關(guān)于八琴弦的詩(shī)句

1.關(guān)于琴弦的詩(shī)句

1. 窈窕淑女，琴瑟友之?！对?shī)經(jīng) 關(guān)雎》

2. 欲將心事付瑤琴，知音少、弦斷有誰(shuí)聽？——岳飛《小重山》

3. 江上調(diào)玉琴，一弦清一心。——常建《江上琴興》

4. 錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年?！钌屉[《錦瑟》

5. 獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯?！蹙S《竹里館》

6. 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。——白居易《琵琶行》

7. 泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒，古調(diào)最自愛，今人多不彈?！?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿《彈琴》

8. 吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流……十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇?！钯R《李憑箜篌引》

9. 嗟余有兩耳，未省聽絲篁，推手遽止之，濕衣淚滂滂。——韓愈《聽穎師彈琴》

10. 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲?！翖壖病镀脐囎印?/p>

2.關(guān)于琴弦的詩(shī)句

1、《詩(shī)經(jīng) 關(guān)雎》

窈窕淑女，琴瑟友之。

2、岳飛《小重山》

欲將心事付瑤琴，知音少、弦斷有誰(shuí)聽？

3、常建《江上琴興》

江上調(diào)玉琴，一弦清一心。

4、李商隱《錦瑟》

“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

5、維《竹里館》

獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯

6、白居易《琵琶行》

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤

這首詩(shī)中還有很多，慢慢找

3.關(guān)于琴弦的詩(shī)句

窈窕淑女，琴瑟友之。

——《詩(shī)經(jīng) 關(guān)雎》欲將心事付瑤琴，知音少、弦斷有誰(shuí)聽？——岳飛《小重山》江上調(diào)玉琴，一弦清一心。——常建《江上琴興》錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

——李商隱《錦瑟》獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯?！蹙S《竹里館》轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤?！拙右住杜眯小枫鲢銎呦疑?，靜聽松風(fēng)寒，古調(diào)最自愛，今人多不彈。

——?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿《彈琴》吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流……十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇?！钯R《李憑箜篌引》嗟余有兩耳，未省聽絲篁，推手遽止之，濕衣淚滂滂。

——韓愈《聽穎師彈琴》八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲?！翖壖病镀脐囎印贰?/p>

4.誰(shuí)能給我一些關(guān)于琴的詩(shī)句

關(guān)于琴就可以嗎，沒(méi)有心境或境界的要求嗎，那就想幾個(gè)嘍。

1、蘇軾《琴詩(shī)》“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴。若言聲在指頭上，何不于君指上聽。”

2、李白《聽蜀僧濬彈琴》“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬(wàn)壑松?？托南戳魉彭懭胨?。不覺碧山暮，秋云暗幾重?！?/p>

3、白居易《履道春居》“微雨灑園林，新晴好一尋。低風(fēng)洗池面，斜日拆花心。暝助嵐陰重，春添水色深。不如陶省事，猶抱有弦琴?！?/p>

4、常建《江上琴興》“江上調(diào)玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，萬(wàn)木澄幽陰。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黃金?！?/p>

5、王維《竹里館》“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照?！?/p>

6、李治《相思怨》“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無(wú)畔。攜琴上高樓，樓虛月華滿。彈著相思曲，弦腸一時(shí)斷?！?/p>

7、劉禹錫《瀟湘神》“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。楚客欲聽瑤琴怨，瀟湘深夜月明時(shí)?！?/p>

8、白居易《廢琴》“絲桐合為琴，中有太古聲。古聲淡無(wú)味，不稱今人情。玉徽光彩滅，朱弦塵土生。廢棄來(lái)已久，遺音尚泠泠。不辭為君彈，縱彈人不聽。何物使之然？羌笛與秦箏。”

9、李商隱《錦瑟》“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。”

10、白居易《琵琶行》里面有很多描寫琴的句子，只是太長(zhǎng)了，不想打了，需要的話應(yīng)該可以搜到吧，原諒哦。

5.關(guān)于弦月的詩(shī)句

杜甫 遣意二首其一

檐影微微落，津流脈脈斜。

野船明細(xì)火，宿雁聚圓沙。

云掩初弦月，香傳小樹花。

鄰人有美酒，稚子夜能賒。

周邦彥 渡江云

晴嵐低楚甸，曖回雁翼，陣勢(shì)起平沙。

驟驚春在眼，借問(wèn)何時(shí)，委曲到山家？

涂香暈色，盛粉飾、爭(zhēng)作妍華。

千萬(wàn)絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。

堪嗟，清江東注，畫舸西流，指長(zhǎng)安日下。

愁宴闌、風(fēng)翻旗尾，潮濺烏紗。

今宵正對(duì)初弦月，傍水驛，深艤蒹葭。

沉恨處，時(shí)時(shí)自剔燈花。

6.秦淮八艷的詩(shī)句

秦淮八艷的詩(shī)句比較少，就一首八艷之一柳如是寫的詩(shī)，具體如下：金明池·詠寒柳 明代：柳如是 有悵寒潮，無(wú)情殘照，正是蕭蕭南浦。

更吹起，霜條孤影，還記得，舊時(shí)飛絮。況晚來(lái)，煙浪斜陽(yáng)，見行客，特地瘦腰如舞。

總一種凄涼，十分憔悴，尚有燕臺(tái)佳句。春日釀成秋日雨。

念疇昔風(fēng)流，暗傷如許。縱饒有，繞堤畫舸，冷落盡，水云猶故。

憶從前，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著重簾，眉兒愁苦。待約個(gè)梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語(yǔ)。

譯文：挾來(lái)陣陣寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的陽(yáng)光，投下慘淡的影子，漸漸地消失；南面的水岸是我送別的地方，你走了，一陣陣蕭索的風(fēng)，帶來(lái)易水上的蒼涼。那風(fēng)呵，又吹起來(lái)了，吹起河岸上的柳。

受盡霜凍的柳枝啊，落下最后一片黃葉，影子是這樣的孤單。還記得嗎，還得那飛絮如雪的時(shí)候？我久久瞭望你遠(yuǎn)去的帆影，直到夜幕降臨，浪花飄起來(lái)了，是茫茫的煙霧，迷糊了最后一抹夕陽(yáng)。

只有那孤苦柳樹，迎來(lái)匆忙的過(guò)客，扭動(dòng)著瘦弱的腰身，好象要輕輕地舞動(dòng)。春天里，我們彼此相愛，卻在這寒冷的秋季，催生出無(wú)數(shù)相思的落淚。

回憶起攜手并肩時(shí)的親密，那份感傷，就象無(wú)數(shù)的細(xì)繩把我的心捆扎。笙歌勁舞的畫舫，依然繞著河岸緩緩地移動(dòng)，可是我的心里卻是這樣的冷落，水在流，云還是那樣地飄，只不知道心上的人兒，你在何處。

想著那些相戀的日子，如同一陣吹來(lái)的東風(fēng)，可是那是多么微弱風(fēng)呵，吹不進(jìn)重疊的窗簾，只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間。我只能等待那個(gè)梅花的精靈，在夜闌人靜的時(shí)候，在月淡星稀的時(shí)候，我對(duì)她說(shuō)出自己心中的苦悶，讓她傳達(dá)我對(duì)你深深的思念。

擴(kuò)展資料：1、創(chuàng)作背景 柳如是十五歲即落入風(fēng)塵，成為歌妓。崇禎年間，和名士陳子龍相戀并同居，但陳子龍的祖母和嫡妻高氏均不相容，被逼迫離異。

后來(lái)柳嫁錢謙益為妾。這首詞其為哀嘆自己身世之飄零和愛情的波折之作。

2、賞析 這首《金明池·詠寒柳》是柳如是的長(zhǎng)調(diào)代表作，詞中化用古人詞意錯(cuò)綜用典，足見其學(xué)問(wèn)博洽。所謂的詠柳在很大程度上是在抒發(fā)柳如是自己的身世之感，這寒柳飛絮似乎就是詞人的化身。

上闋明寫柳而暗寫人生的遭際?！坝泻藓保瑹o(wú)情殘照，正是蕭蕭南浦”，開篇兩句便讓人感覺到陰冷蕭條的氣息， “有悵”、“無(wú)情”用在了“寒潮”、“殘照”上，實(shí)則是為這南浦的“寒柳”渲染處境，感慨自己的滿懷凄涼。

此詞開頭便把地點(diǎn)定在這樣一個(gè)令人的情緒易較為之傷感的環(huán)境中，在這樣一個(gè)送別的地點(diǎn)，又是一個(gè)這樣的秋日的黃昏，殘陽(yáng)西掛，滿目凄涼，伴隨著泠泠的寒風(fēng)?！案灯穑獥l孤影。

還記得，舊時(shí)飛絮。”一個(gè)“孤”字，更為這凄涼的環(huán)境平添一絲的無(wú)助、孤獨(dú)——在這寒潮、殘照中，秋風(fēng)乍起，那本已蕭條冷落的柳樹枝條搖曳，在這搖曳中似乎還能看到當(dāng)年柳絮紛飛、在春光中舞蹈的樣子。

詞人的這一手法連悲秋帶傷春一股腦兒地全寫了出來(lái)，刻畫了一個(gè)凄涼暗淡之境，寫盡了柳如是人生的孤獨(dú)、無(wú)奈的心境。詞人用了“柳絮”這一意象，“柳絮”無(wú)根無(wú)蒂任風(fēng)吹落，隨意飄蕩，多令人產(chǎn)生憐憫之情，因詠《燕臺(tái)詩(shī)》而癡戀其人。

此處的用典，言約而意豐，它既暗含了詞人與陳子龍通過(guò)詩(shī)詞唱和結(jié)為知音，又同松江名士詩(shī)酒集會(huì)度過(guò)了人生的一段美好的時(shí)光，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色。“況晚來(lái)，煙浪斜陽(yáng)，見行客，特地瘦腰如舞。

總一種凄涼，十分憔悴，尚有燕臺(tái)佳句。”詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，借柳自嘲，感慨流年，其心中自有百無(wú)聊賴，欲訴未訴。

因?yàn)檫@段生活曾給她人生不少的慰藉，致使她多年后回憶起這段生活，仍不禁淚流涔涔?！按喝蔗劤汕锶沼辍！?/p>

一句，既承接了上闋的結(jié)句，又為下面的憶舊展開了鋪墊。與陳子龍的短暫的相識(shí)、相戀給詩(shī)人暗淡的生活帶來(lái)些許的慰藉，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色，但這短暫的歡娛卻為以后埋下了如此的苦楚。

一句“秋日雨”寫盡了人生的變故。下闋主要是借回憶過(guò)去來(lái)寫對(duì)愛情的固貞執(zhí)守。

“念疇昔風(fēng)流，暗傷如許?？v饒有，繞堤畫舸，冷落盡，水云猶故?！?/p>

詞人想過(guò)去，痛惜今日，寫盡相思之苦，畫舸本是歡情之物，但即使擁有了它，自己依舊是先前的那個(gè)自己，或許更多了一點(diǎn)孤獨(dú)、寂寞。這一切都是因?yàn)闆](méi)有了情人的陪伴。

此處詞人化用湯顯祖《紫釵記·折柳》中的唱詞，表明了詞人雖然身處煙花之地，卻志向高潔，不愿折腰的心氣?！皯洀那?，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著重簾，眉兒愁苦?！?/p>

這里的“東風(fēng)”二字暗指昔目的戀人陳子龍，而“眉兒愁苦”則表現(xiàn)了詞人懷念戀人，柔腸寸斷的心緒，“雖知己而必別”，互為知己的愛人卻注定無(wú)法終生廝守在一起，這又是何等的令人悵惘之事?！按s個(gè)梅魂，黃昏月淡。

與伊深憐低語(yǔ)。”詩(shī)人借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來(lái)向情人表明自己的心跡，心中的無(wú)盡煩悶該如何得解，恐怕還要向知心人訴說(shuō)個(gè)明白。

柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設(shè)想為劇中人，希望有朝一日也能夠團(tuán)圓，到那時(shí)“與伊深憐低語(yǔ)”。柳如是的詞“濃纖婉麗，極哀艷之情”，以柳自喻，故而真切感人，凄楚動(dòng)人。

她以一個(gè)女子的細(xì)膩的感觸來(lái)寫自己的情感經(jīng)歷，表達(dá)對(duì)離人的思念與無(wú)法與愛人。

7.有關(guān)琴聲的詩(shī)句有哪些

有關(guān)“琴聲”的詩(shī)句：

1、《琴詩(shī)》

作者：蘇軾

“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴。若言聲在指頭上，何不于君指上聽?！?/p>

2、《履道春居》

作者：白居易

“微雨灑園林，新晴好一尋。低風(fēng)洗池面，斜日拆花心。暝助嵐陰重，春添水色深。不如陶省事，猶抱有弦琴?！?/p>

3、《江上琴興》

作者：常建

“江上調(diào)玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，萬(wàn)木澄幽陰。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黃金?！?/p>

4、《竹里館》

作者：王維

“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照?！?/p>

5、《相思怨》

作者：李治

“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無(wú)畔。攜琴上高樓，樓虛月華滿。彈著相思曲，弦腸一時(shí)斷?！?/p>

6、《瀟湘神》

作者：劉禹錫

“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。楚客欲聽瑤琴怨，瀟湘深夜月明時(shí)?！?/p>

7、《擬詠懷詩(shī) 十八》

作者：庾信

"琴聲遍屋里，書卷滿床頭。"

8、《獻(xiàn)從叔當(dāng)涂宰陽(yáng)冰》

作者：李白

"廣漢水萬(wàn)里，長(zhǎng)流玉琴聲.。"

9、《琴詩(shī)》

作者：蘇軾

"若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？"

10、《春雨》

作者：陸游

"窗昏減書課，弦緩咽琴聲。"