以實(shí)寫虛的古詩句(虛實(shí)結(jié)合的古詩詞有哪些)
1.虛實(shí)結(jié)合的古詩詞有哪些
虛實(shí)結(jié)合的詩歌有：杜甫的《月夜》、王維的《九月九日憶山東兄弟》、陳陶的《隴西行》、王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》等。
虛實(shí)結(jié)合的詞有：李煜的《虞美人》、李清照的《武陵春》等。
具體分析：如王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》——
寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/p>
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
這首詩大約作于唐玄宗開元二十九年（741）以后。王昌齡當(dāng)時(shí)為江寧（今南京）丞，剛由洛陽到江南，恰巧辛漸正要回洛陽，于是作此詩送朋友辛漸。
前兩句是詩的第一層，點(diǎn)明送別的時(shí)間、地點(diǎn)，它如同用一幅巨大的水墨山水畫作背景，襯以高高的芙蓉樓，奔騰的大江，如織的冷雨，接天連江，友人、高樓、整個(gè)吳地都籠罩在瀟瀟冷雨中，為即將的離別平添幾分悲涼氣氛?！俺焦隆奔仁菍憣?shí)景，也是詩人孤寂心情的寫照。一向豪邁的王昌齡，一場送別，一陣?yán)溆?，怎?huì)如此落寞？原來詩人被貶嶺南，自負(fù)甚高的王昌齡在官場上很不得意。
再如：李清照的《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
李清照晚年，處于國破家亡，流離異鄉(xiāng)時(shí)作此詞。上闋多用實(shí)字側(cè)重外形實(shí)寫：女詞人被無情的風(fēng)雨鎖在家中，十分苦悶；天放晴后，落花已化為塵土，令人惋惜。因金兵南侵，丈夫趙明誠在離亂中辭世，自己只身流落浙江金華，目睹春景及丈夫遺物、遺著《金石錄》，覺得物是人非，悲從中來，萬事皆休，睡到日上三竿才起床且懶于梳頭，甚至有時(shí)正想開口，可是眼淚已奪眶而出。
上闋只在第四句用了虛字“欲語”，出語看似平易，用意無比精妙：把那種難以控制的悲痛狀態(tài)和滿腹憂愁表現(xiàn)出來，扣人心弦！
下闋側(cè)重內(nèi)心發(fā)掘：女詞人聽說金華郊外的雙溪，正春光明媚、游人如織，也來了出游之興，準(zhǔn)備劃船前往。但又擔(dān)心舴艋“輕舟”太小，載不動(dòng)自己那許許多多的憂愁。
前三句一連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為詞意轉(zhuǎn)折，配合實(shí)字表達(dá)，收到尺水興波，感人至深的效果。實(shí)詞“輕舟”為下文的“愁重”作鋪墊和烘托，使“愁”變得沉重，亦是女詞人感情的無比深沉！也使抽象的“愁”變得具體可感，“奇氣縱橫”！無怪乎有人評論：后主李煜將“愁”變成水，秦觀將“愁”變成隨水而流去的物，李清照又進(jìn)一步把“愁”搬上了船，而寫《西廂記》的董解元卻把“愁”從船上卸下，又駝到馬背上去了。似此，也不怪李清照在《聲聲慢》詞末，絕望地悲鳴，無助的呻吟，撕心裂肺，催人淚下地再寫“愁”——“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”
2.虛實(shí)結(jié)合的詩句有哪些?
1、《夜雨寄北》
唐代：李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
譯文：
你問我回家的日期，歸期難定，今晚巴山下著大雨，雨水已漲滿秋池。
什么時(shí)候我們才能一起秉燭長談，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情。
2、《月夜》
唐代：杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
譯文：
今夜鄜州月亮，一定同樣清圓，遙想閨中妻子，只能獨(dú)自觀賞。可憐幼小的兒女，怎懂思念的心酸？
蒙蒙霧氣，或許沾濕了妻子的鬢發(fā)；冷冷月光，該是映寒了妻子的玉臂。何時(shí)才能團(tuán)圓相見，倚靠薄帷共賞明月。那時(shí)一定月色依舊，就讓月光默默照干我們的淚痕。
3、《九月九日憶山東兄弟》
唐代：王維
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
譯文：
一個(gè)人獨(dú)自在他鄉(xiāng)作客，每逢節(jié)日加倍思念遠(yuǎn)方的親人。
遙想兄弟們今日登高望遠(yuǎn)時(shí)，頭上插滿茱萸只少我一人。
4、武陵春
宋代：李清照
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
譯文：
風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動(dòng)我許多的憂愁。
5、《虞美人·春花秋月何時(shí)了》
五代：李煜
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
譯文：
這年的時(shí)光什么時(shí)候才能結(jié)束，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚怎能忍受得了回憶故國的傷痛。
精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該都還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像那不盡的春江之水滾滾東流。
3.《觀滄?！分杏袑?shí)寫有虛寫,反映作者想像的詩句是什么
虛寫想象：日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。
樓主看完以下就可以明白了：
“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里?！鼻懊娴拿鑼?，是從海的平面去觀察的，這四句則聯(lián)系廓落無垠的宇宙，縱意宕開大筆，將大海的氣勢和威力托現(xiàn)在讀者面前：茫茫大海與天相接，空蒙渾融；在這雄奇壯麗的大海面前，日、月、星、漢（銀河）都顯得渺小了，它們的運(yùn)行，似乎都由大海自由吐納。詩人在這里描寫的大海，既是眼前實(shí)景，又融進(jìn)了自己的想象和夸張，展現(xiàn)出一派吞吐宇宙的宏偉氣象，大有“五岳起方寸”的勢態(tài)。這種“籠蓋吞吐氣象”是詩人“眼中”景和“胸中”情交融而成的藝術(shù)境界。言為心聲，如果詩人沒有宏偉的政治抱負(fù)，沒有建功立業(yè)的雄心壯志，沒有對前途充滿信心的樂觀氣度，那是無論如何也寫不出這樣壯麗的詩境來的。
如滿意，請采納，哈哈?。?/p>
4.那些詩句可以體現(xiàn)虛實(shí)相生
虛實(shí)結(jié)合這一創(chuàng)造意境的藝術(shù)手法，在詩人杜甫手中，得到充分的運(yùn)用，收到了以少見多，以小見大，化虛為實(shí)，化實(shí)為虛的意境美的效果。
杜甫的《月夜》詩：“今夜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬢濕，清輝玉臂 寒。何日倚虛幌，雙照淚痕干?！?/p>
妙就妙在詩人不寫戰(zhàn)亂中自己如何思鄉(xiāng)，而說家人怎樣想念自己?；瘜?shí)為虛，化景物為情思。
抽象的情感（思念妻子）附麗于具體 的形象（對月懷人）畫面上，令讀者馳騁想象于虛實(shí)之間，從詩人對妻子念之深去推想妻子對丈夫思之切。再如，《自京赴奉先縣詠懷》：“憂端齊終南，洞不可 掇?！?/p>
把無形無象心理之“憂”，進(jìn)行感情物化，說自己的憂愁堆積如同終南山一樣高，像無邊的茫茫大水那樣無法收拾，化虛為實(shí)。“寫一代之事”的巨構(gòu)《北 征》：“平生所嬌兒，顏色白勝雪。
見耶背面啼，垢膩腳不襪。床前兩小女，補(bǔ)綴才過膝……”這里，詩人沒有寫戰(zhàn)亂帶來的災(zāi)難，沒有寫自己的深悲，只寫愛子的 饑色，寫他們啼哭、垢膩等戰(zhàn)亂的災(zāi)難，詩人內(nèi)心的悲痛卻淋漓盡致地表現(xiàn)出來。
“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，杜甫的這兩句詩是人們非常熟悉的。兩句詩將截然不同的兩個(gè)畫面 擺到一塊，不僅互相映襯頓增魅力，而且從字面上呈現(xiàn)出第三個(gè)畫面的意義：朱門內(nèi)外僅一墻之隔，卻是如此不同的兩個(gè)世界，這是一個(gè)不合理的社會(huì)！這里，形象 的直接性提供了聯(lián)想的線索，發(fā)人深思：荒野上那凍死的窮人的骸骨，是“朱門”敲骨吸髓的剝削所致；朱門的酒池肉林，是“損不足以奉有余”的社會(huì)制度所造成 的。
這些情理，在作品里并沒有從字面上說出來，但讀者根據(jù)自己的生活經(jīng)歷與審美感受去補(bǔ)充和豐富詩的想象，就深刻地感受到了。杜集中這類剔骨析肌地洞穿社 會(huì)病根的詩句還有：“富家廚肉臭，戰(zhàn)地骸骨白”（《驅(qū)豎子摘倉耳》）；“甲第紛紛厭梁肉”（《壯游》）；“犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸”（《麗人 行》）；“彤庭所分帛，本自寒女出〔彤庭所分帛，本自寒女出〕見杜甫詩《自京赴奉先縣詠懷五百字》”等。
這不是詩人對現(xiàn)實(shí)簡單的感受和反應(yīng)，而是詩人取境的審美把握中感情濃縮的表現(xiàn)，是融合真、善的審美評價(jià)。可見對社會(huì)的本質(zhì)揭示得越深刻，概括的程度越高，作品的境界越高、大、深，其美學(xué)價(jià)值也就越大。
國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
這首杜甫的名詩《春望》，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的境界，自成意境。詩中寫景、抒情結(jié)合得很完美，真 正是情景交融。
但是，詩里出現(xiàn)的不只是情和景，而且還有事和人。寫景、狀物、敘事、繪人，各種因素綜合為一個(gè)獨(dú)立天地，恰好完美地表達(dá)詩人的思想和感情。
在這由景、物、事、人等結(jié)合而成的“境”，和詩人所要表達(dá)之“意”，完美地融為渾然整體。蘊(yùn)含著詩人對于國破家亡無限悲痛憂怨之情、憂國思家之意。
有限之 境，無窮之意，完美結(jié)合，融合無垠，這就成了意境。前人曾云：“古人為詩，貴于意在言外，使人思而得之”，舉出的典型例證就是這首《春望》。
“‘山河在 ’，明無余物矣；‘草木深’，明無人矣；花鳥，平時(shí)可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時(shí)可知矣〔“山河在”……則時(shí)可知矣〕見司馬光《續(xù)詩話》?！痹娙说牟槐M之意，正是在這有限之境表現(xiàn)出來，意深藏在境中，使人思而后才能得之。
而唐代大詩人李白也善于在自己的詩篇中以虛實(shí)相生的手法創(chuàng)造一種獨(dú)特的境界。我們僅以他的一首小詩為例，看詩人是怎樣通過二十八個(gè)字也有虛有實(shí)，以實(shí)帶虛、以虛喻實(shí)創(chuàng)造意境的。
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
這首詩是李白天寶十四載（公元775年）游覽安徽涇縣桃花潭后臨別贈(zèng)友之作。當(dāng)詩人登舟欲行 之際，“忽聞岸上踏歌聲”。
妙就妙在未見其人而先聞其聲，以歌聲代人，以虛寓實(shí)，而虛實(shí)相生。詩人輕舟待發(fā)，而送行者踏歌相送（一邊唱，一邊用腳頓地打拍 子），“忽聞”表明這踏歌相送對詩人來說實(shí)出意外，而就詩來說，也是絕巧的意外之筆，使詩承首句鋪敘之后陡起一筆。
不僅使此景、此歌、此情猶如耳目，其人 物情狀呼之欲出，豐富了詩境的視聽（時(shí)空）感，并顯出情感心曲的回流。沒有以虛寓實(shí)是難以臻此妙境的。
“桃花潭水深千尺”非一般淺潭小流可比，然而，千尺之深的潭水比起汪倫那種誠摯、樸素之情 來，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)“不及”的，而汪倫所“送我情”到底有多深，詩人留下了大片空白（虛），任人情思去度量，去馳騁。汪倫情意之深，豁然于人眼目之中，讓人回味良 久。
后二句這種觸物感興、即興象征以豐富詩的意蘊(yùn)境界之法看似平易，道的眼前景，寫的意中情，然而卻是非扛鼎之筆所難以道出。李白詩之不同凡響，就在于他 那“妙境只在一轉(zhuǎn)換間〔妙境只在一轉(zhuǎn)換間〕見沈德潛《唐詩別裁》，而“不及”二字是其關(guān)鍵。
這種托物即興，以物象征，化抽象的情誼（虛）為具象的形象（實(shí)），將難以丈量的無形情愫借用“眼前景”加以比較度量，這一“轉(zhuǎn)換”使詩別開生面，空靈有趣，余味涵包，新穎警人。全詩僅二十八字，卻首以“忽聞”為一波折，使。
5.化虛為實(shí)的詩句
虛實(shí)結(jié)合這一創(chuàng)造意境的藝術(shù)手法，在詩人杜甫手中得到充分的運(yùn)用，收到了以少見多，以小見大，化虛為實(shí)，化實(shí)為虛的意境美的效果。
杜甫的《月夜》詩：“今夜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬢濕，清輝玉臂 寒。何日倚虛幌，雙照淚痕干。”
妙就妙在詩人不寫戰(zhàn)亂中自己如何思鄉(xiāng)，而說家人怎樣想念自己?；瘜?shí)為虛，化景物為情思。
抽象的情感（思念妻子）附麗于具體 的形象（對月懷人）畫面上，令讀者馳騁想象于虛實(shí)之間，從詩人對妻子念之深去推想妻子對丈夫思之切。再如，《自京赴奉先縣詠懷》：“憂端齊終南，洞不可 掇?！?/p>
把無形無象心理之“憂”，進(jìn)行感情物化，說自己的憂愁堆積如同終南山一樣高，像無邊的茫茫大水那樣無法收拾，化虛為實(shí)?！皩懸淮隆钡木迾?gòu)《北 征》：“平生所嬌兒，顏色白勝雪。
見耶背面啼，垢膩腳不襪。床前兩小女，補(bǔ)綴才過膝……”這里，詩人沒有寫戰(zhàn)亂帶來的災(zāi)難，沒有寫自己的深悲，只寫愛子的 饑色，寫他們啼哭、垢膩等戰(zhàn)亂的災(zāi)難，詩人內(nèi)心的悲痛卻淋漓盡致地表現(xiàn)出來。
“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，杜甫的這兩句詩是人們非常熟悉的。兩句詩將截然不同的兩個(gè)畫面 擺到一塊，不僅互相映襯頓增魅力，而且從字面上呈現(xiàn)出第三個(gè)畫面的意義：朱門內(nèi)外僅一墻之隔，卻是如此不同的兩個(gè)世界，這是一個(gè)不合理的社會(huì)！這里，形象 的直接性提供了聯(lián)想的線索，發(fā)人深思：荒野上那凍死的窮人的骸骨，是“朱門”敲骨吸髓的剝削所致；朱門的酒池肉林，是“損不足以奉有余”的社會(huì)制度所造成 的。
這些情理，在作品里并沒有從字面上說出來，但讀者根據(jù)自己的生活經(jīng)歷與審美感受去補(bǔ)充和豐富詩的想象，就深刻地感受到了。杜集中這類剔骨析肌地洞穿社 會(huì)病根的詩句還有：“富家廚肉臭，戰(zhàn)地骸骨白”（《驅(qū)豎子摘倉耳》）；“甲第紛紛厭梁肉”（《壯游》）；“犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸”（《麗人 行》）；“彤庭所分帛，本自寒女出〔彤庭所分帛，本自寒女出〕見杜甫詩《自京赴奉先縣詠懷五百字》”等。
這不是詩人對現(xiàn)實(shí)簡單的感受和反應(yīng)，而是詩人取境的審美把握中感情濃縮的表現(xiàn)，是融合真、善的審美評價(jià)。可見對社會(huì)的本質(zhì)揭示得越深刻，概括的程度越高，作品的境界越高、大、深，其美學(xué)價(jià)值也就越大。
