關(guān)于植物的現(xiàn)代詩(shī)我知道一些，現(xiàn)在抄錄二首，與大家來(lái)一起分享。 1、《致橡樹(shù)》——舒婷 如果我愛(ài)你一一 絕不像攀援的凌霄??， 借你高枝炫耀自己； 如果我愛(ài)你一一 絕不學(xué)癡情的??兒， 為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲； 也不止像泉源， 常年送來(lái)清涼的慰藉； 也不止像險(xiǎn)峰， 增加你的高度，襯托你的威儀。 甚至日光， 甚至春??。 不，這些都還不夠！ 我必須是你近旁的一株木棉， 作為樹(shù)的形象和你站在一起。 根，緊握在地下； 葉，相觸在云里。 每一陣風(fēng)過(guò)， 我們都互相致意， 但沒(méi)有人， 聽(tīng)懂我們的言語(yǔ)。 你有你的銅枝鐵干， 像刀，像劍，也像戟； 我有我紅硯的??朵， 像沉重的嘆息， 又像英勇的??炬。 我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)...
一般都在云南、瑞麗賭石市場(chǎng)最大的市場(chǎng)云南瑞麗翡翠交易市場(chǎng)，每天都能達(dá)到上萬(wàn)人次，每個(gè)攤位都擺放著各式各樣的原石，雖然云南不產(chǎn)原石，但是其西北 西南 東南三面都與緬甸毗鄰，這里的中緬互市貿(mào)易也因此十分頻繁，而緬甸又以盛產(chǎn)翡翠原石聞名世界，所以邊境城市瑞麗也就具有了得天獨(dú)厚的堵石條件，堵石是指翡翠在開(kāi)采出來(lái)時(shí)，有一層風(fēng)化包裹著，無(wú)法判斷內(nèi)外的好壞，要切割后才知道質(zhì)量…
黃玉麟、程壽珍、汪寶根、范大生、汪寶洲、嚴(yán)光芝、葛寶林、戈根大、彭再生、秦根林、諸葛伯勛、沈孝鹿、鮑六芝、邵全章、陳少亭、胡耀庭、李寶珍、陳經(jīng)耕、范錦甫、談堯坤、耿春福制壺大師名單。 范澤林、邵寶琴、范建軍、倪順生、凌錫茍、顧治培、高麗君、高建芳、儲(chǔ)集泉、程輝、惠祥云、戴非凡等。 1、程壽珍 程壽珍(1858―1939年)，又名陳壽珍，號(hào)冰心道人，清咸豐至民國(guó)初期的宜興人，是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂壺名家，師承其養(yǎng)父邵友庭，擅長(zhǎng)制形體簡(jiǎn)練的壺式。 作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。 其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條流暢，視覺(jué)感也極為...
在紫砂歷史上，有四位大師最為出名，可以說(shuō)玩壺的無(wú)人不知，無(wú)人不曉。 龔春：信陶壺之鼻祖，亦天下之良工作為最早留名的紫砂藝人，龔春有著舉足輕重的地位——他是第一個(gè)把紫砂壺這一生活用品提升到藝術(shù)高度的人。供春壺新穎精巧，文雅天然?！袄跎蛋?，如古今鐵，敦龐周正”很精準(zhǔn)地概括了供春壺的特色。另外，其壺質(zhì)地雖薄，但是非常堅(jiān)實(shí)，時(shí)云“供春之壺，勝于金玉”。遺憾的是，龔春的傳世之寶甚少，唯有樹(shù)瘤壺(藏于國(guó)家博物館)和六瓣圓囊壺(藏于香港茶具文物館)。時(shí)大彬：千奇萬(wàn)狀信手出，巧奪坡詩(shī)百態(tài)新時(shí)大彬是“集大成者”，最突出的原因是他將文人情趣引入到茶壺中，使茶壺有了更深刻的內(nèi)涵。時(shí)大彬早期的作品多為大壺，且仿古樣...
黃玉麟、程壽珍、汪寶根、范大生、汪寶洲、嚴(yán)光芝、葛寶林、戈根大、彭再生、秦根林、諸葛伯勛、沈孝鹿、鮑六芝、邵全章、陳少亭、胡耀庭、李寶珍、陳經(jīng)耕、范錦甫、談堯坤、耿春福。 范澤林、邵寶琴、范建軍、倪順生、凌錫茍、顧治培、高麗君、高建芳、儲(chǔ)集泉、程輝、惠祥云、戴非凡等。 1、程壽珍 程壽珍(1858—1939年)，又名陳壽珍，號(hào)冰心道人，清咸豐至民國(guó)初期的宜興人，是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂壺名家，師承其養(yǎng)父邵友庭，擅長(zhǎng)制形體簡(jiǎn)練的壺式。 作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。 其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條流暢，視覺(jué)感也極為舒適，整把壺...
