古瓷器(瓷器的知識(shí))
1.瓷器的知識(shí)
購買中怎么鑒別瓷器的檔次呢？民間收藏委員會(huì)文玩分會(huì)的楊克貴先生和馬冀良先生針對(duì)不同購買群體分別介紹了不同的鑒別方法。
高檔瓷器鑒別法
1、瓷器胎質(zhì)：胎質(zhì)一定要疏松，敲打時(shí)，聲音必須清脆。買仿古瓷的時(shí)候，一定要分年代判斷胎體的薄厚程度。比如，定窯分為南定和北定，北定的胎體一定是厚的，南定的胎體是薄的。
在購買瓷器的時(shí)候最好攜帶電筒。鑒別時(shí)，不要從里往外照（一般商家的做法），而是要從外往里照，然后觀察瓷器內(nèi)部的投影，用手摸瓷器，如果看到里面的影子是隨著手而動(dòng)的，就證明瓷器的胎薄。
馬先生還介紹了怎樣區(qū)分手工和機(jī)械制造的簡(jiǎn)單方法：手工制造瓷器，胎壁不均勻，摸的時(shí)候會(huì)有一棱一棱的感覺；機(jī)械制造的瓷器，表面非常均勻，薄厚程度相同。此外，機(jī)械制造瓷器的足非常低；人工制造瓷器的足比較高，而且沿內(nèi)側(cè)底部可以摸到一道足漿槽。
2、釉色：釉色必須準(zhǔn)確、均勻。所謂釉色準(zhǔn)確是指，民國(guó)以后制造的瓷器釉色為白色，清代生產(chǎn)的瓷器釉色為豆青色，這點(diǎn)在買仿古瓷的時(shí)候要注意。
3、畫風(fēng)：畫風(fēng)好。特別是在購買體積較大的瓷器時(shí)要注意區(qū)分手繪和貼花。貼花圖案呆板，線條比較死。小器形的青花瓷器，可以用手摸出棱角，這是由于貼花時(shí)使用膠水造成的。瓷器的邊沿圖案經(jīng)常使用貼花，在貼花的結(jié)合處有時(shí)會(huì)出現(xiàn)接縫，或者左右兩部分圖案不均勻的現(xiàn)象。
4、器形：獨(dú)特為好。
低檔大型陳設(shè)瓷器鑒別法
1、瓷器胎體：胎體要均勻，不要出現(xiàn)塌胎的現(xiàn)象。
2、釉色、畫風(fēng)：只要掌握以上鑒別貼花和手繪的技巧即可。
即使購買貼花瓷器的時(shí)候也要注意仔細(xì)鑒別貼花質(zhì)量的好壞，不要購買一些過于粗制濫造的貼花瓷器。
3、器形：瓷器的口平，底平即可。
2.
陶瓷 - [雜記] 今天有同事在問高溫瓷和低溫瓷的區(qū)別，我接觸了兩年polyresin，雖然POLYRESIN跟陶瓷不完全一樣，但類似。
我也接觸陶瓷燭臺(tái)，日用瓷不是一天兩天了，而我當(dāng)時(shí)卻答不上來，只記得高溫瓷要燒到1000多度，真慚愧！今晚回來趕緊翻了一下我以前做的筆記，也上網(wǎng)查了些資料，下面就簡(jiǎn)單介紹一下吧。 瓷器的分類不止一種：有根據(jù)用途來分的；有根據(jù)是否上釉來分的；也有根據(jù)瓷的性質(zhì)來分的。
一、按用途來分，可分為日用瓷、美術(shù)瓷、工業(yè)用瓷三大類。日用瓷我們通常分為半瓷（也就是陶土，通常指紅土、白云土）和全瓷，也有人把他們叫做低溫瓷，中溫瓷和高溫瓷。
這幾類我國(guó)都有做。 二、按是否上釉來分，可分為有釉和無釉兩大類。
我國(guó)的瓷器大多都有上釉。上釉的瓷器又分高溫釉（燒制溫度1200-1300度之間，不含鉛，釉面光亮似鏡，無反鉛現(xiàn)象）和低溫釉（700-900度之間，含鉛，表面有銀霧（也叫反鉛），光亮度較低）。
如果分三類就是高溫釉（1200-1300度）、中溫釉（800-900度）和低溫釉（600-700度）。 三、按性質(zhì)來分，可分為硬質(zhì)瓷、軟質(zhì)瓷和特殊瓷三大類。
我國(guó)的瓷器以硬質(zhì)瓷為主。 其實(shí)陶瓷是個(gè)組合詞，瓷比陶要高檔。
我們通常統(tǒng)稱陶瓷為ceramic，可能有朋友會(huì)說，以前背單詞時(shí)，看到China也有陶瓷的意思，是的，但通常指非工業(yè)用陶瓷。 我們叫瓷器多用pottery，而陶器則多用earthenware/stoneware，其實(shí)從英文單詞就可以看出瓷器比陶器高檔。
陶器胎質(zhì)也較粗疏，斷面吸水率高，而瓷器經(jīng)過高溫焙燒，胎質(zhì)堅(jiān)固致密，斷面基本不吸水，敲擊時(shí)會(huì)發(fā)出鏗鏘的金屬聲響。瓷器比陶細(xì)膩。
陶特別粗糙，有雜色，微帶褐色的斑點(diǎn)。人們總是把瓷與陶相提并論而稱之為“陶瓷”，這種提法反映了陶和瓷都是火與土的藝術(shù)。
陶器的發(fā)明并不是某一個(gè)國(guó)家或某一地區(qū)的先民發(fā)明的，而瓷器是我國(guó)創(chuàng)造發(fā)明的，后來通過海路和陸路大量輸出到海外，才使制瓷技術(shù)在世界范圍得到遍及。 瓷器和陶器雖然是兩種不同的物質(zhì)，但是兩者間存在著密切的聯(lián)系。
陶器和瓷器的區(qū)別主要區(qū)別表現(xiàn)在：一、燒成溫度不同。陶器燒成溫度一般都低于瓷器，最低甚至達(dá)到800℃以下，最高可達(dá)1100℃左右。
瓷器的燒成溫度則比較高，大都在1200℃以上，甚至有的達(dá)到 1400℃左右。 低溫瓷一般是指在1100℃左右燒成的瓷器。
而高溫瓷一般指燒成溫度在1200℃以上的瓷器。高溫?zé)傻拇善骺梢匀コ嚯s質(zhì)，因此在瓷質(zhì)上也比低溫瓷要純凈一些。
燒制高溫瓷對(duì)制作工藝有很高的要求。普通的窯無法穩(wěn)定的維持固定溫度的高溫，原料選用粗糙的瓷坯也很難在高溫下燒出好的高溫瓷。
從瓷化效果上來說，只有足夠的高溫才能使原料完全瓷化。而完全瓷化的瓷器在強(qiáng)度、耐磨性及釉面的致密度都比不完全瓷化的瓷器好很多。
二、堅(jiān)硬程度不同。陶器燒成溫度低，坯體并未完全燒結(jié)，敲擊時(shí)聲音較悶，胎體硬度較差，有的甚至可以用鋼刀劃出溝痕。
瓷器的燒成溫度高，胎體基本燒結(jié)，敲擊時(shí)聲音清脆，胎體表面用一般鋼刀很難劃出溝痕。 三、使用原料不同。
陶胎含鐵量一般在3%以上，而瓷胎含鐵量一般在3%以下。陶器使用一般黏土即可制坯燒成，瓷器則需要選擇特定的材料高嶺上作坯，燒成溫度在陶器所需要的溫度階段，則可成為陶器，如白陶。
高嶺土在燒制瓷器所需要的溫度下，所制的坯體則成為瓷器。 但是一般制作陶器的黏土制成的坯體，在燒到1200℃時(shí)，則不可能成為瓷器，會(huì)被燒熔為玻璃質(zhì)。
四、透明度不同。陶器的坯體即使比較薄也不具備半透明的特點(diǎn)。
如黑陶，薄如蛋殼，卻并不透明。瓷器的胎體無論薄厚，都具有半透明的特點(diǎn)。
五、釉料不同。陶器有上鈾和不上釉兩種。
上釉的陶器釉料在較低的燒成溫度時(shí)即可熔融。其實(shí)，陶器多不上釉或上低溫釉，而瓷器則多上釉。
瓷器的釉料有兩種，既可在高溫下與胎體一次燒成，也可在高溫素?zé)ド显偕系蜏赜裕诙蔚蜏責(zé)?。由于瓷器大多表面?huì)上釉，因此兩者粗看差別不大，細(xì)看則會(huì)發(fā)現(xiàn)色澤、手感和聲音均有不同，而內(nèi)在性質(zhì)則更是相差甚遠(yuǎn)。
以上幾個(gè)方面中，最主要的條件是原材料和燒成溫度，其他幾個(gè)條件，都與這兩條密切相關(guān)。 如何區(qū)分釉上彩、釉中彩和釉下彩呢？ 1、釉上彩是中低溫顏色釉品種之一。
指在燒好的素器上彩繪，再經(jīng)中低溫烘烤而成，因彩附著于釉面之上而得名。 此類瓷器因含微量鉛毒，故不推薦做餐具使用。
2、釉下彩是用彩料在瓷器胚體上直接上彩，然后再罩一層透明釉，入窯后在高溫中與瓷器一次燒成的品種。它的突出優(yōu)點(diǎn)在與不受磨損、用不褪、無鉛無毒、光滑平整、操作簡(jiǎn)單，是瓷器中的上品。
3、釉中彩是類似釉下五彩的繪花和貼花。 其制作工藝是將上完釉的胚胎先經(jīng)800度低溫素?zé)?，然后在這種半成品上彩繪，接著在花面上噴一層薄釉，再經(jīng)高溫?zé)?，從表面看，彩在釉下，?shí)質(zhì)是夾在兩層釉中間，故稱釉中彩。
Remarks:1）新購的餐具在使用前，可用食醋浸泡，以溶出大部分的鉛。 2）不要用彩色陶瓷餐具盛放酸性食品，以免發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。
以上內(nèi)容僅供參考，如有高見，請(qǐng)指教，謝謝！ 。
3.瓷器收藏的基本知識(shí)?
中國(guó)自唐代起就向國(guó)外出售瓷器，自那時(shí)起，我國(guó)就被國(guó)外稱之為瓷器大國(guó)。瓷器的前身是原始青瓷。他是由陶瓷像瓷器發(fā)展的過渡階段?，F(xiàn)如今，投資已然成為了大眾喜愛的活動(dòng)之一。而人們熱衷的投資產(chǎn)品也從單一的黃金等貴金屬發(fā)展到了如今的多種多樣的藏品，比說今天說到的瓷器，還有玉器，字畫。這些都是一些定價(jià)較高的收藏，還有一些定價(jià)較低的紀(jì)念鈔，紀(jì)念幣等?？傊?，在投資之前，我們需要了解投資收藏的基本知識(shí)，比如說瓷器收藏的選擇以及瓷器的清洗與保養(yǎng)方法就是我們?cè)谶M(jìn)行瓷器收藏時(shí)要了解的基本知識(shí)。
瓷器與其他收藏品有所不同，它相對(duì)來說比較易碎，所以完整的瓷器在市場(chǎng)上的價(jià)格就會(huì)表現(xiàn)的相對(duì)突出。一般來說，決定瓷器價(jià)值的因素有以下幾種：首先得看，瓷器的年代，如果瓷器的年代比較久遠(yuǎn)，且保存的完整度很高，那么，這個(gè)瓷器的市場(chǎng)價(jià)格就會(huì)很高。其次就是，瓷器的做工，做工越精致，藝術(shù)性越高，那么瓷器的價(jià)格也就越高，當(dāng)然，這是在除去歷史影響后的第二位決定因素。也就是說，即使這個(gè)瓷器的做工有多精致，它的年份距今很近，那么它的市場(chǎng)價(jià)格也不會(huì)超過歷史悠久的瓷器。第三點(diǎn)就是稀缺度，一個(gè)瓷器在當(dāng)今世上的現(xiàn)存度很低的話，根據(jù)物以稀為貴的規(guī)律可以知道這種瓷器的市場(chǎng)價(jià)格也很高。其實(shí)瓷器的稀缺度往往和瓷器的年代感有一定的關(guān)系，歷史越悠久的東西往往現(xiàn)存度很低。在購買瓷器收藏時(shí)，與其他藏品一樣要注意兩個(gè)基本的要點(diǎn)，即購買的瓷器的真?zhèn)涡砸约百徺I瓷器后的保養(yǎng)工作。
4.陶藝知識(shí)?
商朝殷虛的遺址中挖出的陶片、陶罐包括很多種款式，有灰陶、黑陶、紅陶、彩陶、白陶，以及帶釉的硬陶，這些陶器上的紋飾、符號(hào)、文字與殷商時(shí)代的甲骨文和青器有密切的關(guān)系。
青器的成本高只能為貴族享用，廣大民眾的各種生活器皿只能采用陶器。因此可以了解商代制陶工藝也得到普遍的發(fā)展，帶釉的硬陶在這個(gè)時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)了，釉色青綠而帶褐黃，胎質(zhì)比較硬，呈灰白色。
陶器在此時(shí)已經(jīng)不在局限於盛物器皿，應(yīng)用范圍較廣，大略可分為日用品類、建筑類、殉葬類、祭祀禮器類。朝廷對(duì)於制陶工作也很重視。
秦漢-古代的建筑多采用木料來架構(gòu)，不易久存，所以一些偉大的建筑，如秦代的阿房宮和漢代的未央宮，都無法完整保存下來，但仍可在殘存的廢墟中發(fā)現(xiàn)瓦當(dāng)及漢磚等遺物，藉以略窺古代建筑的規(guī)模。 瓦當(dāng) 屋檐最前端的一片瓦為瓦當(dāng)，瓦面上帶著有花紋垂掛圓型的擋片。
瓦當(dāng)?shù)膱D案設(shè)計(jì)優(yōu)美，字體行云流水，極富變化，有云頭紋、幾何形紋、饕餮紋、文字紋、動(dòng)物紋等等，為精致的藝術(shù)品。 漢磚 漢磚上的雕飾，包羅萬象，繁復(fù)美觀。
無論是彩繪或是浮雕圖像都生動(dòng)活潑，線條靈活；其中表現(xiàn)的故事都是當(dāng)時(shí)社會(huì)的縮影，在四川省彭山發(fā)現(xiàn)的漢墓中，有一種壙磚是專供筑墓或建隧道使用的，在結(jié)構(gòu)中似乎已經(jīng)知道應(yīng)用物理學(xué)上的圓柱中空的道理。 自古以來，我國(guó)社會(huì)崇尚厚葬，陶器可久藏不朽，成了最好的陪葬品，有模型房舍、樂器、鳥獸、以及人俑，秦漢時(shí)期的兵馬俑最為有名，最近陸續(xù)出土狻為考古學(xué)者重視。
兵馬俑 兵馬俑多用模塑結(jié)合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細(xì)泥進(jìn)行加工刻劃加彩，有的是先燒后接，有的是先接再燒，火候均勻、色澤單純、硬度很高。 鉛釉陶 鉛釉陶是漢代陶藝的一種創(chuàng)新，有黃、褐、綠等色，綠釉較為流行，以鉛為釉的基礎(chǔ)，加上少許的氧化 就可得到青綠色，熔點(diǎn)低只 燒攝氏七百到八百度，，必且可以薄薄的勻掛在胎上。
在南方也盛產(chǎn)青釉陶，火度高，釉質(zhì)較硬，也是后來發(fā)展青瓷的開端。 東漢的中后期就有了青瓷，使用「龍窯」提高窯溫，也選用一般瓷器使用的高嶺土。
西元五百八十九年，楊堅(jiān)篡北周并南陳，統(tǒng)一中原，改國(guó)號(hào)為隋，隋的朝代雖短，但在瓷器燒制上，卻有了新的突破，不但有青瓷燒造，白瓷也有很好的發(fā)展，另外此時(shí)在裝飾手法上也有了創(chuàng)新，如在器物上另外的泥片—貼花，就是一例。 到了唐代，瓷器制作可為以蛻變到成熟的境界，而跨入真正的瓷器時(shí)代。
因?yàn)樘张c瓷的分野，在乎質(zhì)白堅(jiān)硬或半透明，而最大的關(guān)鍵在於火燒溫度。漢代雖有瓷器，但溫度不高，質(zhì)地脆弱只能算是原瓷，而發(fā)展到唐代，不但釉藥發(fā)展成熟，火燒溫度能達(dá)到攝氏一千度以上，所以我們說唐代是真正進(jìn)入瓷器的時(shí)代。
唐代最著名的窯為越窯與邢窯。 越窯 越窯在南方浙江省紹興，主要制造青瓷；邢窯在北方河北省邢臺(tái)，主要制造白瓷。
越窯的青瓷明徹如冰，晶瑩溫潤(rùn)如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。 邢窯 邢窯所產(chǎn)的白瓷，土質(zhì)細(xì)潤(rùn)，器壁堅(jiān)而薄，器型穩(wěn)厚、線條流暢。
唐三彩 唐代最重要的產(chǎn)品是馳名中外的唐三彩，一直到文明的今天還受到廣泛的喜好與收藏。唐三彩是陪葬的陶器，色彩亮麗有黃、綠、青三色鉛釉，故名唐三彩，但不一定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技術(shù)來制造出美麗的花朵，以及先在坯體上刻花成暗色圖案，變化無窮，彩色斑斕。
唐三彩分布在長(zhǎng)安和洛陽兩地，在長(zhǎng)安的稱西窯，在洛陽的則稱東窯。唐代盛行厚葬，不僅是大官貴族，百姓也如此，已形成一股風(fēng)氣。
唐三彩種類很多人物、動(dòng)物、碗盤、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至裝骨灰的壺壇等等。大致上較為人喜愛的是馬俑，有的揚(yáng)足飛奔，有的徘徊佇立，有的引頸嘶 ，均表現(xiàn)出栩栩如生的故種姿態(tài)。
至於人物造型有婦女、文官、武將、胡俑、天王，根據(jù)人物的社會(huì)地位和等級(jí)，刻畫出不同的性格和特徵；貴婦面部豐圓，梳成各式發(fā)髻，穿著色彩鮮艷的服裝，文官彬彬有禮，武士剛烈勇猛，胡俑高 深目、天王怒目威武、雄壯氣概，足為我國(guó)古代雕塑的典范精品。 唐代經(jīng)過安史之亂，國(guó)勢(shì)日衰，唐滅元之后五十年里，面臨分裂的局面，北方由后梁、后唐、后漢、后晉、后周，五個(gè)朝代先后統(tǒng)治黃河流域。
南方各地存在著前蜀、吳、≥、吳越、楚、南漢、荊南、后蜀、南唐、北漢等許多政權(quán)，歷史上稱為五代十國(guó)。 柴窯 這個(gè)時(shí)期較為有名的是后周世宗的柴窯，以天青色為主，世宗評(píng)為「雨過天晴云破處、者般顏色作將來」，所以有「雨過天晴青」的美稱。
陶路上記載「青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬」，可略知其制作精美。 秘色窯 越窯到了五代，一度成為吳越王錢氏的御用器皿，臣庶不得享用，因此當(dāng)時(shí)又稱為「秘色窯」，皆屬於青瓷的制造。
后周趙匡胤奪取政權(quán)，建立宋朝定都開封，歷史上稱為北宋。宋代的陶瓷氏我國(guó)的鼎盛時(shí)期，「宋瓷」也是聞名世界。
定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯為五大名窯，形制優(yōu)美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使后人仿制也少能匹敵。 定窯 定窯又稱粉定，定窯在今河北省曲陽縣的靈山鎮(zhèn)，古名定州，所以稱定窯，是繼唐代邢窯之后，。
5.歷代瓷器的特點(diǎn)主要講述瓷器知識(shí),各朝代瓷器史,和瓷器名人的藝術(shù)
這個(gè)問題我問過，我把別人的回答復(fù)制給你，請(qǐng)參考。
瓷器的特點(diǎn)往往與當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化有關(guān)系。唐文化胸懷寬廣，海納百川，吸收各種外來文化，在瓷器上就有所體現(xiàn)，很多瓷器的造型來源于中亞波斯的金銀器，裝飾的花紋，比如葡萄紋，狩獵紋，纏枝花卉，動(dòng)物紋飾也是受中亞波斯文化的影響。
總之，唐代的瓷器很大氣又體現(xiàn)出許多異域情調(diào)。以越窯的青瓷和邢窯的白瓷為代表。
與之相對(duì)，宋文化內(nèi)斂，保守，好古，在瓷器上也有所體現(xiàn)。許多窯口都有仿古產(chǎn)品，鬲，鼎，尊等。
造型上也多小巧之作，精致玲瓏，非常適合士大夫把玩。宋朝一代，有官窯，汝窯，哥窯，定窯，鈞窯，耀州窯，磁州窯，吉州窯，還有景德鎮(zhèn)，產(chǎn)品各有特色。
官汝二窯生產(chǎn)的瓷器非常精美，傳世品極少。哥窯“金絲鐵線”“紫口鐵足”；定窯以白瓷為主，典雅美觀；鈞窯仿古器很多，釉色因?yàn)楦G變的緣故，神秘瑰麗；耀州窯以青瓷為主，造型大方；磁州窯珍珠地劃花的瓷器很有特色；吉州窯則獨(dú)樹一幟，其黑釉瓷有多種裝飾方法，“油滴”“兔毫”“玳瑁釉”十分精美。
景德鎮(zhèn)則燒出了影青瓷。 元代青花瓷開始出現(xiàn)流行的趨勢(shì)（青花瓷并不是元代才開始出現(xiàn)）元代青花瓷器在造型方面具有胎骨厚重，形制巨大的特點(diǎn)。
常見的器形有大瓶、大罐、大碗、大盤等。 明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。
明代還開始流行起了粉彩。 清朝和明朝差不多。
這兩個(gè)朝代都是流行青花和粉彩，圖案特別繁復(fù)。 我最喜歡宋代的瓷器，許多人認(rèn)為中國(guó)瓷器的最高峰是宋代，產(chǎn)品特豐富，特典雅。
之后的元明清青花瓷有些像是旁門左道，因?yàn)樵谔沾伤囆g(shù)的正途上很難在超越宋代了。 我只對(duì)宋代比較了解，其余也只是泛泛而談。
可以在百度上找圖片看看，就能看出來各個(gè)時(shí)代的特色了。 。
6.陶瓷釉的基礎(chǔ)只是有那些
釉是覆蓋在陶瓷制品表面的無色或有色的玻璃質(zhì)薄層。是用礦物原料（長(zhǎng)石、石英、滑石、高嶺土等）和化工原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔塊）經(jīng)過研磨制成釉漿，施于坯體表面，經(jīng)一定溫度煅燒而成。能增加制品的機(jī)械強(qiáng)度、熱穩(wěn)定性和電介強(qiáng)度，還有美化器物、便于拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點(diǎn)。
釉
釉的種類很多，按坯體類分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按燒成溫度可分高溫釉、低溫釉；按外表特征可分透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無光釉、裂紋釉（開片）、結(jié)晶釉等；按釉料組成可分為石灰釉、長(zhǎng)石釉、鉛釉、無鉛釉、硼釉、鉛硼釉等。 1、唐三彩，盛行于唐，系素?zé)ンw涂白、綠、褐、藍(lán)色釉，1100度窯溫烘烤.當(dāng)時(shí)多用做陪葬品； 2、釉上彩，在燒好的素器上彩繪，再經(jīng)低溫烘燒而成，因彩附于釉面上，故名.最早見于宋代； 3、釉下彩，于生坯上彩繪，后施釉高溫?zé)桑始y在釉下，永不脫落。最早見于唐代； 4、釉里紅，以氧化銅為色劑在胎上彩繪，施釉后高溫?zé)斐霭椎准t花，始于元代景德鎮(zhèn)； 5、斗彩，在坯體上以青花勾繪花紋輪廓線，施釉燒成陶瓷后，于輪廓線內(nèi)填以多種色彩，再經(jīng)底溫度爐火二次燒成，畫面呈現(xiàn)釉下青花與釉上色彩比美相斗，故名.始于明成化年間； 6、開片，既冰裂紋，釉面裂紋型同冰裂.因胎，釉膨脹系數(shù)不同，過早出窯遇冷空氣產(chǎn)生，宋代哥窯以此為主要特征； 7、青花，釉下彩品種之一，以氧化鈷為色劑，在坯胎上作畫，罩以透明釉，經(jīng)1280--1320度高溫?zé)?，藍(lán)白相映，明清兩代主打瓷器； 8、釉中彩：在上好釉的瓷器上進(jìn)行裝飾，然后再高溫?zé)桑柿匣蛘哂粤先谶M(jìn)了先前的釉中，貌似在中間，和釉上彩工藝相似，但又和釉上彩有區(qū)別。
施釉工藝是古陶瓷器制作工藝技術(shù)的一種，是指在成型的陶瓷坯體表面施以釉漿。主要有蘸釉、蕩釉、澆釉、刷釉、灑釉、輪釉等七種方法，按坯體的不同形狀、厚薄，采用相應(yīng)的施釉方法。
7.有誰知道關(guān)于瓷器的知識(shí)
凡是用瓷土燒制而成的器囗就叫瓷器。
但目前對(duì)瓷器的具體定義，還沒有取得統(tǒng)一的意見。一般人認(rèn)為，必須具備以下幾條才能稱之為瓷器： 第一，瓷器的胎料必須是瓷土的。
瓷土的成分主要是高嶺土，并含有長(zhǎng)石、石英石和莫來石成分；含鐵量低。經(jīng)過高溫?zé)芍?，胎色白，具有透明或半透明性，胎體吸水率不足1%，或不吸水。
第二，瓷器的胎體必須經(jīng)過1200℃~1300℃的高溫焙燒，才具備瓷器的物理性能。各地瓷土不同，燒成溫度也有差異，要以燒結(jié)為準(zhǔn)。
第三，瓷器表面所施的釉，必須是在高溫之下和瓷器一道燒成的玻璃質(zhì)釉。 第四，瓷器燒成之后，胎體必須堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，組織細(xì)密，叩之能發(fā)出清脆悅耳的金屬聲。
經(jīng)陶瓷工作者的認(rèn)真研究和對(duì)出土實(shí)物進(jìn)行的科學(xué)測(cè)定證明，在我國(guó)原始社會(huì)的新石器時(shí)代末期，我們的祖先就用瓷土為原料，燒制出胎質(zhì)灰白、器表無釉、火候較低的器皿，即所謂的灰陶。約在奴隸社會(huì)初期的夏代，隨著社會(huì)的發(fā)展和工藝水平的提高，人們又在瓷土中摻入一定數(shù)量的長(zhǎng)石、石英石等成份，燒制出了一種胎質(zhì)呈白色、質(zhì)地比較堅(jiān)硬的器皿，就其燒結(jié)性能和堅(jiān)硬程度而言，已不同于陶器，而接近原始青瓷。
由于器表無釉，所以稱之為“原始素?zé)伞?。在商周時(shí)代，又能普遍地制造一種青釉器物。
這種青釉器，胎色灰白，結(jié)構(gòu)堅(jiān)密，火候高，硬度大，叩起來能發(fā)出鏗鏘的金屬聲；特別是器表施有一層青色或黃綠色的玻璃質(zhì)高溫釉，看起來它與一般陶器很不相同，而與瓷器頗多一致處。經(jīng)化學(xué)分析，其胎質(zhì)、釉料、燒成溫度、吸水性能及物理性能等各項(xiàng)數(shù)據(jù)都說明它已具備瓷器的標(biāo)準(zhǔn)條件，是瓷而不是陶。
因此，這種青釉器就是我國(guó)最早的青瓷。但是由于當(dāng)時(shí)的工藝技術(shù)水平較低，原料的處理和坯泥的練制比較粗糙，沒有經(jīng)過精細(xì)的過濾、淘洗、捏練、陳腐等工藝過程；而且胎料的可塑性較小，造型比較單調(diào)；同時(shí)胞料中的雜質(zhì)尚多，胎體頗多裂紋，釉色也不穩(wěn)定等等，與后期成熟的瓷器比較，便帶有明顯的原始性，所以稱之為原始青瓷。
從戰(zhàn)國(guó)到西漢，是從原始青瓷到成熟青瓷的過渡時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的青瓷，在燒結(jié)性能和器表施釉等各個(gè)方面，都比原始青瓷有了較大的進(jìn)展，但與成熟的青瓷相比，仍有一定的差別。
經(jīng)過原始青瓷和早期青瓷的漫長(zhǎng)道路，到一千八百年前的東漢時(shí)期出現(xiàn)了青瓷器。在浙江上虞、寧波、慈溪。
永嘉等地先后發(fā)現(xiàn)了漢代瓷窯遺址；在河南洛陽的中州路、燒溝、河北安平逯家莊、安徽亳縣、湖南益陽、湖北當(dāng)陽劉家家子等東漢晚期墓葬和江蘇高郵邵家溝漢代遺址中，都曾發(fā)現(xiàn)過瓷制品，而尤以江西、浙江發(fā)現(xiàn)的更多。其中有東漢延熹七年（164年）紀(jì)年墓中所出土的麻布紋四系青瓷罐，熹平四年（175年）墓內(nèi)出土的青瓷耳杯、五聯(lián)罐、水井、熏爐和鬼灶，熹平五年（176年）墓中發(fā)現(xiàn)的青瓷罐，還有與朱書“初平元年”（190年）陶罐同墓出土的麻布紋四系青瓷罐。
這些有確鑿年代可考的青瓷器的發(fā)現(xiàn)，使我們確信，我國(guó)瓷器的發(fā)明不會(huì)遲于漢末，把它定為東漢晚期，不僅有大量的考古資料作為依據(jù)，也是比較確切的。 浙江地區(qū)有著十分豐富的瓷土礦藏，而且瓷石礦的埋藏一般距地表不深，易于開采。
浙江的瓷土，主要是一種含石英——高嶺——絹云母類型的偉晶花崗巖風(fēng)化后的巖石礦物。風(fēng)化程度低的含有部分長(zhǎng)石，風(fēng)化程度高的則含有較多的高嶺石礦物。
這就形成了天然有利的條件，只要用這種瓷石作為主要原料就可以制成瓷胎，這類礦物的含鐵量較高，適宜用還原燒成。在還原氣氛影響下，高價(jià)鐵被還原為低價(jià)鐵，低價(jià)鐵的助熔作用很強(qiáng)，有助于瓷胎在較低的溫度下燒結(jié)。
瓷窯工在長(zhǎng)期的制瓷實(shí)踐中，對(duì)原料的選擇，胚泥的淘洗，器物的成型，施釉直至燒成等技術(shù)，在東漢晚期都有了較大的改進(jìn)和提高，為瓷器的出現(xiàn)創(chuàng)造了必要的技術(shù)條件。從瓷窯遺址周圍的自然環(huán)境觀察，一般都具備著較為充足的水力資源，加上當(dāng)時(shí)已普遍采用腳踏難和水碓的情況，所以這時(shí)很有可能已用水碓粉碎瓷土，以提高坯土的細(xì)度和生產(chǎn)效率。
在上虞帳子山東漢窯址的發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)了陶車上的構(gòu)件——瓷質(zhì)軸頂碗。這種軸頂碗內(nèi)作臼狀，壁面施以均勻的青釉，十分光滑；它的外壁成八角形，上小而下大，鑲嵌在輪盤的正中部位，加于軸頂上，一經(jīng)外力推動(dòng)，即可使輪盤作快速而持續(xù)的旋轉(zhuǎn)。
這種相當(dāng)進(jìn)步的陶車設(shè)備與熟練的拉坯技術(shù)的緊密配合，使瓷器的器型規(guī)整而功效提高。這一切說明，浙江成為我國(guó)的青瓷發(fā)源地不是偶然的。
上虞縣小仙壇東漢晚期窯址出土的青瓷，質(zhì)地細(xì)密，透光性好，吸水率低，系用1260~1310℃高溫?zé)?；器表通體施釉，胎釉結(jié)合得相當(dāng)牢固；釉層透明，螢潤(rùn)光澤，清澈淡雅，秀麗美觀。 此外，在上虞、寧波的東漢窯址中還發(fā)現(xiàn)有燒制黑釉瓷器。
在湖北、江蘇、安徽等地的漢代墓葬中也曾出土過黑釉瓷器，特別是安徽省毫縣建寧三年（170年）等紀(jì)年墓中黑釉瓷的出土，證明它的燒造時(shí)間應(yīng)在東漢的中晚期。很顯然，這種創(chuàng)新產(chǎn)品，是在青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。
黑瓷和青瓷的呈色劑都是鐵元素，經(jīng)高溫?zé)坪?，呈青綠色或青黃色，所以稱為青瓷。在工藝技術(shù)上設(shè)法排除。
