電影攝影造型(影視攝影與制作主要學(xué)什么)
1.影視攝影與制作主要學(xué)什么
1、影視攝影與制作專業(yè)簡介
影視攝影與制作專業(yè)是電影電視學(xué)院新建的特色專業(yè)。本專業(yè)培養(yǎng)德、智、體、美全面發(fā)展，具有良好的職業(yè)道德、視聽思維和職業(yè)攝影攝像師的基本素質(zhì)，具備廣泛的科學(xué)文化和藝術(shù)理論知識，適應(yīng)我國影視行業(yè)發(fā)展需要， 具備在影視行業(yè)內(nèi)以從事影視后期制作為主，涵蓋策劃、攝像、視頻剪輯、節(jié)目包裝、影視特效、廣告設(shè)計、場景設(shè)計、燈光及布景搭建等相關(guān)工作的基本技能，能在影視領(lǐng)域及相關(guān)行業(yè)內(nèi)，從事影視編導(dǎo)、影視包裝設(shè)計、影視合成特效、三維特效動畫、影視廣告設(shè)計等工作的應(yīng)用型高級專門人才。
2、影視攝影與制作專業(yè)主要課程
《圖片攝影》、《影視造型手段》、《影視剪輯》、《導(dǎo)演基礎(chǔ)》、《影視聲音》、《影片制作》、《特效CGI入門》、《電影導(dǎo)演創(chuàng)作》、《電影攝影創(chuàng)作》、《電影剪輯創(chuàng)作》、《電影錄音創(chuàng)作》等。
2.影視攝影與制作主要學(xué)什么
1、影視攝影與制作專業(yè)簡介影視攝影與制作專業(yè)是電影電視學(xué)院新建的特色專業(yè)。
本專業(yè)培養(yǎng)德、智、體、美全面發(fā)展，具有良好的職業(yè)道德、視聽思維和職業(yè)攝影攝像師的基本素質(zhì)，具備廣泛的科學(xué)文化和藝術(shù)理論知識，適應(yīng)我國影視行業(yè)發(fā)展需要， 具備在影視行業(yè)內(nèi)以從事影視后期制作為主，涵蓋策劃、攝像、視頻剪輯、節(jié)目包裝、影視特效、廣告設(shè)計、場景設(shè)計、燈光及布景搭建等相關(guān)工作的基本技能，能在影視領(lǐng)域及相關(guān)行業(yè)內(nèi)，從事影視編導(dǎo)、影視包裝設(shè)計、影視合成特效、三維特效動畫、影視廣告設(shè)計等工作的應(yīng)用型高級專門人才。2、影視攝影與制作專業(yè)主要課程《圖片攝影》、《影視造型手段》、《影視剪輯》、《導(dǎo)演基礎(chǔ)》、《影視聲音》、《影片制作》、《特效CGI入門》、《電影導(dǎo)演創(chuàng)作》、《電影攝影創(chuàng)作》、《電影剪輯創(chuàng)作》、《電影錄音創(chuàng)作》等。
3.影視攝影需要學(xué)到哪些知識,比如鏡頭語言什么的
基本的鏡頭語言肯定是要懂的，1.包括構(gòu)圖（畫面構(gòu)成的前中后景，圖像中的大的輪廓走向，物體之間的對比，色彩，還有虛實關(guān)系）2.移動構(gòu)圖（在移動的過程中，始終保持著讓主體站在主導(dǎo)位置，要不然會丟失目標(biāo)，導(dǎo)致觀眾失去興趣）3.攝影機的運動方式是推軌還是搖鏡還是手持，攝影機的位置，距離4.攝影機運動的位置限制（這跟觀眾能不能看明白，會不會對鏡頭內(nèi)的事物產(chǎn)生混亂有很大聯(lián)系），簡稱軸線，這是一些規(guī)則。
5.還有操機的時候一定要穩(wěn)，找準(zhǔn)視焦點，如果攝影機晃動，會讓人頭暈想吐的，移動速度要均勻。其實還有很多東西要學(xué)的，只是在你學(xué)習(xí)的過程中，它會涉及到，引導(dǎo)你到新的知識上學(xué)習(xí). 6.祝你早日學(xué)成。
4.攝影攝像基礎(chǔ)知識
一、攝影
攝影有兩種含義：
一是指攝制人員。攝制人員是一部電影造型藝術(shù)的體現(xiàn)者。一部電影——全體創(chuàng)作人員的勞動結(jié)晶，都是通過攝影人員一個鏡頭一個鏡頭地拍攝出來的。他與導(dǎo)演一起進(jìn)行“創(chuàng)作”，也就是說，作為一個攝影人員，職責(zé)就是在導(dǎo)演的創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，用攝影手段、技巧去實現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。
二是用電影攝影機攝取景物影像的過程。通常包括三個步驟：
首先使景物形態(tài)通過透鏡在感光片上曝光，構(gòu)成潛影；
其次將曝光后的感光片經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理，得到明暗程度與景物相反或色彩與景物互成補色的負(fù)象，即底片；
最后，使另一感光片通過底片曝光，再經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理而得到明暗程度或色彩與被攝景物一致的正象，即透明正片。也有使用反轉(zhuǎn)感光片拍攝的，經(jīng)過顯影和定影等化學(xué)處理，直接得到透明正片。
5.電影中的造型元素指什么
造型元素在電影中的表現(xiàn)力 電影是一門綜合的視聽藝術(shù)，她最主要的組成就是劇作、導(dǎo)演、攝影和美術(shù)。
在一部影片中，美術(shù)的作用尤為重要，是影片造型的基礎(chǔ)，其優(yōu)劣直接關(guān)系到影片的整體視覺效果。電影美術(shù)師要依據(jù)影片整體的構(gòu)思、主題和劇本的要求，為導(dǎo)演和攝影、表演等部門通過場景、道具、服裝、化裝、特技等等造型基本元素，提供強有力的敘事空間和運動空間以及心理空間，為人物性格的塑造和刻畫提供保障。
這些元素運用的得當(dāng)，有助于整部影片的劇情的發(fā)展、主題的體現(xiàn)、人物性格的表達(dá)，并且使畫面視覺效果得到很好的表現(xiàn)。反之，如果造型元素運用得不恰當(dāng)或只是一味強調(diào)個體的突出，而忽視了整體的表達(dá)，將大大削弱影片的整體效果破壞了主題的表達(dá)。
下面僅就場景、服裝、特技三種造型元素的表現(xiàn)力做簡略的說明。 場景 場景是展開電影單元場次的特定空間環(huán)境。
是美術(shù)設(shè)計中的基本概念之一。眾所周知每一部影片在進(jìn)入正式的拍攝之前都會由導(dǎo)演、攝影和美術(shù)根據(jù)劇本提供的具體要求，比如：時代背景、地域特征、影片風(fēng)格等等進(jìn)行選景、制景的工作，這可以說是影片創(chuàng)作的第一個重要環(huán)節(jié)。
場景的選擇直接關(guān)系到劇情展開的具體地點，關(guān)系到影片整體風(fēng)格的確立。比如《紅磨房》和《巴黎最后一班地鐵》這兩部片子雖說都是以巴黎這個大環(huán)境為背景，但根據(jù)劇情的不同，時代的不同，《紅磨房》是表現(xiàn)巴黎十九世紀(jì)社會底層的藝術(shù)家，舞女、畫家、舞臺設(shè)計師、詩人等等生活的一部帶有寫意風(fēng)格的歌舞片，并帶有一種輕喜劇的特色。
所以選擇了巴黎著名的蒙馬特區(qū)的歌舞廳紅磨房為主要場景，在場景的布置和色調(diào)的調(diào)配上著意強調(diào)非寫實的夸張和強烈的色彩對比，利用華麗但略現(xiàn)俗氣的舞臺及舞女化妝間和寢室的裝飾、道具等等這些造型元素來營造氣氛，表現(xiàn)特定時代和特定人群的特征。相反《巴黎最后一班地鐵》因其故事發(fā)生在二次大戰(zhàn)巴黎被德軍占領(lǐng)期間，主人公活動和生活的主要場景是劇院而且是被德國人查封的猶太導(dǎo)演的劇院，所以在色調(diào)上采用一種灰暗的光效，營造出一種陰霾而壓抑的效果。
場景的布置上簡陋而破舊，體現(xiàn)時代的特點反映主人公的處境。試想如果兩部影片的場景顛倒，那將完全違背了劇本的要求，產(chǎn)生了不倫不類的效果，而現(xiàn)在恰恰是表達(dá)得很到位、恰當(dāng)，因而使兩片均成為受到好評的具有代表性的作品，可見場景造型元素表現(xiàn)力的重要。
又比如：影片《城南舊事》《霸王別姬》《老店》雖然反映的均為老北京的生活場景，但因其劇情內(nèi)容的不同，在場景選擇上就有很大的差異，側(cè)重點都不一樣。《城南舊事》多選取富有老北京地方特色的胡同、井窩子、門洞、垂花門、四合院、門墩等普通百姓市井生活的場景；《老店》則根據(jù)劇情要求選擇了全聚德作為該片的主要場景。
《霸王別姬》的眾多場景中除了胡同、四合院、小街道其中最主要的場景是老北京的戲園子，這些場景的選取帶有濃郁的地區(qū)特色，體現(xiàn)了特定時期的社會風(fēng)尚和景象。為劇情的發(fā)展提供了必要的環(huán)境。
服裝 俗話說人靠衣裝馬靠鞍，具體到電影美術(shù)中，服裝不單單是人們個人的穿衣打扮的愛好和興趣這么簡單的問題了。服裝的選擇和穿著要根據(jù)劇作對人物的要求反映其性格特征和身份，以及時代地域、民族等情況。
因而服裝是電影美術(shù)造型的一個重要元素。 《花樣年華》是一部精彩的愛情經(jīng)典。
其中女主角張曼玉在115分鐘的片長中所穿的旗袍數(shù)量多達(dá)26套之多，普通的觀眾可能只是會驚嘆于那些美麗旗袍的色彩和花樣，但作為電影美術(shù)的一個重要元素，這些旗袍在這部電影中所起的作用不光是展現(xiàn)演員嬌好的身材、愉悅觀眾的視覺，更是起到點題的作用。正如女主人公身著的多姿多彩的旗袍一樣，她年輕貌美花樣的年華，但卻被現(xiàn)實的殘酷、愛侶的背叛、生活的孤獨、寂寞、無聊所淹沒。
旗袍在這里起到了反襯的藝術(shù)效果。60年代的香港，太太小姐們大多穿著西式衣裙，而本片的設(shè)計者恰恰讓女主人公穿著傳統(tǒng)款式的旗袍，這些旗袍色調(diào)高雅、圖案美麗而不俗氣，正是要表明她是一個有知識文化和涵養(yǎng)并崇尚這種中華傳統(tǒng)文化的女性，因此在其遭遇感情的失落之時，面對個人的名譽、家庭的責(zé)任和對愛情的忠貞觀念，她無法擺脫現(xiàn)實，更不敢尋求個人的幸福。
在此部片子里旗袍這個造型元素的表現(xiàn)力所起的作用是顯而易見的。 《陽光燦爛的日子》中馬小軍、劉憶苦們穿著的綠色軍便裝，背著的軍挎，腳蹬的片鞋這一切無疑都具有鮮明的時代特征，米蘭的淺蘭色連衣裙代表著她的純潔和脫俗，成為馬小軍心中的偶像。
特技 隨著電腦二維、三維技術(shù)的不斷發(fā)展完善，電影特技美術(shù)的領(lǐng)域不斷拓展，已經(jīng)成為電影美術(shù)造型元素的重要組成部分，由于三維電腦特技的參與，銀幕上出現(xiàn)了史前侏羅紀(jì)時代的活著的恐龍，當(dāng)巨大、兇猛、強悍的霸王龍張著血盆大口沖向鏡頭的一刻，它們的“復(fù)活”帶給觀眾前所未有的強烈的視覺沖擊和震撼，大大加強了畫面的張力。無論是三維仿真的恐龍、外星戰(zhàn)士和即將沉入大海的巨輪還是表情夸張的金·凱利、在空中飛舞的羽毛亦或是眾多的迪絲尼動畫片中的二維人物、動物他們都是靠。
6.攝影攝像基礎(chǔ)知識
答；二、攝像 攝像有兩種含義： 一指攝像人員。
攝像人員是一部電視教材造型藝術(shù)的體現(xiàn)者。其職責(zé)是在導(dǎo)演創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，用攝像手段、技巧去實現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。
另外，指用電視攝像機攝取景物影像的過程。 三、錄像 錄像有兩種含義：指使用錄像機的人員。
將電視攝像機攝取的景物影像用錄像機記錄在錄像磁帶上的過程。 四、曝光 感光材料受光作用的過程。
曝光量的大小取決于感光材料受光的照度與曝光時間，即：曝光量= 照度*時間。照度可用光圈大小來調(diào)節(jié)，曝光時間可用遮光器（銥烀龐）速度來控制。
電影攝影機中的膠片是恒速連續(xù)運轉(zhuǎn)的，一般除使用光圈外，有時也配合使用裝在機身內(nèi)部的俗稱乙蹲影逵的遮光器的開角度大小調(diào)節(jié)曝光量。 1.曝光點 電影底片上獲得中級密度的景物亮度控制點，也是曝光組合選擇的基準(zhǔn)點。
在電影生產(chǎn)中，對它的選擇受如下相互關(guān)系的制約：中級反光率的景物亮度產(chǎn)生底片中級密度，經(jīng)過標(biāo)準(zhǔn)光號印片而獲得銀幕最佳視覺效果。實際拍攝中，被攝體所處的具體光照條件是選擇曝光點和計量曝光時各種參數(shù)的主要依據(jù)。
2.曝光不足和過度 拍攝場景的光線比較昏暗，在拍攝時又未調(diào)整好光圈而致使拍攝出的畫面昏暗不清，稱為“曝光不足”，反之，稱為“曝光過度”。曝光不足和曝光過度本是攝影差錯所致，但有時為了獲得特殊的藝術(shù)效果，有意使曝光不足或過度。
在兩種畫面交接時，運用曝光不足或過度這種特殊的技巧，可以產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。 3.曝光反效應(yīng) 指在增加曝光量后繼續(xù)曝光，使密度反而降低的反效應(yīng)。
4.暗部曝光 用測光表暗部曝光點對準(zhǔn)最低量度進(jìn)行曝光，叫暗部曝光。暗部曝光使暗部層次分明，其余部分都在底片有效光域之外，必然曝光過度，尤其畫面最亮部分發(fā)白、發(fā)毛。
這種方法適用拍明調(diào)、軟調(diào)等畫面。 5.亮部曝光 測量景物選擇光域中最高亮度，用測光表亮部曝光點對準(zhǔn)最高亮度進(jìn)行曝光，這叫亮部曝光。
這樣的方法，只能拍到選擇光域中的亮部階梯部分，其他漸暗部分都在底片上有效光域之外，必然曝光不足，缺乏層次。畫面中的高亮度部分層次分明，而陰暗部分成為暗影或剪影。
這種方法適合拍“暗調(diào)”、“硬調(diào)”的畫面。 五、感光 1.感光度 表示感光快慢的數(shù)值。
在規(guī)定的顯影條件下，測定感光材料達(dá)到一定密度值所需的曝光量，即：感光度= 常數(shù)。感光度的計量，國際上有很多標(biāo)準(zhǔn)，如我國暫行標(biāo)準(zhǔn)（GB），美國國家企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（ASA）等。
2.感光測定 以曝光量與密度的關(guān)系為基礎(chǔ)，檢驗感光材料性能和控制攝影及洗印條件的方法。將感光材料在感光儀中作階梯式、漸變式的曝光，經(jīng)顯影后得出一條曝光量與密度值對應(yīng)關(guān)系的特定曲線，即可測得感光材料的感光度（曝光指數(shù)）、反差系數(shù)（以r表示）、寬容度（亮度容納范圍）等特性指標(biāo)。
將光楔作不同時間的顯影，根據(jù)反差系數(shù)與顯影時間的對應(yīng)關(guān)系，畫出一條 r= f(t)函數(shù)曲線，作為控制中的洗印條件的依據(jù)。 六、清晰度、明度與能見度 1.清晰度 又稱“象界”，攝影透鏡的成象在細(xì)微紋理上表現(xiàn)清晰的能力。
物體的反射光點通過透鏡聚成焦點（實際上是分散圈），其大小可以決定透鏡的清晰度。若分散圈大，則透鏡的象界一定柔散，細(xì)微紋理不能顯示出來；若所有分散圈都很小，而組成的象能分辨出細(xì)微紋理，透鏡的象界可稱良好。
這是屬于光學(xué)清晰度。此外，感光片分辨率低、曝光過度，以及顯影液性質(zhì)過強和顯影處理方法不當(dāng)?shù)?，會影響影像的清晰程度，這是屬于攝影清晰度。
2.明度 攝影術(shù)語。由光線所產(chǎn)生的視覺明亮程度。
明度不同于亮度，它是一種主觀方面的感覺，一種心理印象，不能直接測定。 3.能見度 通常是指物體能被正常的目力看到的最大距離。
這里是指影片畫面（映在銀幕上）在一定距離的情況下，被正常的目力所看到的清晰的程度，所以又稱“明亮度”。能見度的好壞受諸多因素的制約，如攝影機解象力的好壞，拍攝時天氣、光線的好壞等。
七、攝影臺本與攝影闡述 1.攝影臺本 也稱“攝影設(shè)計”。為體現(xiàn)攝影創(chuàng)作意圖制定的具體拍攝方案。
攝影臺本包括分場設(shè)計、特殊效果及其具體措施。攝影（象）師要對每個鏡頭進(jìn)行研究，從拍攝角度到布光，從拍攝時間到環(huán)境氣氛，從色調(diào)到光學(xué)鏡頭及光學(xué)附件，從拍攝方法到技術(shù)措施，均要加以周密考慮。
攝影臺本也是攝影（象）師最具體、最細(xì)致的拍攝計劃。 謝謝。
7.關(guān)于攝影攝像的基本知識
先學(xué)會十幾個詞速成一下，再慢慢進(jìn)步吧。
快門速度、光圈大小、感光度、焦距、ccd、CMOS、拍攝模式、像素、柔和、銳利、色彩飽和度、色彩冷暖……
奧林巴斯、尼康、佳能、索尼、理光、三星、富士、愛國者、萊卡、卡爾蔡司……
廣角、長焦、人像、風(fēng)景、微距、變焦、大變焦、移軸……
干電池、鎳鎘電池、鋰電池、銀鋅電池、堿性電池……
memorystick記憶棒、SD卡、CF卡、microHD……
usb、miniUSB、IEEE……
8.大學(xué)里影視攝影的課程內(nèi)容有些什么啊
首先是攝影基礎(chǔ)教程，大概就是介紹相機的功能，快門 光圈 感光度怎么合理運用，相機的成像原理等等
攝影造型，主要講構(gòu)圖 用光 色彩、
攝影史，就是講攝影的歷史還有過去的攝影家的作品 理論
影視畫面基礎(chǔ) 講攝像機怎么操作，以上都是理論課，就是理論與實踐相結(jié)合 一般上一次理論課就會布置作業(yè)。
影視畫面造型 也是講構(gòu)圖 用光 色彩
影視作品賞析。就是賞析電影
還有PS課 編輯軟件學(xué)習(xí)等·大概這樣
攝影到時候會分風(fēng)光攝影 紀(jì)實攝影 人像攝影等。
你是影視攝影專業(yè)嗎 什么學(xué)校的呢
9.攝影基礎(chǔ)知識
光比測量（1張）
光比是攝影上重要的參數(shù)之一，指照明環(huán)境下被攝物暗面與亮面的受光比例。光比對照片的反差控制有著重要意義。
釋義：光比一般指攝影中，被攝場景的暗部和亮部的受光比例。是攝影的重要參數(shù)之一。也用于美術(shù)中的素描。
基本概念：光是滿足攝影曝光的基本條件，也是實現(xiàn)畫面造型的重要手法。和素描靜物一樣，被攝主體在光源的照明下會分布出五大調(diào)子和三大面。五大調(diào)子指：高光、亮部、明暗分界線、陰影、反光；三大面指亮面、灰面、暗面。不同角度、不同數(shù)量的光源照明，調(diào)子分布比例會有所不同，更重要的是照片亮暗面反差會變化明顯。呈現(xiàn)的各異的視覺效果。
攝影師為更好的控制畫面反差，引入了光比的概念。暗面和亮面的受光比例即是光比。如畫面照明平均，則光比為1:1；如亮面受光是暗面的兩倍，光比為1:4；以此類推。
光比的測量：光比測量可使用外置測光表以入射式測光分別測量亮部暗部。比較光圈值即能算出光比。
如亮部的測光表讀數(shù)為F11，暗部讀數(shù)為F8，兩次測量快門與感光度不變，則光比為1:2；亮面讀數(shù)F11，暗部讀數(shù)F5.6，光比為1:4。規(guī)律為1:2^（光圈級差）。超過一級光圈不足兩級光圈一般定義為1:3。這是人像攝影中最常用的照明光比。
使用相機的點測光功能反射式測光也能測量并計算光比。測量亮暗部后，做光圈級差計算，方法如上。但要注意白加黑減。
光比對于攝影的意義： 光比對于攝影最大的意義是畫面的明暗反差。反差大則畫面視覺張力強；反差小則柔和平緩。很多攝影人所說的硬調(diào)即是高反差，軟調(diào)即低反差。
人像攝影中，反差能很好的表現(xiàn)人物的性格。高反差顯得剛強有力，低反差顯得柔媚。風(fēng)光攝影、產(chǎn)品攝影中高反差質(zhì)感堅硬，低反差則客觀平淡。
不同光比對比（1張） 光比的控制： 風(fēng)光攝影的光比控制只能等待時間或等待天氣，調(diào)整拍攝角度也能改變光比大小。而在人像攝影中光比的控制多采取人工干預(yù)。戶外人像攝影，可通過反光板縮小光比，也可通過吸光板（黑色）增大光比。
影棚攝影中的光比就更容易控制。主光和輔光的發(fā)光功率，光源距離被攝物距離都能起到控制作用。
合理引用，希望采納
