有關(guān)于京劇的詩(shī)句(關(guān)于京劇的詩(shī)句有哪些)
1.關(guān)于“京劇”的詩(shī)句有哪些
關(guān)于“京劇”的詩(shī)句只有以下兩句：
1. 故人吏京劇，每事多閑放。 ——《望鳴皋山白云寄洛陽(yáng)盧主簿》
2. 一從理京劇，萬(wàn)事皆容易。 ——《洛陽(yáng)主簿叔知和驛承恩赴選伏辭一首》
1.望鳴皋山白云寄洛陽(yáng)盧主簿 李頎
飲馬伊水中，白云鳴皋上。氛氳山絕頂，行子時(shí)一望。
照日龍虎姿，攢空冰雪狀。嵡嵸殊未已，崚嶒忽相向。
皎皎橫綠林，霏霏澹青嶂。遠映村更失，孤高鶴來(lái)傍。
勝氣欣有逢，仙游且難訪(fǎng)。故人吏京劇，每事多閑放。
室畫(huà)峨眉峰，心格洞庭浪。惜哉清興里，不見(jiàn)予所尚。
2.洛陽(yáng)主簿叔知和驛承恩赴選伏辭一首 劉長(cháng)卿
仲父王佐材，屈身仇香位。一從理京劇，萬(wàn)事皆容易。
則知無(wú)不可，通變有馀地。器宇溟渤寬，文鋒鏌铘利。
憧憧洛陽(yáng)道，日夕皇華使。二載出江亭，一心奉王事。
功成良可錄，道在知無(wú)愧。天府留香名，銓闈就明試。
賦詩(shī)皆舊友，攀轍多新吏。彩服辭高堂，青袍擁征騎。
此行季春月，時(shí)物正鮮媚。官柳陰相連，桃花色如醉。
長(cháng)安想在目，前路遙仿佛。落日看華山，關(guān)門(mén)逼青翠。
行襜稍已隔，結戀無(wú)能慰。誰(shuí)念尊酒間，裴回竹林意。
3.京劇的介紹：
(1)京劇，曾稱(chēng)平劇，是中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲"榜首"。
(2)徽劇是京劇的前身。1790年起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春， 四大徽班陸續進(jìn)入北京，他們與來(lái)自湖北的漢調藝人合作，同時(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，民間曲調，通過(guò)不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內開(kāi)始快速發(fā)展，直至民國得到空前的繁榮。
(3)京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統藝術(shù)文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國。在2010年11月16日，京劇被列入"人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄"。
2.形容京劇的詩(shī)句
形容京劇的詩(shī)句1. 唱念做打樣樣精通，演員們粉墨登場(chǎng)京劇開(kāi)始了，我們都喜聞樂(lè )見(jiàn)。
2. 和著(zhù)京劇的配樂(lè )，她一會(huì )兒轉著(zhù)圈，一會(huì )兒做出各種各樣的動(dòng)作，連停下來(lái)的姿勢都是那樣的精美。還有她的眼神，真是傳神哪！3. 穆桂英就屬于武旦了，著(zhù)重于“打”。
兩個(gè)兵器一相交，動(dòng)作也隨之而來(lái)，又是翻跟頭，又是轉身。當穆桂英的眼神盯住你看時(shí)，都讓人產(chǎn)生畏懼感。
4. 一出場(chǎng)，小悟空就是十幾個(gè)空翻，緊接著(zhù)舞起了手中的金箍棒，看得我眼花繚亂。不一會(huì )又練起了金雞獨立，站得穩穩的，真是好功夫！5. 特別是跟羅漢斗的時(shí)候，悟空三拳兩腳就把羅漢們打得落花流水，真是精彩極了。
輕松勝利的悟空還調皮地抓耳撓腮，顯出了猴子的頑皮勁兒。6. 開(kāi)始，演員們表演了一出“打虎上山”。
他們披著(zhù)白色的戲服，畫(huà)著(zhù)五彩的臉譜，有的舞劍，有的翻跟頭，還有的唱戲，表演得非常精彩！7. 接下來(lái)是水袖表演，演員們穿著(zhù)淡黃色的紗裙，象一群漂亮的天使。有一位主角在舞臺中央翩翩起舞，其他人圍在四周，把長(cháng)長(cháng)的水袖拋向中間，舞臺上好像盛開(kāi)了一朵美麗的蓮花！8. 大幕緩緩拉開(kāi)，首先映入眼簾的是蜘蛛精帶領(lǐng)的大小眾妖。
一個(gè)個(gè)打扮得花枝招展，嬌媚多姿。緊接著(zhù)是唐僧師徒4人，他們精神抖擻，一身正氣。
9. 許多的人認為京劇的節奏慢，就像搖籃曲似的催人入睡。其實(shí)也不錯，但這都是根據劇情來(lái)定的。
有慢的，反之，也有快的，那速度驚人，沒(méi)有字幕你是聽(tīng)不出他在唱什么。10. 京劇中某個(gè)角色上場(chǎng)后，通過(guò)念白、歌唱，可以表明舞臺是他的書(shū)房。
但是他下場(chǎng)后這個(gè)書(shū)房就不存在了，緊接著(zhù)另一個(gè)角色上場(chǎng)，通過(guò)他的身段表演，可以表明舞臺是一條崎嶇的山路。11. 一陣開(kāi)場(chǎng)鑼鼓敲罷，隆花出臺了。
為了達到對敵人最大的吸引力，不使他們半途走掉一個(gè)，她也不管劇情的安排，先拿出她的刀馬功夫。12. 孫悟空師兄弟為了救出師父與蜘蛛精斗智斗勇。
孫悟空的七十二變，讓你眼花繚亂；蜘蛛精魔幻般的變臉，讓你嘆為觀(guān)止。那如夢(mèng)如幻的布景，讓你身臨其境。
13. 在電視上，我們經(jīng)常會(huì )看到有京劇表演，那些演員在臺上一會(huì )兒說(shuō)，一會(huì )兒唱，有時(shí)還興味盎然的表演一番。14. 嘿！看那演員有滋有味地演唱，有聲有色地步法，看京劇還真是一種享受！緊接著(zhù)，出來(lái)了一個(gè)黑臉大漢，長(cháng)長(cháng)的胡須一直長(cháng)到腰間，黝黑的臉上流露出正直、剛烈的情感。
15. 京劇有生旦凈丑之分，著(zhù)重于唱念作打這四個(gè)要素。天女是花旦，主要在“作”上。
她舞的彩緞上下翻飛，揮動(dòng)自如，就好像是自己的手臂一樣。16. 在京劇表演中，某些男性角色的臉部常有一種特殊的彩色化裝，稱(chēng)之為“臉譜”。
17. 我愛(ài)看青衣戲，覺(jué)得青衣戲聲柔優(yōu)美，委婉動(dòng)聽(tīng)，深刻地刻劃人物的精神世界和細膩的女性感情。18. 程派戲腔音忽高忽低，時(shí)斷時(shí)續，時(shí)而像撕絲裂錦，時(shí)而又像藕斷絲連，時(shí)而像高山流水，時(shí)而又像春雨瀟瀟，唱腔凄美幽怨，委婉動(dòng)聽(tīng)，扣人心弦，太感人了。
19. 一個(gè)蘊涵著(zhù)“唱、念、做、打”的表演方式，一個(gè)“生、旦、凈、丑”的行當分類(lèi)，一個(gè)“皮、黃、鑼、鼓”的伴奏結構，真是一門(mén)綜合表演藝術(shù)。20. 20世紀80年代，我有幸看過(guò)程派著(zhù)名演員李世濟演《鎖麟囊》，她唱做俱佳，以氣托聲，以聲送字，以字達情，以情化腔，唱腔感人，其獨特的程派風(fēng)格，給我留下了美好而深刻的印象。
21. 京劇的表演風(fēng)格是安詳的，既不過(guò)分高亢激昂，也不刻意一唱三嘆，從不強調暴力和血腥。22. 當這個(gè)女主角以輕盈而矯健的步子走出場(chǎng)來(lái)的時(shí)候，這個(gè)平靜的海面陡然膨脹起來(lái)了，它上面卷起了一陣暴風(fēng)雨，觀(guān)眾像觸了電似的對這位女英雄報以雷鳴般的掌聲。
23. 她開(kāi)始唱了。她圓潤的歌喉在夜空中顫動(dòng)，聽(tīng)起來(lái)似乎遼遠而又逼近，似乎柔和而又鏗鏘。
24. 歌詞像珠子似的從她的一笑一顰中，從她的優(yōu)雅的“水袖”中，從她的婀娜的身段中，一粒一粒地滾下來(lái)，滴在地上，濺到空中，落進(jìn)每一個(gè)人的心里，引起一片深遠的回音。25. 他們看得入了神。
他們的思想感情和舞臺上女主角的思想感情交融在一起。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，女主角的歌舞漸漸進(jìn)入高潮。
26. 精彩的武打、優(yōu)美的舞蹈和圓潤動(dòng)聽(tīng)的唱腔緊緊地扣住了觀(guān)眾的心弦，顯示出京劇藝術(shù)的無(wú)窮魅力。27. 《水漫金山》的演出開(kāi)始了，劇場(chǎng)內的氣氛達到了高潮。
白娘子、小青大戰法海，那英武俊美的亮相，令人的槍花，還有一連串的毽了小翻，都搏得了滿(mǎn)場(chǎng)采聲。28. 宏偉的場(chǎng)面，沉重的響聲，擊鼓的后生，綺麗的舞姿。
29. 京劇，一共有生旦凈丑，我們都喜聞樂(lè )見(jiàn)，角色粉墨登場(chǎng)，我們拍手叫好。30. 只見(jiàn)他哼了一聲：“大膽刁民，往哪里跑！”話(huà)一說(shuō)完，他就把他給抓住了，用惡狠狠地眼神看著(zhù)他，我真感覺(jué)到有點(diǎn)好笑。
3.形容京劇的古詩(shī)詞
（同光十三絕） 七律·贊京劇 操琴司鼓奏皮黃，字正腔圓韻味香。
念白抑揚含頓挫，唱腔委婉透激昂。 須生花臉朝靴厚，老旦青衣水袖長(cháng)。
京劇奇葩天下秀，明朝國粹更輝煌。 浪淘沙·京劇銅錘花臉 鑼鼓起風(fēng)云， 虎嘯龍吟， 黃鐘大呂蕩乾坤。
律卷轟雷驚耳聵， 偉岸雄渾。 唱念透千鈞， 高亢低淳， 氍毹天地展昆侖。
聲暢腔濃音韻美， 若品甘醇。 破陣子·京劇架子花臉 工架陽(yáng)剛雄健， 行腔音若雷鳴。
豪壯神威形偉岸， 蒼勁寬洪龍虎聲。 乾坤任縱橫。
精湛沉渾凝練， 忠奸臉譜分明。 演繹古今天下事， 粉墨人生蕩激情。
舞臺注赤誠。 西江月·京劇老生 瀟灑軒昂飄逸， 行云流水涌泉。
放收吐納重尖團， 氣韻聲腔展現。 譚馬麒楊奚李， 戲迷票友科班。
素裝彩扮聚梨園， 酣暢淋漓詠嘆。 * “譚馬麒楊奚李”系指老生代表人物：譚富英、馬連良、麒麟童（周信芳）、楊寶森、奚嘯伯、李少春先生。
4.有關(guān)京劇的詩(shī)詞
1、故人吏京劇，每事多閑放。 ——唐代李頎 《望鳴皋山白云寄洛陽(yáng)盧主簿》
譯文：在京城當官的老朋友每天好像演戲一樣，卻把放松心情這件大事放下了。
2、一從理京劇，萬(wàn)事皆容易。——唐代劉長(cháng)卿《洛陽(yáng)主簿叔知和驛承恩赴選伏辭一首》
譯文：一旦你從事京劇這個(gè)行業(yè)，你會(huì )覺(jué)得世上的一切事情都很簡(jiǎn)單，做起來(lái)不費事。
擴展資料：
1、京劇表現手法
京劇表演的四種藝術(shù)手法：唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。
唱指歌唱，念指具有音樂(lè )性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動(dòng)作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。
戲曲演員從小就要從這四個(gè)方面進(jìn)行訓練，雖然有的演員擅長(cháng)唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。
但是要求每一個(gè)演員必須有過(guò)硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發(fā)揮京劇的藝術(shù)特色。更好地表現和刻畫(huà)戲中的各種人物形象。京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象征性的動(dòng)作，是一種高度綜合性的藝術(shù)。
2、京劇行當分類(lèi)
京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會(huì )屬性（身份、職業(yè)）外，主要是按人物的性格特征來(lái)分類(lèi)。
京劇班社舊有“七行七科”之說(shuō) ：七行即生行、旦行（亦稱(chēng)占行）、凈行、丑行、雜行、武行、流行。
京劇舞臺上的一切都不是按照生活里的原貌出現的。京劇舞臺上的角色也不是按照生活當中人的本來(lái)面貌出現的，而是根據所扮演角色的性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會(huì )地位等。
在化妝、服裝各方面加以若干藝術(shù)的夸張，這樣就把舞臺上的角色劃分成為生、旦、凈、丑四種類(lèi)型。這四種類(lèi)型在京劇里的專(zhuān)門(mén)名詞叫做“行當”。
(1)生
除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統稱(chēng)，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分長(cháng)靠武生、短打武生并應工猴兒戲）、小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生） 、紅生 、娃娃生。
(2)旦
女性正面角色的統稱(chēng)，分青衣（正旦）、花旦、閨門(mén)旦、刀馬旦、武旦、彩旦。 [5]
(3)凈
俗稱(chēng)花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷。“凈”又分為以唱功為主的大花臉，分正凈（重唱功，稱(chēng)銅錘、黑頭）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一稱(chēng)毛凈）。
(4)丑
扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱(chēng)小花臉。分文丑（分方巾丑、袍帶丑、老丑、榮衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又稱(chēng)開(kāi)口跳）等。各個(gè)行當都有一套表演程式，在唱念做打的技藝上各具特色。
5.關(guān)于京劇的詩(shī)句有哪些
臉譜生涯
揮毫浸墨，那人
執筆向上，鏡中的臉
一半明凈，一半靛藍
有人在前臺，或唱或做
幾聲清嘯傳來(lái)，又幾聲喝彩
燈光轉暗 看不清本來(lái)面目
事物有事物的規律
那人說(shuō)：“愿聞其詳。”
感覺(jué)到窸窸窣窣的綢緞襯里
配一朵紙花在鬢角
于是就有潦倒的我
在燈影中勾畫(huà)臉譜
（真實(shí)的為何物？明明暗暗
鏡中的我亦即戲中的我
看不清面目，看清了臉譜）
猛然抬頭 琴聲清越
一口美髯在旋轉
舞臺和帷幕 都在動(dòng)
一時(shí)三刻 正午時(shí)光
幾個(gè)石塊 幾粒沙包
男孩和女孩妝扮停當
一時(shí)三刻 正午時(shí)光
臉譜下埋藏一代君王
他選擇了悲劇形象
一時(shí)三刻 正午時(shí)光
面具拋在一旁
血肉和骨頭坐在椅上
那人揮鞭 漸漸變成
一匹馬，幾個(gè)手勢
綰成一團韁繩
那人舉袖 漸漸變成
一座城，城內無(wú)人
退走眾多敵兵
那人俯案 漸漸變成
一本書(shū)，翻開(kāi)書(shū)頁(yè)
日子又是陰陽(yáng)兩半
一爐沉香，焚著(zhù)一臺的寧靜
臉譜和臉譜疾走不停
潦倒的我唱一出《夜奔》
天生美質(zhì) 仍是白頭之客
我飽蘸濃彩，慢慢地
一字字道出蒼涼，孤寂
（偌大的夜晚是我的背景
我是我，不是臉譜中的你
如此工于計謀，心思綿密）
我唱出誰(shuí)的曲調？
后臺的陰謀無(wú)止無(wú)休
戲劇卻總是如此凄美
戲中距離不是真實(shí)的距離
體內的靈魂是否唯一的靈魂
我淚眼婆娑，看不見(jiàn)你
臺上人走步輕盈
像風(fēng)拂過(guò)黑夜的松林
大紅綢衣，閃光的翠鈿
那人就有了一世的聲名
那蒼白的 瘦削的人
名字代表了一種聲音
那人低頭卸下戲裝
在陽(yáng)光中顫抖不安
已不習慣少女洗盡鉛華的臉
仿佛古老的獻祭還在
古老的魂靈走來(lái)走去
那人遠離歲月，已走得太遠
女人們描眉作態(tài)
她們內心的燈火已全部點(diǎn)燃
照亮死亡不真實(shí)的場(chǎng)面
于是癡心的古代少女死了
她們毫無(wú)性感的肉體存在
絲竹聲中 情意綿綿
舞臺上紅色巨大的沙漏
正緩緩漏出百年的時(shí)間
年輕貌美的佳人已走到邊緣
但覺(jué)此身總站在臺前
已分不出繁忙空閑
臺下的人惟有點(diǎn)頭叫好
六月的雪片似的靈魂落下
照亮舞臺歌榭上的一代臉譜
潦倒的我 此時(shí)激情如狂
（穿云裂帛的一聲長(cháng)嘯
層層疊疊地感受這奇妙
看他咬嚼吞吐，做盡喜怒哀樂(lè )）
你，幾乎就是一縷精神
與你的角色匯合
臉譜下的你 已不再是你
（面具之下，我已經(jīng)死去
鑼鼓點(diǎn)中，好比死者再生
我的身段古雅，獨擅此情）
很久以前，一個(gè)臉譜勾勒已成
它鐘愛(ài)自己，也鐘愛(ài)靈魂
那人還在燈火中穿行
6.贊美“京劇”的詩(shī)句有哪些
京劇 文/fanfuyijie
在秋葉飄落的街頭
在人聲漸寂戲院的門(mén)口
我看到你a3紙的海報
散進(jìn)黃昏的巷陌
你鑲嵌珍珠的紫冠
傾訴著(zhù)千年帝國的繁榮
你針繡華麗的衣袍
還有絲絲的柔情和顯貴
可是你拂袖的小指
是乎也覺(jué)察到都市的變化
那默默哀怨的眼神
仿佛要穿透情感的籬墻
或許，歷史的車(chē)輪
讓中國社會(huì )又一次昌隆
可是，非物資的情感
何時(shí)能再回
我們的心中
7.求有關(guān)于京劇 戲曲的詩(shī)詞
京劇 戲曲的詩(shī)詞七律—鎖麟囊 隱怨嬌嗔選繡妝 宜男贈夢(mèng)鎖麟囊 春秋亭外窺啼影 朱樓閣上憶斷腸 休戀逝水別余恨 早悟蘭因自思量 韶華無(wú)言人生遇 殘生復安德馨香 七律—野豬林 昔日忠孝請白郎 何曾甘心落草莽 飛雪蕭蕭寒兒心 朱弦凄凄斷妾腸 壯志未酬亦無(wú)用 替天行道枉送江 直教英雄悲水泊 楚州魂斷兩茫茫 七律—紅娘 月華縈風(fēng)轉星眸 本應閨閣佇西樓 非是輕薄纏綿語(yǔ) 卻道義重牽線(xiàn)鉤 高墻隔心兩心懸 棋盤(pán)散愁雙怨收 身賤位低心清高 也比青鳥(niǎo)傳信投 七律---太真外傳 折扇婉轉掩容妝 霓裳破空羽衣?lián)P 石榴入宮龍殿住 芙蓉出水華清忙 昔日春游夜專(zhuān)夜 如今秋亡殤負殤 三千寵愛(ài)便如此？ 馬嵬坡前梨花香 七律—秦香蓮 年少曾為功名垂 別奴離子圓月虧 豈料桑榆辭暮景 怎奈春光棄葳蕤 今朝兇煞頻怒目 昔日齊案相憐淚 鍘下桃花醉嫣紅 夢(mèng)里相依不勝悲 七律—春閨夢(mèng) 庭花照日襯殷虹 綠窗簾幕余殘夢(mèng) 數聲子規啼故里 幾縷狼煙升蒼空 低吟夫郎體安好？ 暗泣奴家眸朦朧 曾聞男兒多薄幸 今春去時(shí)雪壓松 卜算子—梅妃 露潤傲玉骨 素魄鉤金蕊 冰比潔身珀似魂 點(diǎn)點(diǎn)凝嬌媚 寧靜淡泊懷 微送蝶點(diǎn)飛 任奈流光照霽容 半是佳人淚 七絕—蘇武牧羊 旌旗高舉過(guò)殘年 孤鴻飛絕響驚弦 盈耳胡笳十八拍 忠漢依舊任云煙。
8.贊美京劇的詩(shī)句
（同光十三絕） 七律·贊京劇 操琴司鼓奏皮黃，字正腔圓韻味香。
念白抑揚含頓挫，唱腔委婉透激昂。 須生花臉朝靴厚，老旦青衣水袖長(cháng)。
京劇奇葩天下秀，明朝國粹更輝煌。 浪淘沙·京劇銅錘花臉 鑼鼓起風(fēng)云， 虎嘯龍吟， 黃鐘大呂蕩乾坤。
律卷轟雷驚耳聵， 偉岸雄渾。 唱念透千鈞， 高亢低淳， 氍毹天地展昆侖。
聲暢腔濃音韻美， 若品甘醇。 破陣子·京劇架子花臉 工架陽(yáng)剛雄健， 行腔音若雷鳴。
豪壯神威形偉岸， 蒼勁寬洪龍虎聲。 乾坤任縱橫。
精湛沉渾凝練， 忠奸臉譜分明。 演繹古今天下事， 粉墨人生蕩激情。
舞臺注赤誠。 西江月·京劇老生 瀟灑軒昂飄逸， 行云流水涌泉。
放收吐納重尖團， 氣韻聲腔展現。 譚馬麒楊奚李， 戲迷票友科班。
素裝彩扮聚梨園， 酣暢淋漓詠嘆。 * “譚馬麒楊奚李”系指老生代表人物：譚富英、馬連良、麒麟童（周信芳）、楊寶森、奚嘯伯、李少春先生。
