dāng)作創(chuàng)造的東西，這些東西必定要善于運用，你能夠?qū)⑦@些設(shè)定條列出來，然后有體現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的特性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的體現(xiàn)出來，以加深讀者對人物的印象。

二、副角的運用和烘托
有那么句笑話，帥哥美人總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，由于那時烘托。故事創(chuàng)造也相同，也需求這種烘托，特別是副角的烘托，不斷地運用副角來烘托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，一切的副角，都是為烘托主角而設(shè)定出來的。

1、副角的類型：

正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型

不確定——奧秘型、競賽型、丑角型

負面——栽贓型

2、協(xié)助型：時常和主角寸步不離地呈現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備人物。

導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助人物愛慕型：主角心儀的對象，一般也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情改變的重要人物。

奧秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，一般他都會被神格化。

競賽型：實力必定不主角先占優(yōu)勢，但自身會對主角的躲藏實力感到振奮或害怕，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的生長，成為足以和自己競賽的對手。

栽贓型：一般為了得到主角具有的某樣?xùn)|西，或許是自身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的人物。

丑角型：常常會扯人后腿，作出很癡人、荒唐的事，為搞笑而聲的人物。

3、每個人物都有他必要的功用，就象在線游戲相同，在你的劇情中有必要不斷地制作平衡，再將平衡打破，因而人物之間的互動也就相應(yīng)的重要，正面的力氣太強時，就表明危機感缺乏；負面的力氣太強時，就表明主角的方位要潰散。在這樣的堆棧下不斷地制作出高潮。

三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定
1、比照法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設(shè)定做妒忌的反差比照，這樣的辦法，簡略讓讀者有一個衡量的規(guī)范，更能突現(xiàn)出主角的不同。
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如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿期望的主角，兩者發(fā)生極大的反差，更能烘托主角，塑造他的形象。

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力抵達最高的方位。

如：一個傳說中的劍客，，劍術(shù)適當(dāng)精深，沒有任何人是他的敵手，一些應(yīng)戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃。可是古怪的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當(dāng)世人崇拜他時呈現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

這樣的典范說明晰少年或許是更兇猛的人物，背面或許有許多的幻想空間，看是咱們現(xiàn)已將這少年的才干和方位等級，運用其他人的力氣拉到了一個非凡的高點。

3、圈套法橋段：運用橋段將主角漸漸逼向絕境，讓讀者一向為主角的危機而擔(dān)心，再進行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的方位正反顛倒，發(fā)生極大的落差，以突主角的才干。準則是，設(shè)定繼續(xù)低落的橋段，讓轉(zhuǎn)變進程敏捷成為高潮，使主角才干加倍地突顯。

比方：本來一向處在被欺負困境的主角，到最終才讓讀者知道，原來是主角一向在“大智若愚”，使得后期敵對方忽然處在了下風(fēng)。

四、善用伏筆
伏筆是作者為了體現(xiàn)某段重要的劇情，在從前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進行了一個程度后，再將這個橋段或提示照應(yīng)出來的辦法。

伏筆就象是一個躲藏的炸彈，它讓劇情發(fā)生更多的改變，它的體現(xiàn)辦法或許只有呈現(xiàn)一次的畫面，也或許是一段不經(jīng)意的橋段，乃至有或許是一句對白；伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的照應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的回憶或許會消失，而失掉了伏筆的含義；伏筆的描繪也能夠是接連性的，在一個個階段中埋下伏筆的一個片段，最終在悉數(shù)組合起來，這樣辦法的能夠讓伏筆體現(xiàn)的時刻不斷向后延伸。

1、伏筆離不開主題這是一個不變的準則，故事的要點只有一個，一切的因素都要因這樣的準則而發(fā)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關(guān)，不然不但達不到效果，也有或許削弱了故事的力氣。

2、不要運用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失掉了伏筆的含義，除非是有連貫性的伏筆，做接連性的埋設(shè)；過度的做作伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。

3、成為轉(zhuǎn)化的力氣與高潮的迸發(fā)點伏筆的規(guī)劃，意圖是出乎讀者的意料之外，這樣的規(guī)劃，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種辦法。伏筆的揭曉和照應(yīng)，時刻點適當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題，假設(shè)咱們能善用伏筆，并在高潮點迸發(fā)，這是最好的體現(xiàn)辦法。

4、記得收尾對伏筆的埋設(shè)，咱們必定要適當(dāng)?shù)那宄蝗粫兊没㈩^蛇尾，到最終忽然小時了卻沒有清楚告知；前頭埋伏了幾個復(fù)辟，到最終就必定要彼此照應(yīng)幾個伏筆，假設(shè)咱們的劇情過分雜亂，建議最好能做筆記，再在編劇進程中不斷地提醒自己，以免劇情完畢后有所遺失。

五、劇情的節(jié)奏
1、過山車原理咱們說平平的戲，或許提不起讀者的愛好，可是都是高潮的戲也會讓讀者過度嚴重，變得麻木；假定劇情的凹凸，就像一條崎嶇的曲線，咱們能夠分分出一個準則，便是凹凸崎嶇越大的劇情，到達的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車相同，凹凸落差越大的階段，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，影響的進程越高。咱們能夠稱這樣的原理叫做過山車原理。

2、劇情的拍子可是這兒咱們還要補充的是節(jié)奏。假設(shè)凹凸崎嶇是坐標上的Y軸，那么X軸的部分能夠說是拍子；音樂中一個末節(jié)能夠是一拍，二分之一拍，也能夠快到八分之一拍；節(jié)奏的快慢，相對的影響到人的心情崎嶇，慢的拍子，給人平穩(wěn)的心情，而越快的拍子，則給人嚴重的心情，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。

這兒，咱們應(yīng)該留意到了，為什么說藝術(shù)是相同的原理，這個節(jié)奏相同的也能夠體現(xiàn)在美術(shù)著作、書法、顏色及符號上等，都是相同的原理。

3、運用快慢的調(diào)配來操控讀者的心情

a、平穩(wěn)劇情調(diào)配慢節(jié)奏

b、沖擊劇情調(diào)配快節(jié)奏

六、吊讀者的食欲
許多新人編的故事常犯的過錯，便是直腸子一路通到底，想說什么就說什么，許多不錯的點子，還沒有醞釀的進程，就直接表演來了。上面現(xiàn)已說了許多的激起，意圖是在添加咱們能夠表演的辦法，將咱們想表達的要點，醞釀到最佳時機再迸發(fā)出來。明白地說，小說就像作家與讀者的斗智，當(dāng)咱們安排的劇情，在一開端就現(xiàn)已被讀者知道結(jié)局的話，讀者還有想看下去的愿望嗎？

1、讓讀者上鉤

其實作者便是故事的主宰，你便是神，能夠決議劇中任何人物的命運；相同的，你也能夠決議你最精彩的點子，要在什么時分呈現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案，你就必定不能太早讓讀者知道，可是每個進程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然后便漸漸地被你的劇情牽著走。

2、最佳時機謎底揭曉

而讓讀者知道回答的時機，就像是在垂釣相同，拉桿的時刻點必定要精確，當(dāng)魚上鉤時，太早拉了，釣餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，釣餌現(xiàn)已被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失掉耐性也會跑了。收放之間必定要掌握好，假設(shè)沒有決心的話，無妨多讓幾個老友看看，給予一些意見，作為你修正的參閱。

七、掌握主題
小說最重要準則應(yīng)該便是掌握主題。當(dāng)咱們在進行創(chuàng)造時，無論有什么再好的點子，都應(yīng)該以不違反主題為最高準則。

覺得什么好就參加什么，沒有主意就不斷地假設(shè)其他的主意，這樣的編劇辦法是不正確的。我看到不少的小說都違反的主題，常常是由于有了突發(fā)構(gòu)思，或許是沒有好的主意，編不下去，就參加許多與主題不相干的進去，違反了主題。

1、怎么不偏題

假設(shè)是能夠加分的構(gòu)思，那是求之不得，必定要加進去，假設(shè)沒有任何能夠結(jié)合的或許，那么，就請將這個主意儲存起來，說不定能夠作為下一部著作的構(gòu)思，。假設(shè)真的想不出點子，建議你回到原點，看看你從前的設(shè)定，只要之前的工作都做足了，必定能夠從中找到一個方向的，你也能夠在看看現(xiàn)已完成的劇情，是否有什么當(dāng)?shù)厥峭烁嬷?，或許能夠延伸的；以讀者的角度，反復(fù)地在你的著作中調(diào)查找尋能夠接續(xù)的方向，也是一種辦法；再不然，你就擱著筆，離開你的著作，做些其他的工作，讓自己放松一下，由于或許你現(xiàn)已鉆進牛角里無法自拔。

2、多線架構(gòu)的運用準則

有時咱們也會運用難度較高的多線架構(gòu)，這樣的編劇辦法需求比較熟練的經(jīng)歷，對于大長篇的劇情，多線構(gòu)架也變得必要，由于呈現(xiàn)的人物越來越多，要告知的故事也不會僅限于一個故事，多線架構(gòu)的留意要點大致如下：a、前后照應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的，在劇情當(dāng)中會呈現(xiàn)分支的劇情，可是記住，分支劇情最終有必要在歸于主題上，，不然會變成無法收尾。

b、主次清楚：便是主題在分支架構(gòu)呈現(xiàn)后，逐漸被分支架構(gòu)取代，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這便是主題發(fā)生偏移，也是咱們最當(dāng)心的忌諱。因而，咱們有必要辨明架構(gòu)的主從系，才不至于編到最終反客為主。

C、懂得割愛：志氣那也提過，有時分咱們回有太多的點子，巴不得悉數(shù)都擠到一部著作上。其實，當(dāng)咱們的劇情現(xiàn)已適當(dāng)扎實的時分，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者發(fā)生麻木，或許邊得難以閱覽。太雜亂的劇情，一般也不太簡略被群眾接受，畢竟，小說是一種群眾化的商品，咱們要契合的對象也是一般的讀者，因而，有時分割愛是有必要的，保存一些好的構(gòu)思，做瑕疵長做的體裁。

八、制作高潮
平平的劇情未嘗不是一種體現(xiàn)的形式，假設(shè)你能將故事說的很平平，卻有撼動聽心，那你的功力可就非比尋常了；平平的辦法其實也隱藏高潮，僅僅埋藏的很好不被看到算了，對于創(chuàng)造的新人來說，高潮崎嶇的劇情會遠比平平的劇情簡略處理多了，咱們要先學(xué)會怎么制作高潮，待經(jīng)歷豐富之后，再漸漸學(xué)者怎么將高潮隱藏在劇情中。

讀者在閱覽你的著作時，總是在期待著你制作的高潮，你精心的規(guī)劃，綿長的經(jīng)營，為的便是將劇情中最精彩的部分，深刻地體現(xiàn)出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但假設(shè)沒有體現(xiàn)好，這個著作其實就算失利了。

1、會集一切力氣為了高潮：當(dāng)劇情順暢的發(fā)展了，咱們就要會集一切的留意力，制作出劇情中的高潮，咱們應(yīng)當(dāng)會集一切的技巧，在要害的高潮點迸發(fā)出來，這樣的劇情才會深入人心。

所謂的技巧，如：時刻的活動、節(jié)奏、吊食欲、構(gòu)思、主線、人物、場景、伏筆等

2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無關(guān)緊要的當(dāng)?shù)?，其實也等同于不要違反主線，等同于前面一切經(jīng)營的方向不要違反主題，這樣的效果才干扎扎實實地呈現(xiàn)出來。

3、出人意外：別的，高潮的體現(xiàn)辦法，期望哪個不要過分公式化，以往見過的各種體現(xiàn)辦法是能夠供作參閱，可是最好咱們能在多用點心思去改變，虛則實之，實則虛之，在與讀者的斗智進程中，盡量能出乎世人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。

4、繼續(xù)的高潮：繼續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢？咱們期望異乎尋常，就有必要要脫離結(jié)構(gòu)，有時，忌諱的運用也是十分手段，能夠到達十分的效果，假設(shè)咱們在前期積儲的能量是足以發(fā)揮到第二乃至第三次的高潮，那么，咱們運用繼續(xù)的高潮又未嘗不可。

可是運用接連高潮時，須留意對讀者的影響性會發(fā)生麻木，因而，該收的時分就要收，適可而止。

九、人道是故事的心臟
這兒以漫畫為體裁來講述這個道理。

有不少畫技超高的著作，卻不是最熱門的著作，而有些熱門的著作畫技卻適當(dāng)平凡，道理其實簡略，畫面僅僅招引讀者第一印象的要素。就像是咱們在街上見到一個帥哥相同，一般會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，可是要真正愛上他，乃至終身一世，那你就會考慮他的內(nèi)在了。假設(shè)他像個木頭人虛有其表，或許放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因而，除了招引讀者的第一眼之外，怎么留住讀者完整地看完你的著作而不覺得厭倦，便是決勝的要害了，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著，是怎么留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。

答案其實很簡略，便是人道！咱們有必要給予劇中的人物有獨特的性格，運用這些激烈的人物，將人道完整的表達出來。咱們有必要能操控讀者的心情，引發(fā)讀者的人道，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也便是戲曲的獨特魅力。

因而規(guī)劃選題時，人物也是擔(dān)任適當(dāng)重要的部分，有些好的體裁，其實也是在人設(shè)前就現(xiàn)已成功了。

記住設(shè)定選材時，也將人物與人道的表達要點預(yù)設(shè)進去。任何著作招引讀者目光的當(dāng)?shù)夭皇菃渭兊漠嫾?、富麗的句子，而是動聽的故事，而動聽的故事往往是由人道體現(xiàn)出來的。

十、同中求異
許多的經(jīng)典體裁或是成功的著作都是值得吸收參閱的，國際上沒有被創(chuàng)造出來的體裁似乎現(xiàn)已很少了，對于咱們的創(chuàng)造來說，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個許多的構(gòu)思體裁，或許在很久以前現(xiàn)已有人做過了，或不久之后市面上呈現(xiàn)相同的體裁，令你十分悵惘，這種撞車的情形是常常發(fā)生的。試想，當(dāng)你的著作被忍耐置疑有抄襲嫌疑的時分，你是不是會覺得無辜呢？

咱們怎么在信息和構(gòu)思不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或許是在現(xiàn)已成功的體裁中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的體裁，由于時空的轉(zhuǎn)換，和創(chuàng)造者生長環(huán)境的不同，也有時機呈現(xiàn)不同的表達辦法和新的內(nèi)涵，因而，找出成功著作的骨架、精力及精彩的要素，參加自己新的主意及個人的特色從頭包裝，不難找出好的著作方向。

十一、格式的構(gòu)思
不知道咱們有沒有看過電影的一些影視剖析，咱們都說張藝某的片子都是大格式，能做到像張藝某相同大格式的人為數(shù)不多的。

1、點型構(gòu)思：這類型的構(gòu)思，一般只用于一個小細節(jié)上，不適合做太長的延伸，在創(chuàng)造上是歸于裝點的效果。

點型構(gòu)思是一個獨立的構(gòu)思類型，她能夠單獨的存在，也能夠恣意地置入到劇情中需求的部分。

類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的構(gòu)思也能轉(zhuǎn)換成為人物的口頭禪或習(xí)慣動作。

在一個好的劇本里面，點型的構(gòu)思是隨時存在的，由于他就像一張完美的家具的裝修相同，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。

這樣的構(gòu)思是不具備延伸性的，咱們在發(fā)想的階段，假設(shè)是長篇的故事，則有必要將這樣的構(gòu)思記錄下來，無需放進故事骨架當(dāng)中，由于發(fā)想階段，篩選出要點是適當(dāng)重要的，有必要時割舍這樣的構(gòu)思也沒有關(guān)系。

2、要害型構(gòu)思：這類型的構(gòu)思是歸于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點上的要害，他會影響到故事的延伸發(fā)展和照應(yīng)前頭的伏筆，這樣的構(gòu)思也有或許形成一個短篇的故事要害型構(gòu)思的特點便是他只為了某個單一的意圖所發(fā)生的點子，不同于典型的構(gòu)思，他的結(jié)構(gòu)足以發(fā)揮到一個簡略完整的故事。

要害型構(gòu)思在長篇的故事當(dāng)中，能夠是一個階段的重要環(huán)節(jié)，數(shù)個要害型構(gòu)思，便足以架構(gòu)出一個長篇的故事。

發(fā)想時的要點，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變，意圖在于短時刻內(nèi)壓縮讀者的心情，或引讀者的注視。

長篇故事開場時的要害構(gòu)思更是重要，由于讀者在前幾回的反應(yīng)，決議了你這篇著作的后續(xù)生命，假設(shè)沒有在一開端就運用要害型構(gòu)思招引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都或許徒勞無益。

3、架構(gòu)型構(gòu)思：也便是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)構(gòu)思，這樣的架構(gòu)也便是咱們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型構(gòu)思是否夠力。

關(guān)于構(gòu)思，除了及時捕捉突如其來的構(gòu)思之外，平時的堆集也是很內(nèi)重要的，具有了必定的堆集，對日后的創(chuàng)造會十分有幫助。

當(dāng)以上所提到的構(gòu)思構(gòu)思充分調(diào)集之后，才干構(gòu)思出有趣深動的故工作節(jié)。

十二、發(fā)想構(gòu)思的辦法
1、商場剖析法：調(diào)查現(xiàn)在商場上流行的資料，若是現(xiàn)有的資料大多已開發(fā)，則可運用兩種以上的流行資料結(jié)合成為新的創(chuàng)造體裁，這類的辦法常常呈現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)造上。小說也相同，奇幻的故事能夠結(jié)合武俠，都市的故事能夠結(jié)合奇幻等等！

首要，咱們有必要先重視流行的信息，針對你有愛好的體裁，開端收集相關(guān)的資料，做基本的功課，最好也能到相關(guān)的場所實際體驗，并與相關(guān)的人物進行訪談，會讓創(chuàng)造的內(nèi)容更貼近實際，當(dāng)然，若是該體裁是你親身的經(jīng)歷將會更好，由于許多細節(jié)的部分描寫更為主動。

2、趨勢發(fā)主意：未來的國際一向是科學(xué)家們努力研究的方向，以往這樣的幻想都僅能從幻想力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現(xiàn)在這些對未來的猜測咱們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極或許的被實現(xiàn)，因而，除了以現(xiàn)在有的環(huán)境當(dāng)作構(gòu)思發(fā)想的方向之外，咱們也能夠多留意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，幻想的空間也就越大。

3、逆向思想法：一般人的思考形式會依尋自我或前人的經(jīng)歷乃至?xí)旧系馁Y料作為根據(jù)，而這樣的方向也往往讓構(gòu)思受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，假設(shè)依照經(jīng)歷，有必要要繞完一圈才干取得答案，那么反過來走，或許答案就近在眼前了。

別的，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒有新鮮感，沒有影響性。假設(shè)違反常人的思考辦法，你或許就會輕易地找到的全新構(gòu)思。

4、愿望滿意法：其實許多創(chuàng)造都在滿意人們對實際環(huán)境的不滿意。人會有許多愿望，可是這些愿望大部分人終身都很難達到，小到期望能知道明日考試的答案，期望哪個同桌厭煩的小胖不要再欺負我：期望有一個超級帥哥或美人當(dāng)你的異性朋友，等等。

實際生活達不到的事，人們期望能由幻想來滿意自己。

十三、最終要留意的
永久覺得缺乏，在創(chuàng)造中不斷地修正。

作為一個創(chuàng)造者，應(yīng)該有求新求變的精力，由于讀者不斷地生長，市面上的著作也會不斷地移風(fēng)易俗，假設(shè)沒有應(yīng)戰(zhàn)的心態(tài)，著作便會變的陳舊，而漸漸脫離商場，你也會漸漸也退居幕后。

記住保存一種心態(tài)，便是永久覺得缺乏，也只有缺乏才會想要進步，也才會不斷地吸收生長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永久是藐小的，學(xué)習(xí)永久都不會完畢。而在創(chuàng)造中，也不要自滿，隨時檢視自己的著作是否還有更好的或許，由于著作面臨的是林林總總挑剔的讀者。特別是新的寫手，很簡略會被一些甜言蜜語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真認為自己寫得很好了。咱們面臨的評語無論好壞，都有必要朝不斷創(chuàng)新、不斷學(xué)習(xí)、不斷超越自我的方向努力，這也應(yīng)該是創(chuàng)造者的堅持。