古詩(shī)中用列錦的詩(shī)句(運(yùn)用了列錦的詩(shī)句)
1.運(yùn)用了列錦的詩(shī)句
“列錦”是將幾個(gè)名詞或名詞性短語(yǔ)排列起來(lái)構(gòu)成句子的一種修辭手法。句中沒(méi)有謂語(yǔ)成份，卻能表達(dá)復(fù)雜的思想感情，多角度地描繪事物。
譚永祥先生在《修辭新格》中說(shuō)： “古典詩(shī)歌作品里面，有一種頗為奇特的句式，即以名詞或以名詞為中心的定名結(jié)構(gòu)組成，里面沒(méi)有形容詞謂語(yǔ)，卻能寫(xiě)景抒情；沒(méi)有動(dòng)詞謂語(yǔ)，卻能敘事述懷，這種語(yǔ)言現(xiàn)象…… 我們把它叫做?列錦??！崩纭奥淙~他鄉(xiāng)樹(shù)，寒燈獨(dú)夜人”（馬戴《灞上秋居》），“亂山殘雪夜，孤?tīng)T異鄉(xiāng)人”（崔涂《除夜有作》）、“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲”（晏殊《破陣子》）、“煙楊畫(huà)柳，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”（柳永《望海潮》）等等。
構(gòu)成列錦的心理基礎(chǔ)是聯(lián)想。詩(shī)人常常借助于事物之間的某種聯(lián)系，將幾個(gè)相互關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)羅列起來(lái)，構(gòu)成意象的組合與疊加，營(yíng)造特定的情景和境界，讓讀者去感知畫(huà)面之間的流動(dòng)和聯(lián)系，從而把握作者所描繪的復(fù)雜事物和抒發(fā)的復(fù)雜情懷，窺斑見(jiàn)豹，見(jiàn)木思林。
如宋代詞人賀鑄的《青玉案》中的妙句：“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！边@組佳句，借用相似聯(lián)想，連用三喻，將本是無(wú)情之物的風(fēng)雨草絮進(jìn)行詩(shī)人獨(dú)特的審美觀照加工，而后疊加復(fù)合，以實(shí)擬虛，把作者紛亂的愁情形象生動(dòng)地描摹出來(lái)。你看：那一腔愁緒，仿佛遍地如煙的青草，連綿彌漫，無(wú)邊無(wú)際：又像那滿城隨風(fēng)飄舞的柳絮；濛濛一片，遮天蓋地；更似那江南黃梅時(shí)節(jié)的霏霏細(xì)雨，淅淅瀝瀝，飄飄灑灑。整個(gè)句子就由三個(gè)名詞性短語(yǔ)設(shè)喻而成，通過(guò)內(nèi)在的愁思將三個(gè)各自獨(dú)立的意象，三個(gè)不同的畫(huà)面巧妙地組合起來(lái)。將主觀的情緒、心境移注到審美客體上；使無(wú)情之景物人格情感化；反過(guò)來(lái)，又通過(guò)讀者的想象、賞鑒、品味，起著烘托、渲染、強(qiáng)化主體的情感心緒的作用。
再看元曲作家馬致遠(yuǎn)的《天凈沙？秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”這首小令，起勢(shì)連用九個(gè)常見(jiàn)名詞構(gòu)成了一幅秋天傍晚肅瑟蒼涼的圖畫(huà)，表現(xiàn)出天涯游子的彷徨愁苦的心境?？萏倥世p；老樹(shù)衰頹，昏鴉瑟縮，萬(wàn)物蕭殺，了無(wú)生機(jī)；此句既是工筆實(shí)景，又是鋪陳心緒。面對(duì)如此凄清之情境；羈旅天涯的游子如何不趕歸途??！然而古道坎坷漫長(zhǎng)，秋風(fēng)蕭瑟凄冷，坐下瘦馬如柴，歸家的路途還迢迢千里……誦讀至此，游子思鄉(xiāng)盼歸的哀傷之情怎不讓人肝腸寸斷、潸然淚下！一曲小令既非清詞麗句，也無(wú)奇崛境象，僅幾個(gè)簡(jiǎn)單的名詞組合，卻讓人咀嚼不已，百感交集。
2.列錦手法的唐詩(shī)
列錦是古典詩(shī)歌作品中一種特殊的修辭方式，全部用名詞或名詞性短語(yǔ)，經(jīng)過(guò)選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像。這種藝術(shù)手法能將詩(shī)詞塑造得唯美、朦朧，在言簡(jiǎn)意賅中創(chuàng)造意想不到的境界，表現(xiàn)出無(wú)與倫比的藝術(shù)張力。
列錦手法的唐詩(shī)：亂山殘雪夜，孤?tīng)T異鄉(xiāng)人。
除夜有懷
[唐] 作者：崔涂
迢遞三巴路，羈危萬(wàn)里身。
亂山殘雪夜，孤?tīng)T異鄉(xiāng)人。
漸與骨肉遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于僮仆親。
那堪正飄泊，明日歲華新。
3.
“列錦”是將幾個(gè)名詞或名詞性短語(yǔ)排列起來(lái)構(gòu)成句子的一種修辭手法。句中沒(méi)有謂語(yǔ)成份，卻能表達(dá)復(fù)雜的思想感情，多角度地描繪事物。譚永祥先生在《修辭新格》中說(shuō)： “古典詩(shī)歌作品里面，有一種頗為奇特的句式，即以名詞或以名詞為中心的定名結(jié)構(gòu)組成，里面沒(méi)有形容詞謂語(yǔ)，卻能寫(xiě)景抒情；沒(méi)有動(dòng)詞謂語(yǔ)，卻能敘事述懷，這種語(yǔ)言現(xiàn)象…… 我們把它叫做‘列錦’?！崩纭奥淙~他鄉(xiāng)樹(shù)，寒燈獨(dú)夜人”（馬戴《灞上秋居》），“亂山殘雪夜，孤?tīng)T異鄉(xiāng)人”（崔涂《除夜有作》）、“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲”（晏殊《破陣子》）、“煙楊畫(huà)柳，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”（柳永《望海潮》）等等。
構(gòu)成列錦的心理基礎(chǔ)是聯(lián)想。詩(shī)人常常借助于事物之間的某種聯(lián)系，將幾個(gè)相互關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)羅列起來(lái)，構(gòu)成意象的組合與疊加，營(yíng)造特定的情景和境界，讓讀者去感知畫(huà)面之間的流動(dòng)和聯(lián)系，從而把握作者所描繪的復(fù)雜事物和抒發(fā)的復(fù)雜情懷，窺斑見(jiàn)豹，見(jiàn)木思林。
如宋代詞人賀鑄的《青玉案》中的妙句：“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！边@組佳句，借用相似聯(lián)想，連用三喻，將本是無(wú)情之物的風(fēng)雨草絮進(jìn)行詩(shī)人獨(dú)特的審美觀照加工，而后疊加復(fù)合，以實(shí)擬虛，把作者紛亂的愁情形象生動(dòng)地描摹出來(lái)。你看：那一腔愁緒，仿佛遍地如煙的青草，連綿彌漫，無(wú)邊無(wú)際：又像那滿城隨風(fēng)飄舞的柳絮；濛濛一片，遮天蓋地；更似那江南黃梅時(shí)節(jié)的霏霏細(xì)雨，淅淅瀝瀝，飄飄灑灑。整個(gè)句子就由三個(gè)名詞性短語(yǔ)設(shè)喻而成，通過(guò)內(nèi)在的愁思將三個(gè)各自獨(dú)立的意象，三個(gè)不同的畫(huà)面巧妙地組合起來(lái)。將主觀的情緒、心境移注到審美客體上；使無(wú)情之景物人格情感化；反過(guò)來(lái)，又通過(guò)讀者的想象、賞鑒、品味，起著烘托、渲染、強(qiáng)化主體的情感心緒的作用。
再看元曲作家馬致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”這首小令，起勢(shì)連用九個(gè)常見(jiàn)名詞構(gòu)成了一幅秋天傍晚肅瑟蒼涼的圖畫(huà)，表現(xiàn)出天涯游子的彷徨愁苦的心境。枯藤攀纏；老樹(shù)衰頹，昏鴉瑟縮，萬(wàn)物蕭殺，了無(wú)生機(jī)；此句既是工筆實(shí)景，又是鋪陳心緒。面對(duì)如此凄清之情境；羈旅天涯的游子如何不趕歸途?。∪欢诺揽部缆L(zhǎng)，秋風(fēng)蕭瑟凄冷，坐下瘦馬如柴，歸家的路途還迢迢千里……誦讀至此，游子思鄉(xiāng)盼歸的哀傷之情怎不讓人肝腸寸斷、潸然淚下！一曲小令既非清詞麗句，也無(wú)奇崛境象，僅幾個(gè)簡(jiǎn)單的名詞組合，卻讓人咀嚼不已，百感交集。
同樣溫庭筠的《商山早行》中也有這樣的佳句：“雞聲茅店月，人跡板橋霜?！比溆墒畟€(gè)純名詞構(gòu)成六個(gè)意象，疊映出商山黎明之前的一幅完整的畫(huà)面：殘?jiān)赂邞?，雄雞清聲；茅房客舍，思?xì)w心切的客人早早地起來(lái)趕路，誰(shuí)料，板橋橫渡，冷霜冽冽，一行足印，真是“莫道君行早，更有早行人”了。整句詩(shī)僅由疊加的六個(gè)意象來(lái)突出“早行”二字，不著一閑詞，盡得“早”之風(fēng)流韻味。正如李東陽(yáng)《懷麓堂詩(shī)話》所言：“二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得?！?
在古代詩(shī)詞中諸如此類的佳言妙句還很多，像“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”（辛棄疾《西江月》），“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚ⅰ皹谴寡┕现薅?，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”（陸游《書(shū)憤》）等。但值得注意的是，運(yùn)用“列錦”修辭方法不是古典詩(shī)詞的獨(dú)有現(xiàn)象，古代其它文體和現(xiàn)代作品中也時(shí)有偶見(jiàn)，如“林教頭風(fēng)雪山神廟“（《水滸》第lO回回目）、“巍巍天山，浩浩長(zhǎng)江；駿馬西風(fēng)塞北，杏花春雨江南；故園的竹籬茅舍，童年的如豆青燈……”（袁鷹《<；海天·歲月·人生>；序》）。運(yùn)用“列錦”辭格的語(yǔ)句除了其自身的辭格特點(diǎn)和修辭效果外，還往往與比喻、對(duì)仗、排比、借代等疊用，以增強(qiáng)表達(dá)的效果。因此，在賞鑒時(shí)就需要我們仔細(xì)地去咀嚼品評(píng)。
4.沒(méi)有運(yùn)用列錦修辭手法的詩(shī)句是什么
你應(yīng)該問(wèn)：運(yùn)用列錦修辭手法的詩(shī)句有哪些？因?yàn)檫@樣的詩(shī)句并不多。而除了運(yùn)用列錦手法的詩(shī)句以外全部是沒(méi)有運(yùn)用列錦修辭手法的詩(shī)句。
經(jīng)典的列錦詩(shī)句主要有：
“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”（馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》）；
“三十功名塵與土，八千里路云和月”（岳飛《滿江湖》）；
“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭筠《商山早行》）；
“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚?/p>
還有“落葉他鄉(xiāng)樹(shù)，寒燈獨(dú)夜人”、“亂山殘雪夜，孤?tīng)T異鄉(xiāng)人”、“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”、“駿馬秋風(fēng)塞北，杏花春雨江南”等等。
5.什么是詩(shī)詞中的二字列錦
所謂列錦，就是全部用名詞或名詞性短語(yǔ)，經(jīng)過(guò)選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。
在流傳深遠(yuǎn)的名篇“一去二三里，煙村四五家，亭臺(tái)六七座，八九十枝花”中，“煙村”“人家”、“亭臺(tái)”、“鮮花”既各自獨(dú)立成景，又共同構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，創(chuàng)造出淡雅幽美的意境，表達(dá)出作者對(duì)大自然的喜愛(ài)贊美之情。 擴(kuò)展資料： 如 柳永《雨霖鈴》中的名句：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！?/p>
詩(shī)人完全撇開(kāi)了愁、怨、相思之類直抒胸臆的字眼，也沒(méi)有借助比喻、夸張等修辭手段，而是選擇了“楊柳岸”這個(gè)頗能惹人繾綣情思的場(chǎng)景。 經(jīng)典的列錦還有“落葉他鄉(xiāng)樹(shù)，寒燈獨(dú)夜人”、“亂山殘雪夜，孤?tīng)T異鄉(xiāng)人”、“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”、“三十功名塵與土，八千里路云和月”“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”“駿馬秋風(fēng)塞北，杏花春雨江南”。
參考資料來(lái)源：百度百科-列錦。
