錄音現場(chǎng)的(進(jìn)行錄音時(shí)應該注意哪些問(wèn)題呢?)

1.進(jìn)行錄音時(shí)應該注意哪些問(wèn)題呢?

首先，錄音時(shí)要明確被錄音人的自然情況，比如姓名，職務(wù)等，需要注意的是，要以合適的、自然的方式明確對方的這些情況，以免引起對方的警惕。

其次，要盡可能的明確雙方交易發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)數額、過(guò)程和結果；需要注意，相關(guān)數額務(wù)必要明確具體，千萬(wàn)不可模棱兩可。 再次，關(guān)于利用錄音以證明未過(guò)訴訟時(shí)效問(wèn)題。

有些欠款已經(jīng)長(cháng)達數年，債權人雖然年年去債務(wù)人處去催要，但并無(wú)書(shū)面證據證明。如果沒(méi)有其他證據債權人僅僅靠2年前的欠條去法院起訴，債務(wù)人很有可能會(huì )以超過(guò)訴訟時(shí)效作為拒絕付款的抗辯理由，則法院就有可能以超過(guò)訴訟時(shí)效為由判決債權人敗訴。

為了避免此種不利結果出現，有些債權人就會(huì )想辦法找債務(wù)人去錄音，以證明債權人年年去債務(wù)人處催要欠款的事實(shí)。做該類(lèi)錄音要注意：如果對方是公司企業(yè)，一要盡量找對方法定代表人或者主要負責人錄音，二要明確對方姓名、職務(wù)、欠款時(shí)間，以及每年都催要的事實(shí)。

最后，錄音時(shí)要注意，一、錄音人應提出話(huà)題或者提出質(zhì)疑問(wèn)題以便引導、促使被錄音人自己說(shuō)出事實(shí)真相。堅持錄音者少說(shuō)話(huà)讓被錄者多說(shuō)話(huà)。

被錄者沉默并不表示視為其承認。有些人錄音時(shí)滔滔不絕，而被錄音者卻一言不發(fā)，這樣的錄音沒(méi)有多大價(jià)值。

二、錄音過(guò)程不要有間斷，不要因為被錄音者說(shuō)別的事情與案情無(wú)關(guān)就暫時(shí)停錄，否則會(huì )被對方和法院認為錄音有剪輯的嫌疑而否定該錄音的真實(shí)性和合法性，導致對錄音者被動(dòng)不利。

2.錄音錄像中有哪些需要注意?

錄制要求 保險銷(xiāo)售人員向投保人履行明確說(shuō)明義務(wù)及投保人作出明確肯定答復時(shí)，保險銷(xiāo)售人員與投保人應在錄像中同框展示。

保險銷(xiāo)售從的有效身份證明、投保相關(guān)文件資料名稱(chēng)、投保人的簽名及抄錄的風(fēng)險提示語(yǔ)句等內容，應在錄像中清晰可辨。 文件制作 現場(chǎng)同步錄音錄像應按保單逐份錄制，每份保單的錄音錄像應一次性錄制完成并生成獨立的錄音錄像文件。

對同一投保人同時(shí)銷(xiāo)售多份保單的，可合并生成一份錄音錄像文件，相同用語(yǔ)可以只錄制一次。 自助終端 利用自助終端等設備進(jìn)行銷(xiāo)售時(shí)，應突出提示“如有銷(xiāo)售人員營(yíng)銷(xiāo)推介，應停止自助終端購買(mǎi)操作”，由消費者點(diǎn)擊確認。

整改要求 保險公司、銀行類(lèi)保險兼業(yè)代理在質(zhì)檢中發(fā)現視聽(tīng)資料不合規時(shí)，應進(jìn)行補錄，并在補錄后再次進(jìn)行質(zhì)檢。

3.錄音過(guò)程有哪些需要注意的問(wèn)題?

錄音過(guò)程你要注意以下5點(diǎn)： （1）錄音的各方當事人身份在錄音中應有所體現，因為只有主體先確定下來(lái)，才談得上通過(guò)錄音證明雙方存在著(zhù)什么關(guān)系，發(fā)生了何事。

否則連對方的身份都沒(méi)搞清楚，錄的音自然也毫無(wú)用處； （2）錄音的時(shí)間在錄音中也要有所體現，不一定必須在錄音中說(shuō)得非常清楚，但至少應該能夠聽(tīng)出大約的時(shí)間，或者是能夠通過(guò)邏輯推斷出時(shí)間，或者能夠根據錄音的內容排出事件發(fā)生的先后順序； （3）要引導對方說(shuō)“有用”的話(huà)。 不要在錄音中拉家常，說(shuō)一些無(wú)關(guān)緊要的事情，如果話(huà)題扯得遠了，要馬上拉回來(lái)。

錄音的目的就是為了補正欠缺的證據或者事實(shí)，所以錄音前應該整理好應該要對方說(shuō)些什么，承認什么，答辯什么，必要時(shí)書(shū)面羅列下來(lái)以免遺漏。根據這樣的目標制定適當的問(wèn)題向對方發(fā)問(wèn)，引對方入正題，從而得到你所需要的回答； （4）要讓對方多說(shuō)話(huà)。

筆者發(fā)現很多錄音者容易犯的毛病就是，一旦和對方進(jìn)行交涉，情緒就很難控制，話(huà)匣子一旦打開(kāi)就自己滔滔不絕說(shuō)個(gè)沒(méi)完，而且還不讓對方插話(huà)。更有甚者，在對方說(shuō)的時(shí)侯自己卻以更大的音量、更激烈的言詞去壓制對方，根本忘記了自己在錄音以及錄音的目的，結果錄完了再聽(tīng)才發(fā)現錄的音根本派不上用場(chǎng)，因為對方?jīng)]說(shuō)幾句有用的話(huà)，都是自己在說(shuō)； （5）錄音的原件要保存好，切勿修改、剪輯和移動(dòng)存儲。

錄音設備都有一定的容量，有人為了把空間節省出來(lái)，就把所錄制的音頻文件移動(dòng)到電腦硬盤(pán)、光盤(pán)等存儲設備上，但他卻忽略了法律的規定，可能因為他的這一個(gè)看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要的行為，致使整個(gè)錄音證據失去了效力，音頻文件在移動(dòng)過(guò)程中經(jīng)過(guò)了剪切、粘貼后就不是原件了，即使再挪回去也不能變回原件。 以上就是華律網(wǎng)小編給你介紹的“手機錄音能作為證據嗎”的相關(guān)法律知識，所以錄音不是不可以作為證據，而是不能單獨作為證據，也就是說(shuō)你只有錄音一個(gè)證據是不行的，因為錄音的技術(shù)問(wèn)題并不復雜，有很多不確定性。

所以不能單獨作為證據，需要其他的證據如書(shū)證、人證等相互佐證。

4.紀錄片現場(chǎng)錄音應注意的問(wèn)題

在紀錄片配音中什么是最重要的，其實(shí)是基調的準確。

人們常常忘記所有的事物都有它最原始的一面，配音也是如此，在配音中每個(gè)人的言語(yǔ)表現方式都和他的個(gè)性心理特征有關(guān)聯(lián)。個(gè)性心理特征主要分為修養、能力、氣質(zhì)和性格四方面，而性格具有核心意義。

影片中人物性格化的語(yǔ)言是由作者在劇本中完成的，只是劇本只能寫(xiě)出人物說(shuō)些什么，而怎么說(shuō)，只有通過(guò)演員表演才能具體地體現出來(lái)。每個(gè)人的言語(yǔ)表現方式都有其獨特之處，是由他的性格所決定的，也就是人物性格基調的不同將決定語(yǔ)言基調的不同。

電視紀錄片即電視專(zhuān)題片的創(chuàng )作一般比較靈活，危度多樣，內容豐富，因而。有時(shí)，功力不足的解說(shuō)者對片子基調的把握與體現有一定困難，而基調的準確，對一部片子的解說(shuō)成功至關(guān)重要。

誠然，基調的形成有兩部分內容：一是思想感情的色彩，二是表達用聲的色彩，二者缺一不可。前者的形成主要來(lái)源于對片子立意的把握。

比如，有一次一位地方電視臺的播音員講她們臺作了一部抗洪搶險的片子，其中既有軍民協(xié)力抗洪搶險的鏡頭，也有受災慘重的畫(huà)面，她問(wèn)應當用什么基調來(lái)表達？這就要看片子的目的了，如果是贊揚解放軍每到關(guān)鍵時(shí)刻都會(huì )挺身而出，或是表現中國人堅韌不拔的精神，應當用積極、贊揚的基調來(lái)表達。但這位播音員講，她們臺作這部片子主要是為了尋求救助。

那如果是這個(gè)目的，片子解說(shuō)的基調，就應當是凝重、呼吁的。隨之而來(lái)，二者的語(yǔ)言色彩也大不相同。

又如，有的解說(shuō)者對《一個(gè)永遠講不完的故事》一片基調把握不準，將其處理成沉郁之感了。實(shí)際應為歌頌、懷念之感才對。

分寸、色彩表達應準確。 實(shí)踐中存在的問(wèn)題，有時(shí)解說(shuō)者根據自己的分析、理解（不管畫(huà)面多么靈活多樣），了解、把握了片子的立意，也產(chǎn)生了相應的基調和心理感受，但解說(shuō)語(yǔ)言卻難以準確體現，甚至偏差較大。

這時(shí)，就應在語(yǔ)言表達、聲音形式外化方面尋找原因了。 通常容易出現的問(wèn)題是該歌頌、贊揚的基調，表達上卻語(yǔ)尾下滑，這樣，即使解說(shuō)者主體內心想贊揚，但由于語(yǔ)言形式下滑也給人感覺(jué)不對，似悲調。

這是因為語(yǔ)言表達中，外部技巧有其獨立性，雖然，它與內部技巧關(guān)系緊密，但有時(shí)也會(huì )對其產(chǎn)生反作用。也就是說(shuō)，即使你對基調的理解、把握是準確的，如表達形式不對，也會(huì )傳達不出正確的心理感覺(jué)，甚至正相反。

同樣道理。如果表現深情、沉重的基調，而語(yǔ)言形式卻不匹配，語(yǔ)勢上行多，下行少，語(yǔ)速較快，那也透露不出正確的解說(shuō)基調。

因此，要想獲得正確的解說(shuō)基調，必須關(guān)注兩方面的內容：一是理解、感覺(jué)的內部因素，二是語(yǔ)言外化的外部技巧，不能只重視前者，而忽略了后者。功力不足者，一定要備齊技巧，否則，無(wú)法勝任解說(shuō)工作。

5.進(jìn)棚錄音注意事項有哪些

錄音棚錄音須知 進(jìn)棚錄音不像我們唱卡拉OK一樣這么瀟灑。

因為唱卡拉OK是一種隨意的娛樂(lè )，而錄音都是一種刻意的工作。有些歌手在家里唱的很好一進(jìn)棚錄音的效果卻不如往日，這是為什么呢？總結原因可能有以下幾點(diǎn)： 1.歌手太緊張； 2.歌手戴上耳機之后感覺(jué)不適應，聽(tīng)不到自己熟悉的聲音； 3.歌手的嗓音不在狀態(tài)，可能有些勞累； 進(jìn)錄音棚錄音與在KTV唱歌是不同的。

與在舞臺現場(chǎng)演出也不同。在KTV房里演唱時(shí)，你所聽(tīng)到是經(jīng)過(guò)音響修飾過(guò)的聲音，這里加入了較大程度的混響效果，使人聲與其相混合，彌補了個(gè)別演唱中的不足與缺陷。

在錄音棚里，錄音所使用的全部是專(zhuān)業(yè)錄音設備，其還原性無(wú)與論比，為了保證錄音師監聽(tīng)并根據每一個(gè)人的不同進(jìn)行混縮，在錄音時(shí)一般都是不加任何修飾地記錄原聲原唱，同時(shí)，系統反饋給歌者的聲音也保持了原樣。這時(shí)，歌者會(huì )有不適應的感覺(jué)，或者對自己所唱的歌曲表現出不太自信。

為了盡量克服這種感覺(jué)，歌手在進(jìn)棚錄音時(shí)候，要經(jīng)過(guò)必要的三個(gè)步驟： 一、熟悉環(huán)境，稍作休息。 演唱者進(jìn)棚前，錄音師要讓其在棚里熟悉一下環(huán)境，帶其到控制間、錄音室稍作瀏覽，增加歌者與環(huán)境的親近感，減少卻感。

在熟悉環(huán)境的過(guò)程中，錄音師要簡(jiǎn)單地介紹一下設備情況和以往工作經(jīng)驗，以提高歌者的自信，引發(fā)歌者表演歌曲的熱情。 二、試唱。

在棚里錄音，試唱是一個(gè)必不可少的重要環(huán)節。通用試唱，歌者可以進(jìn)一步提高在棚里唱歌的適應度，為唱好歌曲作充分準備。

當然，有些歌手經(jīng)常進(jìn)棚錄歌，就可以減少在棚里的時(shí)間，盡快地進(jìn)入實(shí)際錄歌的程度。試唱過(guò)程，對于錄音師來(lái)講也是必不可少的，這時(shí)候，錄音師可根據歌者的實(shí)際情況，對其聲音特點(diǎn)加以掌握，并適度進(jìn)行調整，選定確定的軌道進(jìn)行錄音。

一般來(lái)講，為歌手錄音最少兩要有兩軌以上才能最后完成一個(gè)作品。 三、正式錄音。

在錄音師錄音過(guò)程中，還會(huì )針對不同的片段進(jìn)行補錄和重補，并進(jìn)行調整，在兩軌以上的已錄音波型文件中選取一軌進(jìn)行混縮。 1 歌唱者事先準備好所錄歌曲的曲目及伴奏。

2 進(jìn)行錄音前注意事項講解，歌曲試唱。 3 錄音開(kāi)始，錄音師會(huì )對你進(jìn)行歌唱指導。

4 錄音結束，制作人進(jìn)行后期制作，混音。 5 每首歌曲錄音完畢，對不足部分進(jìn)行分句補唱。

6.錄音取證要注意哪幾個(gè)方面

根據民事訴訟法的規定，錄音證據作為視聽(tīng)資料的一種，是一種合法的證據形式。

在進(jìn)行錄音取證時(shí)，應盡量在錄音中能反映出錄音的時(shí)間、雙方當事人是誰(shuí)等，當然，最主要的是在錄音中，要有你想要證明的事實(shí)的相應內容，并最好設法取得對方主動(dòng) 的認可。

如果是通話(huà)錄音的，在錄音后，應到通信運營(yíng)商處取得當時(shí)的通話(huà)記錄清單。

《民事訴訟法》

第六十三條 證據包括：

（一）當事人的陳述；

（二）書(shū)證；

（三）物證；

（四）視聽(tīng)資料；

（五）電子數據；

（六）證人證言；

（七）鑒定意見(jiàn)；

（八）勘驗筆錄。

證據必須查證屬實(shí)，才能作為認定事實(shí)的根據。